再一次，鄭合惠子碾壓了女主。

上一次，是爽子，這一次，是鞠婧祎。

電視劇《花間令》裏，同樣飾演楊采薇的兩個人勢必已經在觀衆心裏分出了高下，這部劇高開低走就是一個鐵證。

事實上，這沒有什麽可比性，畢竟，一個是演員，而一個是網紅。

在不同的兩個工種裏，兩個人都發揮得臻于完美。

擔任演員的鄭合惠子的表演十分有質感，沉迷于做網紅的鞠婧祎依舊精雕細琢，成功走上了一條自己開創的且只有她能走的所謂演藝之路。

鄭合惠子演繹的楊采薇，善良、正義、樂觀、獨立、清醒，而也很顯而易見的能窺見苦難、厄運與歲月在她身上留下的痕迹。

多年的自保和吃苦讓她習慣了隱忍和低調，即使被冷嘲熱諷臉上也基本上看不出任何波瀾，極其偶爾的情況，她才顯露出自己活潑俏皮的本性。

遭遇過滅頂之災也曾曆衆叛親離，容貌盡毀孤苦無依，楊采薇的姿態是躲閃的，麻木的，唯唯諾諾的，自卑的，現實的也是很有自知之明的。

但楊采薇自己不知，其實她很有魅力。

盡管身著粗布破衣也能依稀看出以往大家閨秀的知性得體和落落大方的氣質，與此同時也難掩迎難而上、不屈不撓的堅韌和勇敢，她內心強大也樂觀豁達......

有了鄭合惠子演技的加持，身份尊貴的潘樾會愛上人人厭棄的楊采薇這一設定是令人信服的。

因爲觀衆也忍不住憐愛起了充滿破碎感的楊采薇。

甚至鄭合惠子和劉學義的CP感也是點睛之筆。

“追妻火葬場”的既視感讓人實在太過容易磕到——外柔內剛的楊采薇，外剛內柔的潘樾，明面是男主牽制女主，其實是女主牽制男主，兩人之間的暗流湧動可謂是看點十足。

可惜楊采薇“換臉”之後，全然讓人喪失了追劇的欲望。

鄭合惠子塑造的楊采薇是無比有靈性且充滿質感又讓人倍感共情的，她做到了對自我的要求：

“我特別不想演不像人的角色，我希望我演的角色都是鮮活的。”

而鞠婧祎就只是鞠婧祎。

美則美矣，毫無靈魂，自帶濾鏡，妝造永久，都說演員要在角色背後，鞠婧祎卻反其道而行，而不尊重角色的表演者不該被稱作演員。

事實上，她不是只是和鄭合惠子“有壁”，她是和整部劇都“有壁”，這不僅體現在妝造上，還體現在表演上。

只能說，在演藝圈，流量確實等于話語權，鄭合惠子再一次如7年前一樣站在了風口浪尖裏。

這一回是鞠婧祎的不理智粉“破防”了。

而上一回是爽子的不理智粉“破防”了。

2017年一部《夏至未至》讓鄭合惠子第一次出圈，由于演技靈氣過人、長相也討喜，她飾演的“顔末”與白敬亭飾演的“陸之昂”這對“CP”賺足了熱度，搶盡了風頭。

與之天差地別的是，男女主頻頻被罵，不受待見。

彼時咖位遠遠不及男女主和男配的鄭合惠子被破防的爽子粉罵了個狗血淋頭，“加戲咖”是加持在她身上的最長久也是最牢固的一個無妄之災般的標簽。

群衆的眼睛永遠是雪亮的，演技孰優孰劣大家夥一目了然，兩次碾壓女主的鄭合惠子也許是被“口誅筆伐”了，但她贏得了廣大觀衆在心裏對她的認可。

演員需要真正討好的永遠不該是粉絲，而應該是廣大的觀衆，演員的立身之本永遠不該是人設，而應該是演技。

只是，理想是理想，現實是現實。

人家早已賺得盆滿缽滿甚至“功成身退”“隱姓埋名”了，鄭合惠子30歲了還不溫不火，演著十八番配角。

《樂遊原》裏的桃子；

《月歌行》裏的洛甯；

《花間新娘》裏的陸玥兒；

《我們的婚姻》裏的余甜甜；

《你是我的榮耀》裏的佩佩；

《皮囊之下》裏的蕭暮/姚夢歸；

《立秋》裏的馬瑤琴；

《愛的厘米》裏的李貝；

《名偵探狄仁傑》裏的女主......

肉眼可見，她的事業運其差無比，按道理，鄭合惠子的“甜妹”長相是尤其切中市場需求的，但她卻一直沒能出頭，可見其資源之差。

如今“假甜妹”“工業糖精”一抓一大把，背後全是資本運作，流量綁架觀衆審美，由此不得不承認演員要火還得“上頭有人”，畢竟“小火靠捧，大火靠命”。

一看鄭合惠子簽約的公司就注定她難紅了——她是萬合天宜旗下藝人，萬合天宜就是那個靠創作了網劇《萬萬沒想到》《報告老板》系列起家的公司。

她能加入其中，完全是稀裏糊塗、誤打誤撞。

原本鄭合惠子並非是表演專業的學生，她其實就讀于北京現代音樂學院的播音主持系。

從小鄭合惠子就很愛說話。

1994年，一個孕婦在生産過程中突然站起來說：

“不生了，我要剖腹産。”

然後鄭合惠子就出生了， “鄭”取自父姓， “合（何）”取自母姓，而後面兩個字是爺爺給的， “惠”是想讓其有女孩子的賢惠， “子”是希望其能像男孩子一樣堅強， “鄭合惠子”寓意“合家歡樂，惠澤天下”。

如今看來，這個名字完美概括了鄭合惠子，小女人的外表下，她有著偏男性的性格——做決定果斷且做了就不會改，率性灑脫也不會情緒化。

出生于江西，成長于福建，鄭合惠子一直很獨立也很有主見。

大二簽約成了演員，先斬後奏的她隔了半年才“通知”父母，而父母對此也見怪不怪了。

“我是一個非常非常獨的一個人，我很享受一個人的狀態，也喜歡自由。”

所以，在老師發掘了其表演上的天賦建議她去考表演專業時，鄭合惠子拒絕了，選了播音主持。

她當時想的是自己的怕麻煩也應付不了複雜人際關系的個性不適合當演員。

但後來鄭合惠子發現太過幼稚的自己錯得很是離譜——原來各行各業都是一樣的複雜。

而且由于瘦小身材的限制，她也沒能在“娛樂主持人”這一行當分的一杯羹，就在這樣的背景下，鄭合惠子進了萬合天宜。

不是以演員的身份，而是以一個普通職員的身份，她再怎麽著都得先養活自己。

那時候公司沒錢，爲了省錢常常會找工作人員演戲，于是鄭合惠子就成了《名偵探狄仁傑》裏的女主。

“我覺得我骨子裏，還是表演天分的。”

一直以來就是一個表現欲很強的人，不喜歡中規中矩的生活和思維方式，所以表演契合了鄭合惠子的個性裏占大部分的不羁的一面。

她敲開了演藝的大門，伊始，鄭合惠子甚至順風順水，一路高歌猛進，運氣爆棚，面試一個角色就中一個角色，堪稱百發百中。

但命運饋贈的禮物早已在暗中標好了價格。

前期有多平步青雲，後期鄭合惠子就有多懷才不遇，很長的時間裏，她一直待在低谷裏，難以脫身。

逆境總是人被動成熟得最快的時期。

曾經少年不知愁滋味的她談人際關系而色變，但慢慢地她坦然接受了“演員演好戲只是工作的很小一部分，沒有誰是不需要有人際關系”的事實。

吃了很多虧，鄭合惠子人情交際這門課才從不及格修到了勉強及格。

生活所迫，她也成了一個有著很強的情緒管理能力的成年人。

“面試的時候，我覺得我肯定是最合適的，但最後沒有選我。以前我會氣惱，但現在已習慣了。”

不去和別人比較，只跟自己比，前提是自己要認可自己，尤其是疫情過後，鄭合惠子的內心開闊了許多。

對于做錯事情會抽自己嘴巴的追求完美主義的她而言，擰巴是常態，很愛想問題到想破腦子，尤其容易陷入到自我圍剿的枷鎖裏。

而在長期的不斷地與自我的消極情緒對抗的過程中，鄭合惠子與自己達成了和解——負面情緒的存在是正常的，而如果一直跟它硬碰硬，就會被它帶進溝裏，就越想越想不出來，煩惱很多時候就像泡沫一樣，放一放，它可能就沒了。

“很多時候你知道除了自己的努力外，還有很多人爲的、不可控的因素，但是大環境對于絕大部分人來講都是一樣的，特別特別幸運的人畢竟也只是少數，所以我覺得放平心態，然後把自己該做的每項工作、每件事情做好就可以了。”

清楚地知道自己哪些能改，哪些可能比較難改或者不願意改，她接受自己的好與不好，也不再會想意義這個問題，只是享受這個過程，而只要做事情的過程中自己覺得快樂，就足矣。

鄭合惠子希望自己能做一個自在的人，一個心態穩定的人。

她對感情也看淡了許多。

“遇到很喜歡的人，我會嫁人的，但這很遙遠，即使我嫁人了也還是會以演戲爲重，我不是完全以家庭爲中心的人。”

鄭合惠子一方面會追求一個過度完美的感情，一方面又逼迫自己把感情放下。

事業和親人占第一位，男朋友和朋友的地位差不多，他們都不是一輩子的，緣分到了也就散了。

獨立女性要做的第一點是給予自己充足的經濟保障，第二點則是保障自己的學習能力，讓自己時刻處于一個不斷給自己養分的過程裏，第三點是在感情裏得既依賴又獨立。

一個女性，如果直奔目標，能把很多細枝末節的情緒和感情全都放下，那她做很多事情是會很容易成功的。

做好自己的事情是唯一的出路。

爲什麽鄭合惠子能以《花間令》短短的幾集戲份實現強勢出圈，逆風翻盤？

她靠的就是一年一年不懈怠地把自己的本職工作做好。

30歲不是她所焦慮的年紀，因爲她一直在拓展自己人生的長度、寬度、高度，而大部分人的人生都是拼後半場。

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