1.《抓住救命稻草的野獸》

標准格式的商業片，作爲處女作算非常不錯了，當然邏輯是不能深究的，全明星豪華陣容，全員惡人演技互飙，主線推進很簡單，各種黑吃黑，完美诠釋有錢能使鬼推磨。人物塑造和情節編排可圈可點，非線性的敘事，以一個錢袋爲引，串聯各方博弈，幾位老戲骨勾心鬥角，全姐姐心狠手辣的鲨魚寓意，形象生動，作爲片中食物鏈頂端，心計手段執行力都是上等。

2.《與犯罪的戰爭：壞家夥的全盛時代》

韓國幫派的鼎盛與覆滅，過程與香港幫派電影很像，不同的是一個習慣于發掘其中黑暗肮髒的一面，一個則更愛展現絕處的人性光輝，區別大概就是被下線後有沒有兄弟幫忙料理後事。通過虛構的人物無情揭露了當年韓國上流社會最爲陰暗的一面，看韓國三大影帝飙戲，很過瘾，而且三人能駕馭的角色可正可邪，戲路寬廣，也是崔岷植河正宇的全盛時代，當年的馬東錫還只能演個小弟。

3.《追擊者》

如此簡單直白的凶殺劇情，氣氛能搞得讓人像有一塊石頭一直壓在胸口一樣憋悶欲罷不能，還是有點東西的。盡管有很明顯的戲劇化的痕迹，但仍不失爲一部佳作，片尾報幕的指彈非常觸動人心，片頭虐殺那一段拍的頂好，好久沒有在電影裏體會到那種求生的恐懼。最後在案發現場中的那一幕是不是對司法無能腐敗的諷刺，便利店那一段，觸發了厭蠢情緒，整部電影的劇情還是很緊湊和精彩的。

4.《黃海》

《黃海》以異常冰冷的視角盡力客觀化了容易引起爭議的話題，在慘烈的血腥暴力中，一路風格到底，沒有惡俗的溫情或刻意感動之類的橋段，只有一路肅殺和逃亡追擊的蒼涼。沒有道德強迫症或說教，導演的視線從頭到尾都是平視的，然而冷靜的觀點背後我們依然可以看出他對弱勢朝鮮族打工群體的愛意，就在我們看到被追到山裏委屈嗚咽的久男時，會唏噓他的悲涼。

5.《局內人》

善與惡開頭就分得很清晰了，少了些點滴揭露的懸念，但這樣很幹脆的交代也不錯，更多描寫正惡兩面硬碰硬的交鋒，而對于官場的黑暗和權力鬥爭其實刻畫得很弱，沒有我想象得那麽驚爆，總的來說還是主旋律，作爲一部商業片還算是精彩，但作爲揭露上層黑暗的話不如《紙牌屋》。兩場發布會閃回的安排是非常精妙的，生活和電影沒有什麽不同，重點是怎麽講故事才能讓大衆相信。

6.《阿修羅》

影片籠罩著一種陰郁的氣質，像是在哥譚，把人性的惡放大到了極致，觀影體驗還行，但黑惡勢力太過猖獗，黑警男主在各個勢力與檢察官之間被來回碾壓夾縫生存，簡直處在修羅地獄，在這點上本片基調屬實黑暗。現實批判性很強，致使觀影體驗缺乏爽感。阿修羅是對這部電影場景最精准的描述，一片人與人殊死搏鬥的地獄之景，人們陷于其中，被欲望驅動，爲生存而戰，最終以下線告終。

7.《新世界》

電影的亮點在于弱化了黑白之間的界限，轉而用一種上帝視角來講述故事，雖然說故事起因好似《無間道》，但韓國人拍的區別還是大，畢竟電影裏面展現的警方是真的沒當人，搭上自己人和一群人的性命，說是求穩定，也不知道穩定在哪裏。身份職業是個人選擇的外在表現，丁青真心換真心，不是說理論上自己在正確的一邊就能忽略的，中國黑客和延邊殺手成爲推動劇情不可或缺的一部分。

韓國最有看點的7部黑幫電影，場面燃爆，錯過就可惜了。