1、《巴黎野玫瑰》本片中的這朵“玫瑰”最初使用肉體征服了男人的心，最後用死亡征服了男人的愛情。“玫瑰”在愛情之路上，似乎有一肚子的憂郁和不服氣，始終不停地發泄著情緒，開始是可愛的潑辣，漸漸地演變成自我的摧殘的不可救藥。本片中的男人，起初是本“玫瑰”美麗的胴體和野性的個性所吸引，最後被她強烈的愛意卷入漩渦之中。

2、《肉體的惡魔》40年代戰後法國“優質電影”。如果放在上個世紀四十年代來看，這樣的電影也算拍得出色而且大膽的。影片有著對印象派攝影與剪輯手法的傳承，情景交融，透出詩意現實那種浪漫又猶豫的詩意氣質。看似突出女性，但依舊是一種被定型化的理想主義女性形象，謎一樣的悲劇符號。

3、《天國車站》一路爲了追尋愛，遇人不淑，那便會落得悲劇的結局。整部電影用了近兩個小時的時間著力表現了加代命運的悲劇，她的悲劇既是一種古希臘式的命運悲劇，也是現實社會性別結構不平等的悲劇，這裏面每個衣冠楚楚的精英男性撥開外殼，無一不是衣冠禽獸，尤其是最後近乎誇張的警力布下天羅地網搜索加代。

4、《人食人實錄》這部電影的標志性海報形象是一個土著女孩被一根棍子刺穿。在法庭上，導演魯傑羅·德奧達托解釋說，女孩坐在連接在杆子底座上的自行車座上，嘴裏含著一小塊尖尖的巴爾沙木。之後加入了假血。他評論說，這名女孩在拍攝過程中異常冷靜，保持非常安靜。

5、《鐵皮鼓》荒誕的時代，亂倫的宿命，尴尬的處境，失語的少年，靠一塊兒鐵皮鼓，唱響民族的挽歌。確實需要些曆史背景知識，但在所知有限的情況下，這部片子依舊給人極強的沖擊力。首先是對于觀衆對小孩的認知的沖擊，從邪惡信念到性行爲，從不存在的善意令今天的我們瞠目結舌。同時很難不關心當時小演員們的精神狀態。

榮獲“奧斯卡金像獎”的5部大尺度電影，全部禁播真是可惜了！