或許你可能對舞蹈和藝術不感興趣，但你一定聽過楊麗萍這個名字，作爲著名的舞蹈家，盡管楊麗萍今年已經66歲了，她依舊獻身于自己熱愛的舞蹈世界裏，仍然頻繁的出現在公衆的視野裏，甚至還時不時出現在熱搜上，她的身上實在是有著太多的傳奇色彩。
這不，在一場演出中，楊麗萍又一次被推上熱搜，不過這一次卻是因爲演出服裝過于大膽暴露而引起的爭議。
這到底是怎麽回事呢？
今天小編就帶著一起來探索楊麗萍惹爭議這件事，文章比較長，大家可以先收藏起來慢慢閱讀哦。
在說這件事情之前讓我們先看一下楊麗萍的演藝之路。
一、楊麗萍的舞蹈成名之路沒有一個人的成功是隨隨便便的，大大名鼎鼎的楊麗萍也不例外。1958年楊麗萍出生在雲南省一個落後的小山村裏，在這個大部分都是白族人村子裏。
雖然大家的生活條件都不好，但這個民族對舞蹈的熱愛是刻在骨子裏的，一有時間就跟著大人跳舞，小楊麗萍在這種耳濡目染下也愛上了跳舞，這也爲楊麗萍以後走上舞蹈之路奠定了基礎。
基于楊麗萍對舞蹈的熱愛，以及她過人的舞蹈天賦，很快她就被歌舞團發掘了。
1971年年僅13歲的楊麗萍加入了西雙版納洲歌舞團，開始學習各個民族的舞蹈。
1979年，20歲的楊麗萍出演了大型民族舞劇《孔雀公主》，獲得了雲南省表演一等獎。
從此她的舞蹈才華總算是被真正的看見了，第二年她就被調到了中央民族歌舞團。
自此21歲的楊麗萍從此開始了北漂的生活，盡管對北京生活和程序化舞蹈非常不適應，但爲了完成她心中的舞蹈夢，她還是咬牙堅持了下來。
1986年28歲的楊麗萍在一次全國舞蹈大賽中，憑借非常出色的舞蹈表演，她表演的《雀之靈》贏得了觀衆和評委的認可，也因此拿下全國舞蹈比賽創作一等獎和表演第一名。
從此孔雀公主就成爲了楊麗萍的代名詞，她唯美的動作真的跟美麗的孔雀一模一樣，她也自此跟孔雀徹底結下了深厚的緣分。
成名之後的楊麗萍也自然多了更多更大的舞台，在這之後她多次成功登上了春晚的舞台，也在亞運會的舞台上進行了精彩的演出，事業非常成功。
憑借著自己堅韌不拔的性格和對舞蹈的熱愛以及超人的天賦，讓她成爲中國乃至世界舞蹈界的佼佼者。
2012年，54歲的楊麗萍最後一次登上春晚，這一次她再次跳了她的成名作《雀之靈》，觀衆們無不爲之感動。
而如今的楊麗萍雖然已經66歲了，卻依舊保持著對舞蹈近乎狂熱的喜愛，而且一直追求著對舞蹈藝術的極致探索和創新，不斷挑戰自我，嘗試新的創作，超越極限，依舊活躍在大衆面前。
二、楊麗萍新舞蹈《彩舞》演出服裝引爭議雖然楊麗萍在舞蹈上取得的成就是很多人畢生都望塵莫及的，她也成功將中國民族舞蹈的美展示給很多國家，但這一路走來，她受到的爭議似乎也從未停過。
這不，在楊麗萍的活動演出中，又一次引起了爭議。
事情的起因是這樣的，在楊麗萍最近的舞蹈劇《彩舞》首演中，楊麗萍和她的男搭檔穿了很有特色的演出服。
他們這次的服裝是采用了彩繪的設計，視覺上看起來有些搶眼，大一看有些像沒穿衣服；再加上演員大膽的表演，讓很多觀衆表示不能接受，他們認爲楊麗萍和她的男搭檔“沒穿衣服”，在網上對本次表演進行來討伐，認爲他們的服裝過于暴露，表演也堪稱低俗。戲稱這是拔了毛的孔雀。
有些人甚至還上升到楊麗萍本人來進行攻擊。
不過也有很多人認爲這就是藝術，沒有什麽可指責的，畢竟人家穿的衣服又不是赤裸著的。
至于表演風格，很多人認爲這是一種不同于我們傳統的風格，大膽創新、獨特新穎的表演，沒什麽不好，我們既要尊重傳統的藝術的含蓄美，但也要學會尊重和鼓勵創新，我們的文化應該是多元的，不知要局限于一種風格。
本來是一場備受矚目大家期待已久的節目，卻不料在網上引起了這麽大的爭議，不知道你有沒有看這次舞蹈呢，對此，你的看法又是什麽呢，歡迎在評論區留言討論哦。
對此，楊麗萍本人又是怎麽回應的呢？讓我們一起來看一下。
三、楊麗萍回應彩繪服裝爭議對于這場表演在網上引起的種種爭議，楊麗萍並沒有裝作不知道或者保持沉默。而是勇敢地站出來做出了回應。
關于服裝設計，她說這次表演的服裝是她和設計師團隊花了很多時間和精力，經過了很多次修改才最後敲定的。
而關于表演她認爲，每一段舞蹈的內容是有嚴肅的思想價值的。“裸露”並不僅僅是肉體的直接展現，而是一種精神的赤誠與坦蕩，是對藝術無限熱愛和全然投入的表現，我們不能將藝術跟色情混爲一談。
她希望通過這一次的服裝設計以及表演內容展現舞蹈的美麗，希望大家能夠理解和接受這種創新的方式。
對于她的回應，部分網友依然不能接受，認爲楊麗萍這種行爲簡直就是傷風敗俗。
這其實也不是楊麗萍第一次引起爭議了，之前她接受采訪表示爲了更好的展現舞蹈效果，她堅持不做美甲，而是選擇自己留指甲，導致指甲太長生活不能自理，請了男保姆照顧生活起居。這一行爲也在網上引起了軒然大波，有人指責她瘋了。
四、我們如何看待這場爭議和藝術對于楊麗萍這一場演出服裝的爭議，我們需要從多個角度去思考，而不是揪著服裝問題不放。
我們不能忽視對于這場表演引起的爭議，尤其是對于持批評態度的那一部分人，我們更應該做出反思。
對于很多人來說，尤其是年紀稍微偏大，思想比較傳統的人來說，藝術更多的時候應該是含蓄委婉、優雅得體的，就應該展現出咱們中國的傳統美。
至少它不應該暴露露骨的，讓人容易産生誤會和歧義的。不能讓人在視覺上感到不舒服。
而楊麗萍的這一次舞蹈正好踩到了這一部分人的雷區。大膽的服裝設計和親密的表演動作讓大家看了很不舒服，這是在舞蹈界甚至整個藝術界都很罕見的，難怪他們不能接受，對此大發批評的言論。
而對于喜歡創新，熱愛自由的大部分年輕人來說，這種新穎的服裝設計和大膽的表演方式打破了傳統單一的藝術，展現出了我們藝術的多元化，是值得贊揚和歌頌的。
從這兩種完全不通同的態度中可以我們看出大家新舊文化的沖突，大家對于傳統藝術和創新藝術的看法，這在一定程度上是社會發展的必然産物。
另外，通過這次充滿爭議性的表演也反映出來每個人對美的理解和感受都是不同的。
對于這場爭議，小編認爲作爲藝術家，楊麗萍這種大膽的創新意識是很可貴的，這種創新不僅體現了她對舞蹈藝術的深刻理解和獨特見解，也展現了她勇于挑戰的精神。
而且對于舞蹈，楊麗萍始終堅持自己對于藝術的看法和態度，不爲別人的質疑而有所動搖，給觀衆帶來了很多優質的舞蹈作品，也帶著中國的舞蹈走出國門，讓更多的國家了解中國的文化。
這一次她打破了傳統的保守藝術，讓大家看到了更多關于藝術的可能性，這確實很值得我們尊重。
但與此同時，或許楊麗萍和她的團隊也需要在創新和社會傳統價值觀之間找到一個平衡，在創新的同時也要尊重咱們的傳統文化和社會倫理，比如在這次《彩舞》的服裝以及表演中，他們在追求獨特性的同時，也要考慮到觀衆的接受程度。
總之，對于這場爭議，小編是贊同在他們的這種獨特和創新的，畢竟只有不斷地進行創新和嘗試，才能推動藝術不斷向前發展。
但對于那些不贊同的聲音，不管是楊麗萍和她的團隊，還是我們普通民衆都大應該持包容和理解的態度，有批評才有進步，也希望楊麗萍能繼續給我們帶來好的作品。
結語：在這場關于楊麗萍演出服裝的爭議中，我們看到了藝術創新與審美觀念之間的差異和碰撞。但同時，也正是這種差異和碰撞讓藝術變得更加豐富多彩和有趣。
對于這次的服裝和表演，我們可以質疑或者批判她這一次的服裝，但不應該因此就否定楊麗萍這個人。
我們應該尊重每個人的審美和價值觀，但同時我們也應該支持和鼓勵藝術家們進行創新和嘗試，因爲只有這樣我們才能創造出多元的文化。
參考信息來源：
https://baijiahao.baidu.com/s?id=1668297594776111459
賣房子跳舞、兩遇地震、7上春晚，楊麗萍孔雀女王的成名路不簡單——誰煮娛片——2020.06.21
https://mp.weixin.qq.com/s/LBCMLBhN-b8f555xl7szAQ
楊麗萍上台沒穿衣服？服裝都是彩繪的，鏡頭放大時太“惹眼”——心安說情感——2024.05.17
