《一統》以真實的曆史事件、獨特的藝術語境,強烈表達了中國人民祈盼祖國統一、早日實現中華民族偉大複興的家國情懷。
作品以“秦诏版”作爲曆史文化背景。畫面最上方的金印,仿刻于始皇帝“受命于天、既壽永昌”的傳國玉玺,以體現國家傳統與民族尊嚴,也寓意中華民族是由文化認同、曆史形成而共生發展的一個整體,每一寸國土都不能被分割。視覺中心的兩個陽刻大字,鮮明而奪目;並點題性綴刻了“橫掃六合”等文字,著意烘托了“祖國統一”的思想主題。而略帶誇張的書寫,遒勁、淋漓、酣暢;剛性刀法,有如大刀闊斧、斬釘截鐵般的運用,通過視覺轉換而成爲一種立度與速度相融合的質感。尤其是黑底與紅字的強烈對比,彰顯出一種鋼鐵般的集體意志和無堅不摧的偉大力量!
小資料:什麽是書刻藝術?作爲新興藝術門類的現代刻字,也被稱爲書刻藝術。是中國書法藝術、傳統刻字與西方現代設計理論相結合的産物。它以中國書法爲主體,融傳統刻字、繪畫、篆刻、版畫、裝潢等藝術門類于一體,涉及色彩、平面、立體三大構成,形成了新質、多元、獨特的藝術風格。
主題書法作品《霾》創意解讀:
霾,曾經是社會輿論高度關注的一個焦點。因此而創作,是書法仍然可以直接反映當代社會生活的一個典型案例。
作品爲N度創作。第一次書寫,完全以傳統書法的方式進行。緊接著以特殊的方式進行處理,通過淡化、渲染等方式使尚未幹的墨迹呈現出特殊效果。最後適當裁切,使畫面的視覺得到無限延展。爲了畫面的情境表達,作者沒有落款,而僅在極不起眼處钤一小印。
作品以新質的書法藝術語言,通過“霾”的視覺傳達,有效地給廣大受衆帶來厭惡、反感的心理感受!擁堵不堪、支離破碎、詭谲怪誕的畫面,仿佛使人只能側目、屏息而視,如同面對一群癫狂亂舞的魑魅魍魉……
主題書法作品《福滿門》創意解讀:
福文化,折射出中國人的生活態度、精神寄托和價值觀念,是推動中華民族不斷向前發展的文化紐帶。
作品的色彩構成,除墨色之外主要爲白、紅兩色。白色部分,是作爲背景的巨幅篆書《百福圖》;紅色部分是春聯,中間綴有古代五個帝王書寫的《福》字,蓋有“禦玺”,並寓意“福到”。從書體來看,既有行書、草書、行楷,還有篆書。而各個組成單元,即中堂、小品、鬥方、楹聯、橫批等都是司空見慣的書法形式,只是由于各種相關元素的集成、疊加,卻出人意料地呈現出前所未有的視覺效果與主題表達。既有傳統性,又有現代感。
春聯與戶門有著特殊的文化關聯。在特定的語境之下,此時的門,既代表著家、也代表了國。通過聯想而自然引申出“家是最小國,國是最大家”的基本理念。因爲每一個中國人的內心深處,都有一抹永不褪色的中國紅,都有對幸福生活的強烈祈盼……紅彤彤的畫面上,春聯書寫的是老百姓喜聞樂見、代代傳誦的吉祥語,背景是民間廣泛流傳的《百福圖》,加之帝王的福字書法,以“福滿門”的語言形式,使“五福臨門”、“百福納壽”等祝福躍然紙上,工筆重彩般地渲染、營造出一派喜氣洋洋、紅紅火火的美好願景。而最高的橫額:“國泰民安”,則充分體現了天下老百姓的最大心願。
作品欣賞
楚篆鬥方《道德經第二十八章句》68cm×68cm創作年代:2021年行書條幅《精忠報國》66cm×176cm創作年代:2013年楚篆中堂《裴迪.竹裏館》詩 69cm×135cm創作年代:2016年行草書對聯《讀書.對友》33cm×138cmx2創作年代:2017年篆書條幅《意臨秦诏版兩通》54cm×138cm創作年代:2013年行草書中堂《李方膺題畫詩》68cm×136cm創作年代:2016年楚篆中堂《毛澤東水調歌頭.遊泳》詞 180cm×96cm創作年代:2020年現代刻字四聯《花影、殘、舞、戲海》30cm×28cm×4創作年代:2000年行草書扇面《毛澤東沁園春•雪》22cmx63cm創作年代:2017年行草中堂蘇轼《題西林壁》60cm×138cm創作年代:2013年行書對聯《讀書.閉門》33cm×138cm×2創作年代:2019年秦簡對聯《發上·擇高》220cm×35cmx2創作年代:2024年行草中堂《趙翼論書詩》136cmx69cm
創作年代:2016年