零星的熱搜，陌生的提名，熱議的楊穎...
如果沒這些信息，很多人都不知道金像獎已經結束了。
雖然都嘲諷金像獎是“自嗨獎”，但其在「華語電影的影響力」從未被否定過。
風雨下的金像獎也度過了它的第42屆，雖然輝煌不再，但港味依然十足；
電影以外，它金色人像映射的還有香港電影圈的自救之路。
「王晶稱梁朝偉應宣布不再領獎」登上熱搜，話題的討論都集中在“道德綁架”。
確實，王晶沒有資格讓梁朝偉放棄獎項；
但我們討論之余，也可看看王晶爲什麽這樣“建議”。
省流版：
一，梁朝偉相比曾經的作品演技並無增長。
二，給電影圈年輕人機會。
香港電影的輝煌大家都知道，但背後電影人做的貢獻或許很多人沒什麽感受；
成龍當年闖好萊塢要求回香港拍攝、全體藝人反黑上街...
可以說相比撈錢和名氣，從業者對行業的關心和凝聚力也一直是傳統。
曾經邵氏的“行規”再離譜年輕人也擠破頭，到現在港圈三代人共享一代偶像。
包括近些年來港星北上，行業不斷改革求新，都在肉眼可見的诠釋著“衰退和自救”。
發展總離不開新鮮血液，對于凋零的行業來說更是如此。
雖然我不贊同梁朝偉就因此放棄領獎，但也能理解王晶爲何口出狂言。
其實，本屆金像獎也確實有關注到那些跟老前輩競爭的“新面孔”們；
最佳女配梁雍婷、最佳女主余香凝，都是公認的實至名歸。
而且兩位都是30歲的演員，名副其實的港影後浪。
“不斷層”是保障電影良性發展的基礎，也是近年從行業到觀衆都在期盼的。
再比如：入圍最佳影片提名的《白日之下》和《年少日記》的監制都是爾冬升。
兩部電影都出自新人導演之手，甚至《年少日記》的導演還是找不到監制，抱著試一試的態度聯系爾冬升的。
“現在（港影）這樣困難的時候，要用我們的經驗和人脈關係，去協助他們，捧年青人上去。我還開玩笑，說要不要跟公務員一樣，60歲不准做，要是繼續最多做到65歲。應該要去推動，電影是需要年青人。”
爾冬升作爲8屆的金像獎組委會主席，香港電影業的老炮，但對新人的重視程度一直從內到外的。
可以說“推動香港電影發展，挖掘行業新人”是整個行業本能式的驅動；
即使外界普遍認爲香港電影黃昏已到，但力求發展依然是這裏的主旋律。
回流其實對于很多從業者來說，這屆金像獎還是不夠捧新人，因爲老人獲獎的情況更多。
其中最大的爭議莫過于《金手指》。
卡司陣容豪華，投資規模最大，但就代表梁朝偉拿影帝“頭獎”，電影再順帶領一些技術“小獎”了？
當然，評選標准是組委會的事。
但我猜如此“平衡術”的金像獎應該也有自己的理由。
起碼在現在，香港電影到娛樂圈靠的還是“老一輩”的支撐，畢竟市場變差影響最小的反而是有實力的那批。
北上是龐大的大陸市場，甚至再遠點亞洲、歐美，也有當年巅峰期輻射的知名度加成。
留人也成了整個香港電影不言的共識。
留港對“能外闖的藝人們”來說並不誘惑，所以附加值就成了重點。
從港府的出錢+合作+政策，再到協會基金的挖劇本、講人情、加深就業優勢等，力求爲這個圈子塑造成“留＞走”的狀態。
但最好留人的辦法是讓你成爲香港電影共同體。
這屆的終生成就獎頒給了洪金寶先生。
從動指到導演的幾十年，他是真正參與香港電影成長的人。
這也是演藝圈對洪金寶的付出給予肯定，在成長時的添磚加瓦，在衰落時也未曾離開。
《金手指》的陣容、調度、完成度其實代表當下香港電影的工業程度。
它並不算佳片，更多的是表現了一種標准化成品。
的確，這對外界來說“不夠出彩”，但它對行業延續有特殊意義，畢竟革新從來不是一飛沖天的。
我想影帝可能也是這份考量。
黃子華和梁朝偉對比，後者對香港電影的影響力、貢獻度都要更高，梁朝偉對香港電影更像是種標杆作用。
比起梁朝偉需要金像獎，金像獎更需要梁朝偉，可以說是一種“價值”烘托。
“香港電影加油，努力”。
這是梁朝偉當晚的結束語。
出走相比影帝的爭議，最佳影片的角逐就少一些風波了。
《毒舌律師》榮獲金像獎最佳影片。
2023年《毒舌律師》香港地區票房破億，打破華語電影紀錄。
這對低迷的香港市場來說，無疑是一劑強心針。
比起電影好，市場收益才是重點。
內地收獲1.8億票房，要知道這是23年元宵後的冷門檔期。
雖然不如22年《明日戰記》6億的內地票房，但低成本高口碑的反饋，更彰顯“走出去”的願望。
香港作爲一個750萬人口的城市，破億的票房已經接近極限值；
想讓電影活出更寬廣的生命力，走出去是唯一選擇。
不管是擁抱流媒體，與內地尋求合作，都不如用內容說服觀衆；
警匪、僵屍、動作、幫派這些曾經香港電影的標志性題材，他們也是令香港電影在世界電影獨樹一幟的符號；
但這過程不是一蹴而就，而是通過不斷試錯雕琢的水到渠成，進而讓亞洲甚至世界有了香港情節。
無法割舍過去，又無力押注未來，香港電影最迷失的應該是方向。
其實翻看近年的港影，也能看出這份糾結。
要麽是“過于討好內地觀衆”的電影翻車，導致觀衆看見港影默認爛片；
要麽就是過于本土，壓根沒想過審或進入內地市場，回本不回本全看香港票房。
現在資金、技術都集中在內地上，而東亞電影崛起，加上港台市場低迷，香港電影要考慮的事情也在變多了。
大制作爲了市場就要往商業化考慮，插入更多出名的演員，拍攝更加熟手的題材。
小作品“出島”能力弱，沒有宣發和資源優勢，有時候劇本出色也難收回成本，甚至拍片都要看港服補貼，更別提投資和出海。
百年香港史，一個《毒舌律師》真不夠。
從本土市場重回世界市場，香港的自救還需要更多“走出去”。
金像獎下，我們還能看到更多；
有老人，有新人，又苦難，也有希望，沒變的是香港電影那延續百年向上的生命力。
