5月13日，電視劇《去有風的地方》研討會在北京舉行。國內影視專家、學者以劇話産業，解密中國溫暖現實主義題材作品標杆的流量密碼，深入探討如何運用影視文藝作品盤活資源經濟，向世界講好中國故事。

研討會上，北京市廣播影視協會理事長李米莉表示，《去有風的地方》是華策多年堅持“精制生産”創作的又一個成功案例，出品方華策影視極好的履行了企業的社會責任。

李米莉表示，自己看過多部華策精制劇作，而《去有風的地方》很好的體現了華策“精制”的精髓。

首先，《去有風的地方》“精制”的定位，它起于細致和深層次的考慮。“現在的年輕人尤其Z世代群體不喜歡生硬說教的表達方式，只有把握住他們內心深處的情感點和價值曲線，能夠用觸動感動治愈的方式講述，才能取得更好的效果。”李米莉說，“即便像我，作爲退休人員，也不喜歡生硬，我們希望看到用情感來打動觀衆這樣的好作品。”因此，在她看來創作方是經過細致和深層次的考慮的，是經過大量的到現實去尋找題材。“精制”是這部劇的頂層設計，也體現了創作規律：題材來自于生活，因此有了鄉村振興的內核立意；青春的價值、回歸田園溫暖治愈的故事情節、傳統文化韻味的和美表達、村落美景美食的恰當體現，都將時代的號召和內核立意融彙在一起，把雲南想給的和觀衆想要的進行了有效鏈接。

其次，是作品作品將理想和現實結合，進行了藝術化的表達。觀衆爲什麽要跟著電視劇去旅行？值得大家思考。在她看來，只有特別打動人心的作品，讓觀衆沉浸其中，感受到電視劇的藝術魅力，才使得無數青年男女啓程，並抵達大理。

《去有風的地方》從充滿詩意的劇名，到創作團隊將深層次的思考融入流暢的敘事，再經過劇情將鮮明的地域特色、風土人情進行了很好的展示，因此，當觀衆到有風小院打卡之前，其實已經在劇中找到了對應的自己，完成了精神療愈，以至于來到小院的時候，把個人心中千姿百態的“風”，統一爲對美食美景的尋覓，實現了心境歸屬和飽覽風光的雙重目標。

在李米莉看來，劇情處理很巧妙，很好地展示了雲品魅力。隨著該劇熱播，不少觀衆被當地美食、美物所吸引。也讓“雲花”“雲果”“雲茶”“雲咖”等雲品備受關注，爲“雲品出滇”“雲品出海”起到了積極地推動作用。

另外，在“非遺”方面，李米莉看來，劇中“非遺傳承人”的出現，首先是給觀衆帶來了好奇，而《去有風的地方》很好的將這種好奇，最後轉化成了“來到大理的遊客”，當看過劇的這部分遊客來到大理之後，有一種自發的願望，想要去電視劇之外，去對自己的好奇進行一次實地的“買單”。劇中這些細節的體現，非常到位和流暢。

此外，出品方的“精制”帶來了品牌效應，爲文化企業承擔社會責任賦能。李米莉表示，“思想精深、藝術精湛、制作精良”是電視劇界的奮鬥目標，華策已經在這個賽道上遵循30多年，經過這些年的努力奮鬥，“有一種電視叫華策出品”的品牌效應，成爲了觀衆追劇的首選，以及地方政府與文化結合的首選。最後，李米莉表示，希望華策繼續保持精制的狀態，制作出有品質的電視劇，呈現有品質的生活，讓觀衆憧憬有品質的遠方。

文旅頭條融媒體記者 楊振 整理

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責編 王楚雲

校對 馬寅瑞

審核 李元

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