2024年3月15日，東方衛視開播的都市劇《小日子》，憑借陳曉、童瑤等實力派演員的加盟，一經推出就引起了觀衆的廣泛關注。首播兩集，收視率破2.2，熱度名列前茅，看似又是一部爆款劇。

然而，當觀衆們興致勃勃地打開評論區時，卻發現網友們的反饋竟然兩極分化嚴重。＂非常＇致郁＇＂、＂吵得人腦殼疼＂、＂劇情極蠢＂、＂乳腺增生利器＂等負面評價鋪天蓋地，評價簡潔且一針見血，就是倆字:＂報看＂。

究竟是什麽原因讓這部被寄予厚望的都市劇，開播就遭遇如此滑鐵盧呢？

劇情離譜，演技也救不了

從劇情來看，《小日子》確實有些離譜。夫妻倆明明工作也不錯，可日子怎麽過怎麽有問題。比如在酒店房間裏，男女主剛進屋，男主還在打電話，女主直接饑渴地親了上去，兩個人糾纏到一起，電話挂斷。

要問爲啥不在家，因爲家是一室一廳，夫妻倆只能睡上下鋪。鏡頭一轉，女主的婆婆在家裏收拾衛生，翻了女主的私人物品發現開放的發票，誤以爲她出軌。結果這位老太太直接找到女主公司去鬧。而此時，女主正在與重要客戶談話，婆婆不管不顧直接開始＂大鬧天宮＂，然後此事人盡皆知，客戶還被撬了。

和老公開房，被婆婆抓包，結果被全公司人都知道了，這臉還往哪放啊。

隨後，女主撺掇男主讓婆婆搬出去，兩個人＂過好自己的小日子＂。婆婆有些生氣，大周末的就讓非兒媳帶兩天娃，咱也不知道同樣是上班的，爲啥不讓爸爸和媽媽一人帶一天。

不過，看到下面的劇情，大家也就了然了——沒錯，編劇當然要搞事情了。女主帶著孩子來畫廊，把畫架立在名貴的畫旁邊，孩子被撞了一下顔料塗在了畫上。不說她爲什麽不找個離畫作遠一點的地方，也不問爲什麽如此正式的場合爲什麽沒有監控。咱說，另一邊同事上來就要拉住小孩發瘋，是不是有點狂躁症啊。在衆目睽睽之下，她沖著女主大吼，就是你就是你，你嫉妒我，所以指使小孩毀我的畫！

這些離譜的劇情，就連演技再好的演員也救不了。陳曉和童瑤的演技都是可圈可點的，但人設實在是招人煩，觀衆都看不下去了。

人設不討喜，婆媳矛盾老生常談

陳曉飾演的男主，依舊演得比較克制，將人物夾在母親和妻子中間的委屈和無奈展現得淋漓盡致。但人設就是討人嫌，無時無刻不隱忍的樣子實在是有些窩囊。上班開會時，他要一直看手機時間，到點請假接孩子，可整個人都寫著＂喪＂。

另一邊童瑤演得其實也沒問題。就是與《三十而已》中的顧佳太過雷同，看得出她想拼命演出爲家著想，自己一再退讓，爲了愛能奉獻自己全部的賢妻良母形象。可惜，越是所謂的＂賢妻良母＂，越拉低了都市劇裏女主的光芒。明明自己可以獨當一面，工作上也雷厲風行，處處都閃耀著新時代女性的光輝，一回家還要刻意展現出聖母的樣子。

另外，婆媳矛盾這個老生常談的題材，觀衆也看膩了。婆婆成天跟蹤兒子兒媳婦，用離婚來治愈兩個人的愛情，這些都是過時落後的焦慮。

現實生活脫節，編劇需要睜開眼睛

除了劇情離譜和人設不討喜，《小日子》還有一個問題，就是與現實生活脫節。比如男主還在發誓要掙大錢買房子，女主還滿眼感動。你這是哄三歲小孩嗎？

另一邊，自己爸媽掏了近三百萬給他們買房，就因爲要寫她的名字，女主反過來就跟父母吵架。轉過頭還要教男主＂我們倆爸媽在咱們房子裏是客人＂。白蓮花聖母與假裝負責任的軟飯男，能不能滾出都市劇市場？

編劇和導演真的需要睜開眼睛看看普通人的生活，給予男女主正常的思維和生活狀態。用離婚來治愈兩個人的愛情，放在哪個時代都是極爲炸裂的存在。如今時代不同了，如果還在制造這種過時落後的焦慮，觀衆只會輕蔑一笑。

只希望後面的劇情能給點力，如果還是如此狗血離譜，口碑可真讓人堪憂咯。

編劇需要睜開眼睛看看普通人的生活

說到編劇，我們不得不提到2024年大熱的都市劇《三十而已》。這部劇憑借真實生動的人物塑造和引人共鳴的情感線，收獲了觀衆的一致好評。

在《三十而已》中，顧佳這個角色給人的感覺就是獨當一面的職場女性，工作上雷厲風行，處處都閃耀著新時代女性的光輝。但回到家裏，她也會展現出賢妻良母的一面，爲家人著想，時刻關心丈夫和孩子的需求。這種平衡，讓觀衆覺得顧佳這個角色很真實，很接地氣。

相比之下，《小日子》中的女主角就顯得有些刻板和單一了。她一回家就要刻意展現出聖母的樣子，處處退讓，爲了愛能奉獻自己全部。這種人設不僅拉低了都市劇裏女主的光芒，也讓觀衆覺得有些假。

編劇在創作時，需要更多地關注普通人的生活，了解他們的真實想法和需求。不要總是套用老套路，制造一些過時落後的焦慮。

比如《小日子》中的婆媳矛盾，觀衆早就看膩了。婆婆成天跟蹤兒子兒媳婦，用離婚來治愈兩個人的愛情，這些都是上個世紀的劇情了。如今時代不同了，觀衆更希望看到一些新鮮有趣的故事。

再比如男女主的經濟狀況，也要與現實生活相符。《小日子》中，男主還在發誓要掙大錢買房子，女主還滿眼感動。這種情節，在2024年的現實生活中，恐怕很難找到共鳴。

現在的年輕人，大多數都是雙職工，收入也不低。買房子這件事，已經不再是什麽難事。反而是如何在有限的空間裏，營造一個溫馨舒適的家庭氛圍，成了更多人關注的重點。

所以編劇在創作時，一定要睜開眼睛，多觀察身邊的生活，多傾聽普通人的心聲。只有這樣，才能創作出更貼近現實、更引人共鳴的作品。

演員的努力也需要編劇的配合

當然，編劇的努力固然重要，但演員的表現也不容忽視。

《小日子》中，陳曉和童瑤都是實力派演員，但他們的演技也難以挽救這部劇的口碑。

陳曉飾演的男主，雖然演得比較克制，但人設實在是招人煩。無時無刻不隱忍的樣子，讓人覺得窩囊。上班開會時，他要一直看手機時間，到點請假接孩子，整個人都寫著＂喪＂。這種人設，很難讓觀衆産生共情。

另一邊，童瑤飾演的女主，與她在《三十而已》中的角色太過雷同。觀衆很難接受她在《小日子》中的新人設。

所以，編劇和導演在創作時，一定要給演員一個好的人設和劇本。只有這樣，演員們才能發揮出最佳狀態，讓角色更加立體生動。

比如《三十而已》中的顧佳，就是一個很好的例子。編劇給她設計了一個既獨當一面，又賢惠溫柔的人設，讓觀衆覺得這個角色很真實，很有魅力。

而《小日子》中的人設，就顯得有些單一和刻板。女主一回家就要刻意展現出賢妻良母的樣子，讓人覺得有些假。

所以，編劇和導演在創作時，一定要給演員一個好的發揮空間，讓他們能夠充分展現自己的演技。只有這樣，才能讓作品更加精彩動人。

觀衆的期待也需要被滿足

除了編劇和演員，觀衆的期待也是不可忽視的因素。

2024年，都市劇已經成爲觀衆最喜歡的題材之一。從《歡樂頌》到《三十而已》，再到《小日子》，這些作品無一例外地收獲了觀衆的熱愛。

但是，觀衆的口味也在不斷變化。他們不再滿足于簡單的狗血劇情和矯情的人設，而是希望看到更加真實、更加有深度的作品。

比如《三十而已》中的顧佳，就是一個很好的例子。她既獨當一面，又賢惠溫柔，讓觀衆覺得這個角色很真實，很有魅力。

而《小日子》中的人設，就顯得有些單一和刻板。女主一回家就要刻意展現出賢妻良母的樣子，讓人覺得有些假。

觀衆也不再滿足于簡單的婆媳矛盾和買房子賣房子這些老套路。他們希望看到一些新鮮有趣的故事，一些能夠引發思考的作品。

比如《三十而已》中的職場女性，她們在追求事業的同時，也在尋找愛情和幸福。這種多元化的人生態度，讓觀衆覺得很有共鳴。

而《小日子》中的人物，就顯得有些單一和刻板。男主一味地隱忍，女主一味地退讓，讓人覺得有些無聊。

所以，編劇和導演在創作時，一定要充分考慮觀衆的期待和需求。只有這樣，才能創作出更加精彩動人的作品。

總之，《小日子》的差評，不能完全歸咎于演員。編劇和導演在創作時，需要更多地關注普通人的生活，了解他們的真實想法和需求。給演員一個好的發揮空間，讓他們能夠充分展現自己的演技。同時，也要充分考慮觀衆的期待和需求，創作出更加精彩動人的作品。

只有這樣，才能讓都市劇這個題材，一直保持它的魅力和活力。