『全國書畫名家優秀作品展』——重點推薦畫家範長江

範長江，1953年1月26日出生于上海嘉定。師從錢君匋二十余年，師從田桓六年。上海香梅畫院創始院長。兼任《亞洲新聞周刊》藝術總監。早年，分別于江蘇、上海、廣州、珠海、惠州、香港、東京、新加坡舉辦二十多次個展、多人展。

2006年6月至7月，隨中國赴歐洲文化藝術訪問團出訪歐洲十一國，並在巴黎、維也納參加聯展。

2012年11月，赴華盛頓出席在美國國會舉行的國際交流大會及其聯展。

2016年11月，在上海香梅畫院舉辦中英文化交流三人展。

2017年1月，赴日本參加在東京都美術館舉辦的國際書畫交流展，獲大獎。

2018年10月，在上海徐彙區東灣藝術中心舉辦中英文化交流雙人展。

2019年1月，率團赴新加坡參加兩岸傑出藝術家聯展。

2019年6月，赴意大利參加威尼斯雙年展。

2019年11月，率團赴馬來西亞柔佛州，參加海派名家馬來西亞書畫展。

2020年10月，赴深圳參加2020當代水墨及文藝複興聯展。

2023年3月11日，于上海千帆堂美術館舉辦範長江個人畫展。

2023年7月，參加日本奈良美術館國際現代美術展。

2023年8月，參加上海闵行春熙藝術空間上海當代藝術展。

2024年赴北京，參加中國教育電視台龍年春晚書畫節目演出。

範長江的國畫風格遠承青藤白陽，近及吳昌碩、蒲華、齊白石而自成一家。花卉爲其主要創作題材。偶作山水，承米芾、石濤、賓虹遺意。

所寫魚、蝦、蟹等，最擅作蝦，集河蝦、江蝦、海蝦于一體，人稱“長江蝦”。

範長江學貫中西，西畫傾向印象派、分離派，自創風格獨特之“融和主義”畫派。

畫事之余，發表大量散文、隨筆、詩詞、文學評論、藝術評論、等文字。出版畫冊多種，出版長篇傳記文學作品有：《和平使者》北京出版社，《陳香梅與陳納德》二十一世紀出版社，《辛亥元勳》上海文藝出版社，《藝兼衆美——我的老師錢君匋》上海辭書出版社。原創電影劇本《劍膽文心》。

範長江的詩書畫

陶繼明/文文友範長江，自1974年起，追隨其師錢君匋習畫二十余年，主攻以花卉爲主要題材的“大寫意文人畫”。其畫風遠承青藤白陽，近及吳昌碩、蒲華、齊白石諸家，博采衆長而自成一家。我國的大寫意文人畫始于宋而盛于明，明代文人徐渭（青藤）陳淳（白陽）史上並稱“青藤白陽”將大寫意文人畫發揮到極致。清初文人吳昌碩，更開我國“設色花卉大寫意畫”一科之先河，成爲一時風尚、後學者有北京齊白石等。

《天機活潑》27cmX38cm我國傳統繪畫中，相對工筆、小寫意而言，大寫意更傾向哲學。工筆、小寫意仍然保持寫生，著重主體（畫家）對客體（物象）外部描摹，追求畫的像，盡量逼真，講究繪畫技術。大寫意文人畫寫的是精神、畫的是文化，輕形似，重神似；輕技術，重藝術。大寫意文人畫家依托“略形似”的客體（物象），抒發主體內在情感、思想，以“生命精神”（人的心情、心願、心思）創造出“精神生命”。“意”作爲主體思想，始終貫穿于大寫意文人畫創作過程中。大寫意文人畫家追求的是一種不必太完整，不必太完美的不到之到，不似之似的藝術境界，強調“得意忘形”。宋人蘇東坡曰：善畫者畫意不畫形。吳昌碩自述：“老缶畫氣不畫形”。

《上岸》26cmX26cm除此以外，大寫意文人畫十分注重詩、書、畫一體化。明人徐渭《墨葡萄》題畫詩曰：半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閑抛閑擲野藤中”抒其懷才不遇之憤世悲情，加之狂放不羁的書體，將《墨葡萄》一畫推向化開之境。文友範長江的大寫意文人畫受徐渭影響頗深，同類題材作品原創題畫詩曰：筆風呼嘯龍蛇鬥，汪洋恣意墨雨驟。石破天驚箜篌鳴，珠光耀日烏雲收。題畫詩氣勢大，意境遠。畫面使轉如環的萬歲枯藤，在筆風墨雨中如龍蛇相爭般盤旋、舞動、纏繞。箜篌鳴響震破烏雲出太陽，萬斛明珠光耀四方。未見其畫，似讀其畫，題畫詩竟爲畫面增趣添彩。

《紅梅花開》136cmX68cm範長江的題畫詩《松柏月影》曰：明月松柏間，清風滌塵煙。此境無俗氣，其中有神仙。此爲巨幅，由六張六尺宣紙拼接成一堂“通景屏”，畫面寫有七棵松樹三棵柏樹，配以數方蠻石。松柏如虬，盤根錯節，或抱或推，糾纏環繞。彌漫紫氣烘托出一輪明月，堪稱大手筆。畫家的古風雜言題畫詩《紅蓮贊》曰：雨後風止月上時，冷香飛滿池。葉田田，高梗誰扶持？蓬點頭，輕展舞姿；蓮腮恰如西施，可以入畫入詩。後被曲作家汪平譜成曲子，並被編成歌舞組合節目之後，在甯波大劇院公演。畫家主攻大寫意花卉之余，也創作一些鱗甲之類作品，而以蝦畫爲長。範長江對于河蝦、江蝦、海蝦觀察入微，所作蝦畫風格與齊白石不同，集河蝦、江蝦、海蝦于一身，寫出既不失真蝦形態，又藝術化了的蝦畫作品，其題畫詩曰：騰挪舒展各不同，相持抵觸亦從容。疑是飛兵天上來，直下東海鬧龍宮。區區蝦兵居然敢于闖蕩東海大鬧龍宮，膽量夠大。

《芭蕉》136cmX68cm題畫詩不僅能爲畫面增加書卷氣，也可“詩言志”。例如：範長江有一首七言古風詩曰：闊筆縱橫陽剛氣，汪洋恣肆墨淋漓。甯拙勿巧重神似，此生只愛大寫意。將畫家的藝術思想、抱負表露無遺。範長江的原創題畫詩或大氣，或婉約，或浪漫因不同題材而異。

《葫蘆》136cmX68cm書法，是一個大寫意文人畫家的基礎。範長江除了行、楷、漢簡書體以外，尤擅草書。他的草書屬于大草（狂草）出自懷素、張旭。草書單個字體通過部首省略，筆順改變；挪移位置；符號代用；牽絲映帶等手段，致使字體産生扁、長、弧、曲、環等字形。範長江的草書能夠做到收放自如，伸縮貫通；使轉如環；欲斂猶馳，字裏行間錯綜參差，欹側俯仰。上字收筆與下字起筆之間，該連就連，當斷則斷，字體的大小配列，墨色的濃淡以及筆速之急緩盡在掌握中。範長江的繪畫風格粗服亂頭，大巧若拙，用筆蒼勁老辣，用墨酣暢淋漓，設色典雅高古，即使重彩也是豔而不俗，得化境之妙。每以草書入畫，尤其是藤本題材作品，其草書意味的線條使轉如環，飛旋翻動。範長江作品的布置（構圖）奇崛險峻，且重視“白地”之運用。無論采取動感十足的S形，飛升感之V形，還是大開大合的對角形構圖，往往三面“出血”甚至四面“出血”，能給讀者意猶未盡，畫在畫外之美感。畫面主題的“起首”“承轉”“收勢”胸有成竹，心裏有數，絕不胡亂布置。對于不同畫面合理取用“長題”“窮款”等款識。

《葡萄》136cmX68cm詩、書、畫而外，範長江于中國傳統繪畫理論研究，也頗有心得。他的老師錢君匋生前常與弟子論畫悟道，談的最多的是“何謂大寫意”“怎麽理解氣韻生動”等等話題，君匋先生的教誨，長江深喑于心，化作筆墨，讓其終生受益。大寫意的“寫”，首先說明大寫意文人畫是寫出來的，就證明書法是其基礎，基本功，尤其是草書，草書是書法中的大寫意，大寫意寫的是文化，其畫家要有較深的文學造詣、文化修養。大寫意者，要胸襟大，手筆大，畫膽大，氣勢大，開合大等等。而“氣韻”生動的“氣韻”一詞包含“氣”和“韻”兩層含義。氣的概念在我國古代哲學中占有重要位置，老莊學說中屢見不鮮。範長江對于“韻”的理解也有自己的獨到之處，認爲“韻”應指大鍾被撞擊發出大音之後的余音，故與音樂、韻律有關聯，“韻”在大寫意文人畫裏以線條的形式出現，以線條的律動，線條的長、短、粗、細、扁、圓、曲、直、環、濃、淡諸元，組合成一首《畫之交響曲》。畫事之余，範長江兼攻文學，因其學養深厚，勤于筆耕，有多本著作出版，不愧爲文學造詣較深的大寫意文人畫家。