《安娜ˑ卡列尼娜》寫了三種婚姻狀態，還有一種是托爾斯泰推崇的但也是可望不可即狀態，也就是靈魂伴侶。

陶麗和奧博朗斯基：消耗人的婚姻

34歲的奧博朗斯基和妻子陶麗結婚9年，陶麗生了7個孩子，活著的有5個，陶麗整天忙于孩子和家務。

而奧博朗斯基崇尚享樂主義，而且天生是樂天派，在外面的應酬場合他會如魚得水，常常能撐得起歡樂的場面，所以人人喜歡他。

羅蘭小姐是孩子們的家庭教師，看到羅蘭調皮的小眼睛和美麗的笑靥，就禁不住與她暧昧偷。

陶麗發現後痛苦萬分，要與他離婚。

可奧博朗斯基覺得自己還是愛妻子的，但是妻子已人老色衰，做好賢妻良母就行了，理應寬宏大量才對。

後經妹妹安娜調解，兩人重歸于好。

但奧博朗斯基根本不會打理家産，把陶麗從娘家帶來的田産也便宜出售，他的工資並不高，陶麗帶著孩子們，只能節儉過活。

以至于當她去看望安娜時，發現自己穿的衣服都不如安娜家裏的仆人穿得靓麗。

陶麗的經曆是許多女性在婚姻中付出與犧牲的真實寫照。

她的生活幾乎完全被家庭和孩子占據，她的付出和犧牲，往往被忽視，甚至被視爲理所當然。

她在婚姻中承擔了太多的責任，而奧博朗斯基卻似乎一直在逃避。這種不平衡，讓陶麗感到孤立無援。

面對幼小的孩子們，陶麗也陷入了深深的無奈。

伍爾夫說：“每個人都需要一個屬于自己的房間。”

當你努力承擔起母親和妻子責任的同時，也請爲自己留一個房間，在這裏整理身體和心情。

婚姻和家庭是生活的一部分，而不是全部。

每個人都應該有自己的生活和空間，有自己的幸福和追求。只有這樣，我們才能真正地實現自我，也才能真正地享受家庭和婚姻帶來的幸福。

安娜和卡列甯：孤獨的婚姻

卡列甯成爲省長時剛剛40來歲，對于省長這個職位來說，40歲簡直太年輕了，這讓人對他的前途充滿了期待和幻想。

安娜的姑媽就是這樣想的。

當時，因爲卡列甯和這位貴婦都是虔誠的信徒，卡列甯經常到她家裏來，16歲的安娜那時恰好在姑媽家住。

姑媽便把安娜介紹給卡列甯，卡列甯自小父母雙亡，靠叔叔撫養長大，養成的性格孤僻而好強。

卡列甯的注意力都在工作上，他並沒有安娜當會事兒。可是這個姑媽借口卡列甯影響了姑娘的聲譽，逼著卡列甯娶了安娜。

婚後，卡列甯依然工作至上，每天的時刻表幾乎不變，按部就班工作吃飯睡覺。

安娜卻在家管理家務帶孩子，沒事兒的時候就一個人讀讀書，平靜而沉悶。

只有在卡列甯帶她出席各種上流社會的社交圈時，她才感到如魚得水，輕松愉快。

但這也只是短暫的快樂，回到家就又會陷入孤獨中。

直到遇到風流倜傥的伏倫斯基，安娜的熱情被點燃，她覺得她的生氣被婚姻壓抑了9年。

這段婚姻從一開始就是個錯誤，卡列甯和安娜之間沒有愛情，卡列甯不是出于愛慕求婚，而是出于宗教信仰和道德責任，這就爲悲劇埋下了伏筆。

安娜與卡列甯的婚姻，雖然在外人看來光鮮亮麗，但實際上卻充滿了孤獨和空虛。

這種缺乏愛情基礎的婚姻，讓安娜感到孤獨和壓抑，讓她感到厭倦。

沒有激情的生活，就像是一潭死水。

列文與吉娣：交流和信任

列文早就心儀吉娣，但吉娣卻仰慕伏倫斯基。

伏倫斯基轉頭去愛安娜後，吉娣經過痛苦掙紮，發現了列文的很多優點，才明白自己其實是愛列文的。

他們結婚後，經常爲一些小事發生爭吵，但從不過夜，兩人都很善于溝通。

比如列文的哥哥病重，列文要去照顧，吉娣也要去，列文堅決反對她去。

列文認爲這種緊要關頭，吉娣還只想到自己一個人在家很寂寞，非得跟去添亂。

可吉娣說她是去幫忙，是列文把她想得太自私了。

經過溝通，他們達成了一致。

事實證明，吉娣在現場幫了很大的忙。

再比如，維斯洛夫斯基到他們家做客，當列文發現他對吉娣格外關照甚至有些輕浮時，頓時醋意大發，他把維斯洛夫斯基趕走了。

吉娣剛開始覺得結了婚自己連這點交往的自由都沒有了，很郁悶，後來經過兩人溝通，吉娣感到這是列文對自己的愛意，她甯願失去這種外界交往。

而當列文對安娜有好感時，他也能自我發覺，自動向吉娣坦白，並及時止住念頭。

在列文和吉娣的婚姻中，他們之間真正做到了無私、忠誠、坦誠和信任。

蘇格拉底說：“未經審視的生活不值得過。”在愛情中，我們也需要不斷地審視自己和對方，理解彼此的需求和期望。

真正的愛情不僅僅是激情和浪漫，更是在平凡生活中相互扶持、共同成長。

寫在最後

即便是吉娣和列文這麽幸福的婚姻，他們也並不是靈魂伴侶。

列文一直掙紮著要弄明白“人爲什麽要有信仰？”但他從未將自己的精神探索告訴吉娣。

吉娣也保有自己的小秘密。

這種保留個人空間的做法，在很多健康的婚姻關系中都是常見的，它有助于保持個體的完整性和獨立性。

相愛的伴侶，也需要在相互理解和支持的同時，尊重彼此的個人空間和隱私，這種平衡是維持長期關系健康和穩定的關鍵。

END