和香港電視劇中那些精致的女警察不一樣，《難以置信》中的兩個女警察，沒有那種走上紅地毯和雜志封面的傳奇美女，反而顯得有些“邋遢”。梅裏特·韋弗扮演的杜佛爾，他穿著一身並不合身的西服，顯得有些肥胖，完全不像是那些經常出現在雜志上的警察。而托妮·科萊特扮演的格雷絲，在高分辨率攝像機下，臉上布滿了皺紋，雀斑和斑點。

簡單來說，這與“精致飒爽”的形象沒有任何關系，前者更像是一種夢幻般的華麗，而後者更像是一種更加現實的、複雜的、令人著迷的東西。不管是《心靈獵人》中的南方黑人和白人之間的恩怨情仇，還是城市大規模威脅時彌漫的令人心酸和恐慌的情緒，亦或是本地繁瑣的工作程序，以及需要從多個部門遞交文件的繁瑣程序，亦或者是同事們被家庭事務所束縛，上位者被野心所驅使的錯綜複雜的局面，讓每一個偵探都舉步維艱，焦頭爛額。

就像影片中裏那兩個率領大軍出征的女警花，也是一臉懵逼。格雷斯在會上暴跳如雷：“我們都知道他的鞋子尺寸，身高，小腿上的胎記，但是這有用嗎？”都不是。劇本放棄了“神級偵探”們的“上帝視角”，而是給了一個正常人的“盲區視角”：狡猾的嫌犯不留任何蛛絲馬迹，想要在這麽多人的地方找到他，無異于大海撈針。對于那些想要看“爽劇”的人，想要看天才福爾摩斯掰著手指頭就能把所有人都征服的人，這種微妙而又嚴肅的氣氛，肯定是不受歡迎的。

但與傳統的“本格推理”不同的是，他們並沒有把“推理的智慧與樂趣”作爲主要內容，而是將注意力集中在了生活的方方面面，以及難以言喻的案情模式上。然而，影片中有近半的鏡頭都是圍繞著“受害者”展開的，即使案子破了，真凶被繩之以法，也無法抹去他們內心深處的陰影。這位“奶奶級”的孩子，在她溫柔的外表下，隱藏著無法掩飾的驚恐和茫然：她不明白自己爲何會被罪犯選中，從此過上顛沛流離的生活。

那個敢于從樓上一躍而下的堅強女孩，在無數個黑暗的夜晚，都被嚇得瑟瑟發抖。瑪麗被人誤解，被人欺負，被人欺負，被人欺負，這讓她的人生陷入了一片黑暗。影片中用一種令人心碎的方式講述了這一點：一個被判了三百年監禁的犯人，從公正的角度來看，這已經是最好的結局了。但站在受害者的立場上，卻是無法治愈的。影片中裏有兩條平行的線索，一條是三年後的警探破獲的案子，一條是三年前，瑪麗被性侵，卻因爲“報假案”而被起訴的慘劇。

瑪麗的慘劇，若是以“黑白模式”來看，就是一種典型的弱勢群體，被一個強大而又不公正的組織欺負。一個被強暴的少女，竟然被指控爲“隱瞞強奸罪”，到底是哪個“黑暗勢力”，才會對一個少女做出這樣的事情？但是，在這部電視劇裏，你會看到“的韓國法官”，以及那些貪婪的罪犯，這些都不是導致這裏發生悲劇的原因。

關于“沒有一朵雪是清白的，在一場雪崩中，沒有一朵是清白的”，矛盾的AB方就是：沒有一朵雪是真的要對一場雪崩負責。光頭警探一心想要弄清楚事情的真相，但現實很殘酷，他的實力太弱，又被小女孩的養父母給騙了。他從來沒有傷害過這個女孩，也沒有試圖從這個女孩身上得到什麽好處，三年後，當這個事實擺在他面前時，他受到了巨大的打擊，這讓他成爲了一個徹頭徹尾的罪人，而不是一個“的官員”。小女孩的養父對這個案子起到了至關重要的作用，肥胖的母親知道了事情的來龍去脈，想要再次與警察聯系，卻被瘦小的母親攔住了，她奇怪的邏輯讓人懷疑她是不是有精神病，或者是無意識的創傷，但是她真的折磨過這個小女孩麽？好像也不是。她的本意是想讓那個女生變得更好，但是她卻沒有辦法讓別人難堪，讓別人吃虧，讓別人吃點苦頭，這才是她的“好心”。

或許這個義母的教導方法有些控制欲，有些偏執，有些病態，但又不像是“壞人”。而那些空洞的“制度”，卻讓她一遍又一遍地重複受害者的遭遇，從人類的視角來看，這是一種殘忍的行爲，也是一種浪費時間和精力的行爲，但在這種情況下，“互不分享情報”並不是死刑，而是一種無奈。但在這部小說中，你看不到《熔爐》那種“純惡”的醫院、校長和司法機關互相掩護的味道，每個人看起來都很努力，但故事卻越走越遠。

與“一小部分的善良被大部分的邪惡所傷害”的恐怖故事不同，影片中中的大部分人物都是沒有“善惡濾鏡”的普通人，他們沒有露出猙獰的牙齒，但在這種情況下，他們又怎麽可能制造出如此令人難以置信的悲劇？