4月9日，楊紫、許凱主演的都市情感劇《承歡記》首播，開局收視率就破2，在視頻網站上熱度值也破了4000萬，可謂收視網播雙豐收，亮眼的數據表明有一大波觀衆入場。

劇本劇本，一劇根本。該劇輕快的節奏、女性成長題材，與原著底子密不可分。在改編屆，

亦舒作品可以說是香饽饽，比如大獲成功的《我的前半生》，2020年出了的《流金歲月》，2022年有電影《喜寶》，後面還有劉亦菲主演的《玫瑰的故事》。

影視圈看中的，大抵是亦舒鮮明的風格。她的作品多爲女性勵志小說，以敏感細膩的筆觸來書寫女性經曆和獨特心理，倡導女性自立自強，追求自我的人生價值。

這顯然是“她經濟”風潮下的聰明之舉，與女性在經濟上的獨立相匹配，強調女性在精神和婚戀上的意識覺醒，熒幕創作便與現實生活形成一種巧妙的呼應。

因此，我們能看到，29歲的麥承歡，在反複強調“靠自己”的價值觀。第一集剛出場，就跟男友說家裏有“門禁”，要盡快回家。男友挽留，她表明觀點：自由是建立在自立的基礎上的。

不同于無視女性的階層與年齡，年紀輕輕就住寬敞豪華房子的懸浮設定。麥承歡的人設比較接地氣，雖然是五星級酒店的銷售冠軍，但奮鬥多年依然無法輕松在上海拿下一套房，她與父母住在一起，養成了“承歡膝下”的溫柔性格。

溫柔，幾乎變成了女性的專屬形容詞，它暗含了社會價值體系對女性善解人意、體貼他人的期許與要求。千百年來，女性困囿于家庭和廚房，在父權和夫權的限制下，逐漸形成了溫柔似水的粘合劑性格。

但該劇的麥承歡，在溫柔之外，展示出了“大女主”內核。縱觀近些年打著大女主旗號的影視劇，無一不在強調身份地位的高貴，編劇不厭其煩地喊四海八荒第一美人，天上地下的最強戰神的口號，企圖以虛假的強者身份來代替塑造高貴強大的靈魂，她們未必有經天緯地的才華，做出造福衆生的事迹，僅僅憑借貴族爭權和戀情糾葛，就可麻痹觀衆，自诩是大女主。

但只要我們稍加思考，就忍不住發問：身處底層，就不能是大女主嗎？女性的成長道路，到底該走向何方？

不能斷言《承歡記》做得很好，但至少該劇顯示出了一定的努力。那就是不靠先天設定一個天龍人身份，而是讓她在平凡之家出生生長，看她在各種現實狀況中，憑借自己的智慧和力量去解決問題，獲得內心的澄明和滿足。

麥承歡的溫柔，體現在和同事、領導、家人、男友的相處中，她不緊不慢地表達想法，真誠得體地待人接物。我們能隔著屏幕直觀感受到，她的溫柔不是無底線順從，而是內心有力量，淡然應對不斷變化的外界。

比如在得知男友明明是富二代，卻欺騙她裝窮三年，兩人冷戰和好後，麥承歡強調的是信任，以及不靠父母。

當領導交代“帶坑”的任務，她沒有靠男友的關系走捷徑，而是選擇靠自己，像處理其他項目一樣，聯系供貨商負責人，憑專業技能和調研功課談業務。

短短幾集，我們看到了一個在盤根錯節的關系中，溫柔而堅韌的麥承歡。她有自己的堅持，有自己的想法，並會親身踐行自己的價值觀。

這與莫非家居堅持極簡主義的態度一致，我們始終認爲，極簡是清醒認識到自己想要什麽，並以最恰當的方式，度過喜歡的人生。