文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

古裝劇始終都是國産劇中最容易出爆款的題材。

2022年的《蒼蘭訣》、《星漢燦爛》表現出色，2023年的《長相思》掀起狂潮，即便是沒有成爲大爆款。

這期間也有很多表現出彩的古裝題材深受市場的喜歡。

但回顧今年，到目前爲止觀衆期待的古裝劇，全都翻車了。

《仙劍六》、《仙劍四》數據撲街，口碑淒慘，無效播出，讓觀衆大失所望。

好不容易，等到了任嘉倫主演的《烈焰之武庚紀》和觀衆見面。

結果電視劇首播上線，就讓觀衆連10分鍾都撐不過去。

劇情方面，所謂的家國情懷、江湖大義，本質上就是無聊的打怪升級。

情節內容相當敷衍，劇情看點莫名有種中二的狗血感，讓人時時刻刻都想要腳趾摳地。

而最讓人失望的就是整部劇從演員塑造到演員形象的廉價感。

演員任嘉倫本身就是一位短板比較明顯的男演員，他原聲台詞問題比較大，適合塑造的角色永遠都是冷面、麻木的人設。

《錦衣之下》以及《周生如故》裏的任嘉倫吸睛，就是因爲角色設定偏高冷，他只要站在那裏動動嘴皮，擠兩滴眼淚就能立住角色。

但是《烈焰之武庚紀》不同，這部劇主打一個少年熱血，演員的塑造必須是外放式的，才能把角色的靈魂演繹到位。

可任嘉倫對男主的塑造，撅嘴、瞪眼，動不動大呼小叫，網友辣評：

“這個嘴嘟得我都想嘔”，更有網友吐槽“男主長得醜，台詞一如既往的爛”。

任嘉倫作爲演員當然不算“醜男”，從古裝神顔到形象拉胯，只需要一個審美炸裂的造型組。

《烈焰之武庚紀》中，適合露全臉的任嘉倫，頂著雜草一般的劉海，本來臉就方。

誇張的劉海抹去了任嘉倫長相周正英氣的一面，放大了他堪比正方形的下颌角，不夠精致挺拔的鼻子。

隔著屏幕，觀衆看到的任嘉倫沒有所謂的少年熱血。

但是有中年邋遢，油膩矯情，他渾身上下的土氣，讓整部劇的質感大打折扣。

當然，同樣一部劇審美出現了問題，當然是平等的讓每一位演員都遭殃。

女神路線的蔣欣，好不容易瘦到了自己上鏡的最佳狀態，結果鬓角貼著一把叉子。

顔值本身就屢遭吐槽的何潤東，一頭金毛獅王的發型，身上穿著的盔甲服飾，像鐵甲小子。

馬蘇本身不在顔值賽道努力，但好歹也是一張規規矩矩的演員臉，結果在劇中頂著三毛劉海，發際線都快崩到後腦勺了。

說白了，《烈焰之武庚紀》的服化道，讓我有種造型師爲了讓造型和演員的演技適配，努力往炸裂方向緊靠的即視感。

整部電視劇，都有一種廉價cosplay的效果，很難想象這部劇的出圈，會如何重創漫改劇的未來，畢竟人家漫畫裏的人物，長這樣。

古裝劇是國産劇裏的爆款輸出機，但事實就是整個古裝劇的市場審美都有嚴重的問題。

看得出來，《烈焰之武庚紀》很想要在妝造方面做出一些突破，只是用力過猛，風格超前，觀衆實在是理解不了，無福消受。

但《烈焰之武庚紀》的背後，也延伸出了如今影視劇的創作和制作問題，服化道比劇情質量用力，劇情看點比演員演技敷衍。

陳道明曾在采訪中直言：

“爲什麽我看不起很多導演呢？現在你看看我們的古裝劇只管養眼兩字了.....”。

甚至陳道明認爲古裝劇在方方面面的退步，就是“文化的退步”，連一部分觀衆都認爲“打扮地越妖豔越好”。

在某種思維定式下，服裝的標簽化也在生成。

毛頭小子就得是亂糟糟的劉海，少年感就得是一身破衣，時時刻刻頭頂幾個大字“莫欺少年窮”。

而事實上，這種風格適不適合每個人那？

肖戰、吳磊頂住了，方臉的任嘉倫就能頂得住嗎？

事實證明，不行。

除了這樣的定式之外，正反派的服裝標簽也很明顯。

主角正派就得是一身清雅素樸，但凡是反派就得著深色服裝，眼線得妖豔，妝容得浮誇。

再奇葩一點臉上貼個叉子鬓角，在造型上是無所不用極其。

至于演員演的演的如何，劇情裏反派的內核是否成立，無所謂，衣服夠暗黑就可以了。

《烈焰之武庚紀》是這樣，千千百百個古裝劇都是如此。

如今的古裝劇，盛行在女演員的頭上安違章建築，看路透從主角到配角，都美地像畫報，像戲樓裏的花魁。

但事實上，妖豔的造型是否突兀，是否符合劇情人設，甚至是否適合演員本人，都不重要。

走甜妹路線的女演員是這種妖豔無比，人比花嬌的女帝妝。

清冷氣質的女演員也要迎合這種固定審美。

特寫怼在臉上，演員的神情塑造都是配角，頭上的姹紫嫣紅才是主角。

你問我看什麽？可能是看妝造老師炫技吧。

從以前服化道的清一色的複制粘貼，到現在爲了美而迎合美，國産劇的審美又走向了另一個極端。

正如陳道明所言

“人類的審美已經顛覆了曆史，怎麽能把美學的觀念，理解的這麽膚淺”。

真正的美到底該如何，我認爲這兩年最合適的正確答案就是《繁花》，劇中的演員妝造非常重工。

但卻絲毫不顯突兀，光影的構造非常複雜。

但全都爲意境和劇情服務。王家衛導演不僅僅拍出了演員的魅力，更拍出了角色的魅力。

只可惜，內娛像《繁花》這樣作品，像王家衛這樣的導演少之又少，多得是一些迎合普遍審美和套路模版，在不同演員、劇情上套上普遍公式的流水化制作。

最後，你如何看待《烈焰之武庚紀》中的審美水准？

又如何理解陳道明對如今古裝劇的審美批判？

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