子彈庫楚墓位于長沙舊城東南郊，子彈庫是這個地點的舊名。“子彈庫”這個地名的由來，與長沙會戰時期的一段曆史緊密相連。那時，這裏曾是國軍一個重要的軍火儲備地點，大量子彈及其他彈藥在此存放，因此逐漸被人們稱爲“子彈庫”。隨著時代的變遷，解放之後，這個曾經的軍火庫被拆除，然而“子彈庫”這一地名卻深深地烙印在了民衆的記憶之中。盡管時光荏苒，許多人或許已經忘卻了這個名稱背後的故事，但“子彈庫”這個稱呼卻仍舊在人們的口中流傳。
在長沙的盜墓界，任全生這個名字，如同一塊金字招牌，熠熠生輝。他憑借一套獨特的“望聞問切”法，猶如一位醫術高超的醫者，精准地探尋著古墓的位置。然而，1942年在“子彈庫的那次盜墓經曆，卻像一場突如其來的暴風雨，將他的人生軌迹徹底改變。
那年，任全生帶領幾名同伴，踏入了子彈庫地區的那座戰國楚墓。當他們小心翼翼地鑿穿木椁椁層時，一股刺鼻的硫磺味氣體猛然噴湧而出，仿佛是從地獄深處湧出的氣息。爲了驅散這股令人窒息的氣味，他們點燃了火焰，瞬間火光沖天，照亮了夜空，也照亮了他們貪婪而充滿渴望的臉龐。
待烈火把硫磺燃盡，他們迫不及待地扒拉出了墓中的陪葬品。然而，令人失望的是，墓中僅有幾件銅器和一卷看似普通的絹帛。那卷絹帛色澤暗淡，上面布滿了難以辨認的文字和圖案，猶如一位沉默的古人，在訴說著一段被遺忘的曆史。
任全生對文物的價值並不了解，他眼中只有金銀銅器和木器才值得一提。幾天後，他將盜得的銅器賣給了一個姓唐的古董商，而那卷看似不起眼的絹帛，因嫌其晦氣，便隨手送給了唐姓古董商作爲“搭頭”。他或許沒有想到，這卷絹帛，竟是一件珍貴的戰國帛書，更是全國出土年代最早、保存最完整的楚帛書。
那唐姓古董商，並非真正的文物收藏者，而是一個擅長炒作文物的商人。他眼中只有利益，沒有文化。兩年後，他以三千元法幣的價格將楚帛書轉賣給了文物收藏家蔡季襄。這楚帛書，便如一位流落民間的公主，曆經坎坷，終于回到了屬于她的宮殿。
楚帛書全篇共900多字，分爲甲、乙、丙三篇。其中甲、乙兩篇位于帛書中間，互相顛倒，僅有文字而無圖案。通常將長篇稱爲甲篇，短篇稱爲乙篇。丙篇則位于外側，並附有兩套圖案：一套是彩繪的十二月神圖，神像分布在四周，每邊三個；另一套是四木圖，以不同顔色繪制而成：春爲青木，夏爲赤木，秋爲白木，冬爲黑木。這些圖案與文字緊密相連，不可分割，共同構成了一幅幅生動的畫面，訴說著楚地的神話傳說和風俗。
楚帛書不僅內容豐富龐雜，載錄了楚地流傳的神話傳說和風俗，還蘊含著陰陽五行、天人感應等深邃思想。它像一部厚重的曆史長卷，緩緩展開，讓我們得以窺見那個古老而神秘的國度。在文字的四周，繪制著12個形態各異的神像，他們或威嚴莊重，或飄逸靈動，仿佛在守護著這部古老的文獻。而帛書的四角則飾以青、紅、白、黑四色描繪的樹木，它們象征著四季的輪回和生命的生生不息。
這件珍貴的文物，不僅見證了楚國的輝煌曆史，也爲我們揭示了古代文化的深厚底蘊。
那楚帛書，自1942年重見天日以來，便成爲了世人矚目的焦點。蔡季襄，這位名震一時的收藏大家，對楚帛書的珍視，可謂至情至深。在那風雲變幻的1943年冬季，他特地從上海返回故土長沙，以三千元法幣的代價，將楚帛書連同竹笈、漆盤、劍鞞、銅劍一並收入囊中。
談及楚帛書的修複，蔡季襄的眼中總是閃爍著深情的光芒。他回憶道：“購得此書時，它折疊數層，原封未動，被妥善保存在竹笈內。然而，那竹笈下方，卻散落著諸多破碎的缯書碎片，如同曆史的碎片，訴說著千年的滄桑。那完整的缯書，表面附著厚厚的白膏泥和汙穢，水分充盈，顯然在墓中曆經了兩千多年的水土侵蝕。它的色澤暗沉，質地脆弱，一觸即碎，仿佛輕輕一碰，便會化爲曆史的塵埃。”
蔡季襄費盡心思，先將那缯書置于細密的銅絲布上，用汽油浸泡，再以毛筆仔細洗去泥土與汙穢。他小心翼翼地逐層展開，生怕稍有不慎，便會損壞這珍貴的文物。好在經過一番努力，那缯書並未造成大的損傷。隨後，他將其攤放在銅絲布上，待汽油揮發後，輕輕揭下。那楚帛書，便如鳳凰涅槃般，重獲新生。
柯克斯
然而，修複之路並未就此結束。由于楚帛書上的文字模糊難辨，蔡季襄決定攜帶它前往上海，嘗試通過紅外線攝影來揭示其隱藏的文字。他找到了金才記古玩店，委托店主金從怡尋找具備紅外線攝影技術的照相館。後經店夥計介紹，他結識了美國人柯克斯。柯克斯自信滿滿地承諾能夠複原楚帛書，但提出需將其帶回住所。蔡季襄雖有些猶豫，但出于對柯克斯的信任，還是將楚帛書交給了他。
但是，事情並未按照蔡季襄的預期發展。當蔡季襄次日索要楚帛書時，卻被告知柯克斯已擅自將楚帛書帶回美國，聲稱待修複後再歸還，並留下一張契約，承諾若逾期不歸或途中受損，將按約定賠償。蔡季襄聞訊後，心如刀絞，但他深知柯克斯當時作爲美國派駐上海的情報員，權勢顯赫，自己無奈只能接受這一安排。
歲月流轉，直到1955年，蔡季襄以湖南省人民代表大會列席代表的身份，在大會上詳細講述了柯克斯騙取楚帛書的經過，並將當年被迫簽訂的契約上交給了省文化廳。他希望能通過這種方式，爲楚帛書找回一個公道，也爲自己的收藏之路留下一個公正的注腳。他的故事，如同那楚帛書一般，成爲了曆史的見證，永遠銘刻在人們的心中。
值得一提的是前面提到的任全生，這位身懷絕技的考古奇才與一衆土夫子，建國後被招攬至文物管理部門，肩負起發掘曆史的重任。只是任全生心中始終萦繞著一份難以言表的愧疚，他深信子彈庫那座楚墓中尚藏有未被發掘的珍寶。
時光流轉至1972年，經上級慎重批准，任全生率領考古團隊重返子彈庫楚墓，進行新一輪的發掘工作。他們的努力沒有白費，在椁蓋板下方的隔板上，他們驚喜地發現了另一幅國寶級彩繪帛畫——《人物禦龍圖》。關于這幅帛畫的更多解讀，我們將留待下期文章詳細闡述。
