漢字書法是中國特有藝術形式，是以漢字爲主要元素進行的藝術創作，自古書法的兩大要素就是筆法和結字，很多書論都對此有不同的講解，其中以趙孟頫的觀點影響力最大，他主張“ 書法以用筆爲上，而結字亦須用工，蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”

對于這兩句話每個人都有不同的理解，但是絕大多數人認爲趙孟頫此語是強調了筆法比結字更爲重要，很多書法家也認同這種理解，不過著名書法家啓功先生卻反對這種觀點，他認爲在書法中結字要比筆法更爲重要。

在一次接受采訪中，主持人問啓功先生：“書法中的筆法和結字那個更爲重要？”，啓功先生直接回答道：“我可以舉個例子來回答這個問題，比如上下的上字，上邊一豎一短橫低下一長橫，如果你把它顛倒過來變成豎和短橫在長橫的下邊，那還能是上字了嗎？這難道不能說明結字的重要性嗎？”

啓功先生的觀點很明確那就是結字要比筆法更爲重要，從啓功先生以前的一些觀點中可以看出他確實不太重視筆法，比如他曾說過：“什麽叫調鋒，很多人把他講的很玄乎，其實就是把倒了的筆鋒再立起來，把筆提起來，或者向反方向給點力，筆鋒自然就立起來了。”

“草書就是畫圈，以手腕爲圓心，拿著筆左畫圈、右畫圈，出來就是草書。”

啓功先生將筆法講解的非常簡單生動，但是卻對結字格外上心，甚至還引入了黃金分割的理念，這對于一位從舊社會走來的老人來說是非常不容易的，可見啓功先生在筆法和結字的問題上確實非常重視結字。

但是從啓功先生對結字重要性的解釋上，可以看出他所說的結字與趙孟頫所說的結字並不是一個概念，啓功先生強調的是結字的准確性，不要寫錯字，而趙孟頫所說的結字是指筆畫安排後的字的形態，後者才是人們常說的結字。

從這一點上來看，不能說啓功先生對結字的理解有偏差，最起碼在這次采訪中對結字重要性的解釋確實不夠正確。

從趙孟頫的理論中可以看出他並沒有弱化結字的重要性，應該是將結字和筆法放到了同等重要的地位，只是認爲結字會因爲時代審美的不同有變化，而筆法卻始終遵循古法難以改變，這樣的觀點也在漫長的曆史中得到了驗證。

自古筆法和結字相輔相成，筆法是共性，結字展現個性，學習書法的目的就是要用通用的筆法寫出極具個性的作品，筆法不精書寫難以流暢、自然，結字不佳必然醜陋難看，一副好的作品必然是筆法和結字俱佳的完美結合。