5月13日，電視劇《去有風的地方》研討會在北京舉行。國內影視專家、學者以“劇話産業，解密中國溫暖現實主義題材作品標杆的流量密碼”，深入探討如何運用影視文藝作品盤活資源經濟，向世界講好中國故事。

研討會上，中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛表示，《去有風的地方》不是一時火爆的劇，經過時間的發酵之後，人們依然看到了這部劇的獨特魅力所在。該劇在題材上具有開拓性，作品給廣大受衆提供了新的生活啓示。該劇細膩從容、娓娓道來的敘事手法爲影視劇敘事審美提供了新鮮獨特的呈現方式。此外，除了自身的思想藝術特征，它對整個行業創作在題材的開掘上和追求創新上，都有學習和借鑒意義，很多創作經驗和啓示值得總結。

李京盛表示，評價《去有風的地方》，可以有以下幾個角度：

第一，《去有風的地方》給觀衆提供了哪些新鮮的生活內容，這些內容與以往同類題材比，有哪些新的思想發現、藝術發現和審美發現，它對創作者的啓發和推動力在哪裏？這也成爲了觀衆判斷一部作品優劣的標准之一。

《去有風的地方》是有藝術勇氣的。因爲在去年年初的時候，最熱門的題材都是關于都市、女性的成熟題材。《去有風的地方》不去追熱門，獨辟蹊徑，敢于冒風險，去開辟一種新的題材，新的表達，新的風格，這是一種藝術勇氣。

第二，《去有風的地方》的主題表達是有深度的。在現代化進程當中，人的獲得與失落，有時它是互相沖突的。現代化給大家提供了豐富的物質和便利的生活條件，每個人在努力實現自己的生活夢、物質夢，同時它給人們的心靈帶來的傷害，讓大家失去了很多原本屬于人自身的那樣一種自然的、純樸的，自我的本真性的東西，這是非常深刻的現代化命題。《去有風的地方》很好地诠釋了這個話題。它是大家都能夠理解的一種故事：城市生活壓力大，焦慮感，好友的突然離世，生命的無常，讓人一下子陷入了困境。想換一種生活方式，到一個新的地方去休息一下，去思考一下，去緩解一下。在這個過程當中，重新發現了生活的意義、價值，發現了城市跟農村之間的同與不同，知道在哪裏有生活的意義可以尋求，躺平之後的再站立，迷茫之後的再清醒，疲憊之後的再充電，這都是人的成長過程中，具有普遍性的體驗。

第三，《去有風的地方》讓影視劇的敘事審美恢複了一種從容的態度。電視劇、電影，還有其他文學藝術審美當中都有一種細膩的、從容的，慢慢咀嚼的、娓娓道來的風格，它和注重情節的，注重戲劇沖突的，注重充滿了意外和反轉力的這樣一種作品不同，在強情節、快節奏、多反轉的風氣，成爲電視劇市場的主流風格的時候，《去有風的地方》突然間有這樣一股清泉一樣出來的美好，確實能夠打動人。

李京盛表示，《去有風的地方》的創作經驗是可以學習的，經過一年的時間檢驗，很多題材在學，很多作品在學。現在有許多返鄉題材的電視劇，其實都是吸取了《去有風的地方》的啓發。這就是一部作品的影響力。

第四，這部劇對文旅結合起到了極大的示範作用，它已經成爲一種創作的實際行動了。國家廣播電視總局已經發文：跟著微短劇去旅遊。文旅結合視角的提出，《去有風的地方》作出了巨大貢獻。通過影視把一個地域的文化資源、自然資源、曆史資源盤活，通過文化的宣傳和加持之後，文化和旅遊的疊加，二者也能形成的是一種特殊意義的新質生産力，“文化+旅遊”資源融合之後，讓文化有更通暢地傳播，讓經濟資源也有了盤活的機遇。

李京盛表示，《去有風的地方》經過一年的播映之後，檢驗了它的國際傳播力、社會影響力、藝術持久力，還有對經濟的拉動力。

文旅頭條融媒體記者  陶江  整理

文旅頭條 部分圖片源自劇照

責編 王楚雲

校對 馬寅瑞

審核 華芳

終審 李文女