什麽是聲音設計？聲音設計是一個寬泛的概念，它包含從創新錄音和混音方法到微調效果鏈、采樣或修改合成器預置等所有內容。在本博客中，我們將介紹聲音設計的基礎知識，包括波形類型、加法和減法合成、濾波器、包絡線和特效。

波形什麽是波形？波形是波形信號的圖形表示。根據波形的種類，它可以是正弦波，也可以是方波。波形取決于決定波的大小和結構的特性。雖然波形有很多，但我們將重點討論用于創建大多數聲音的四種核心波形。在下面的視頻中，你可以看到 FL studio 中的 4 種基本波形：官網視頻鏈接：https://youtu.be/5Z1k-oUtpcc[video]https://v.qq.com/x/page/y3549wpv7we.html[/video]下面我們逐一介紹每種波形正弦波：

正弦波是最幹淨的波形，如圖所示，它只占用一個頻率。因爲所有的波形都是在它的基礎上構建的，所以它是波形的基礎。三角波：

三角波與正弦波十分相似，只是在其上方多了幾個頻率。這些頻率完全由奇次諧波産生，與方波十分相似。區別在于諧波的衰減速度比方波快。方波：

如前所述，方波與三角波類似。它們由奇次諧波組成，但高次諧波的衰減速度比三角波慢得多。鋸齒波

鋸齒波與衆不同。它們與方波類似，但不是只使用奇次諧波，而是同時使用偶次和奇次諧波。無論你想創作什麽樣的音樂，都可以使用任何波形。因此，嘗試是至關重要的。首先，一般用法如下

加法和減法合成

什麽是加法合成？顧名思義，加法合成通過 “添加 ”正弦波來創建音色或音調。加法合成使用相同的方法來創建音色。爲了創造合成器的整體音色或音調，需要將不同振幅的頻率組合在一起。使用正弦波振蕩器的合成器很常見。振蕩器越多，音色就越獨特和複雜。什麽是減法合成？減法合成是解構聲音，而不是創造聲音。例如，它通過衰減部分音頻流來創造音色。你可以將減法合成應用于任何源音頻信號，但最常見的是 60-70 年代模擬合成器的聲音。它們之所以能發出這樣的聲音，是因爲鋸齒波、脈沖波或方波的諧波通過壓控諧振低通濾波器衰減了。如今，許多數字和軟件合成器都使用減法合成。UNISON

在合成器中，“UNISON ”一詞是指兩個或多個振蕩器的相位稍有偏差，從而産生更豐富的聲音。這種方法非常流行，以至于目前的一些虛擬模擬合成器包含了一種被稱爲 “超鋸 ”或 “超鋸 ”振蕩器的獨特振蕩器類型，可同時産生多個失諧鋸齒波。簡單地說，UNISON使振蕩器産生的信號倍增。在大多數情況下，對每個信號進行獨立失諧是可行的。這有助于産生更大的聲音。在UNISON效果中，最常用的信號倍增器數量爲兩個、四個或八個。如今，合成器可以讓我們做得更多。濾波器

濾波器根據濾波器類型消除頻率。截止點決定了濾波器所能過濾的頻率。因此，高截止頻率對應高截止頻率，反之亦然。濾波器有多種類型，但最廣泛采用的合成器如下：低通濾波器和高通濾波器通濾波器有兩種不同的分類： 高通濾波器（HPF）濾波器能減少截止頻率高于濾波器通帶的物質，允許較高頻率通過。相反，低通濾波器（LPF）抑制較高的頻率，允許較低的頻率通過。濾波器的衰減斜率通常用每倍頻程 dB 表示。一個很好的例子是，100Hz 的 HPF 在 50Hz 時衰減 12dB，在 25Hz 時衰減 24dB。實際上，在如此低的頻率下，斜率會將信號完全抑制到接近零振幅。濾波器等簡單、普及、易用的工具應成爲每位工程師標准工具包中的重要組成部分。帶通濾波器帶通濾波器只通過給定頻帶內的頻率，濾除該範圍以外的頻率。因此，將高通濾波器（通過高頻並衰減低頻）與低通濾波器結合起來，帶通濾波器可以被看作是一種組合濾波器（通過低頻並衰減高頻）。包絡

包絡是合成過程中的重要組成部分。由于它們在所有合成器中都很常見，因此這些代碼位可以操縱合成器的所有參數。但或多或少，它們都是負責振幅的。一個包絡包含四個特性（即攻擊、衰減、延音和釋放），它們以音符爲單位進行操作。爲了說明問題，讓我們逐一解釋每個特性。起始起始決定聲音升級到最大值的速度。從 0 到 100，每次遞增一個單位。某些合成器可以修改曲線的形式，但大多數合成器不允許這樣做。類似這些參數在合成器中默認使用線性曲線。衰減衰減是一個決定聲音從最大音量到最小音量的速度的函數。音量從 100 開始，不是停在 0，而是逐漸增大，直到達到持續音量。這種變化類似于攻擊，只不過不是上升，而是下降。持續延音是指聲音在主要序列中持續到按鍵釋放時的音量。因此，如果使用 0，衰減將在 0 時停止；如果使用 50，衰減將在 50 時結束；如果使用 100，衰減將在 100 時結束。在 100%時，衰減不會影響聲音。由于衰減率只會降低踏板點，這就是衰減減弱的原因。釋放在 “釋放 ”中，可以調整音符釋放時包絡線消失的速率。它每次都會從按鍵解鎖的瞬間變爲 0。LFO

LFO （或包絡線）的工作原理與包絡線類似，只不過它們采用的是波形。雖然 LFO 會持續實時播放，但如果合成器提供了包絡線功能，你可以使用包絡線控制其上升和下降的速度。LFO 的振蕩頻率較低，一般在 20 至 20,000 HZ 之間。因此，它遠遠超出了人耳的聽覺範圍。利用 LFO，我們可以改變各種合成器參數的音色，賦予聲音生命和動感。例如，爲了實現各種顫音和相位效果，我們可以參考音高改變時通常會産生的顫音，或濾波器掃頻時産生的嗡嗡聲，來實現顫音和顫音相位效果。壓縮效果

壓縮效果是可以使用任何聲音的效果，聲音設計中提供了塑造聲音的工具。雖然有些合成器缺少這些組件，但它仍然相當重要。以下是聲音設計中最常用的一些效果：壓縮相位效果器合唱延時壓縮壓縮器用于縮小聲音的動態範圍。因此，壓縮器可以提高或降低聲音的音量，使聲音的大音量部分和小音量部分在音量上更加接近。它有兩種功能。首先，爲了降低已經很響的信號，壓縮器會減小音量。大部分壓縮都屬于這一類。“向上壓縮 ”是指壓縮器將輸入信號增大到一定音量。然後，無論你說的是什麽情況，動態範圍都會縮小。幻象器漸變器（通過使用所有可用的通濾波器）可在音頻流的頻譜中産生峰值和缺口。你可以調整峰值和凹槽的數量，以及施加這些峰值和凹槽的頻率。一組峰值和凹槽本身並不特別引人注目。由于相位器通常就是這樣工作的，因此 LFO 通常會隨著時間的推移而改變中心頻率的峰值和凹槽。合唱合唱是一種音頻效果，在這種效果中，多個聲音的持續時間大致相同，非常相似的音高凝聚在一起，産生單一的聲音。合唱團或弦樂合奏中可能會自然出現多種來源的類似聲音，但也可以使用電子效果器或信號處理設備來重現。延時延時是一種有效的處理方法，可將輸入信號通過延時線發送，然後再次播放延時後的副本，以産生回聲效果。兩個相同的聲音背靠背播放給聽衆聽，中間有 1ms 至 50ms 的延時，聽起來就像一個聲音。不過，要使聲音聽起來像回聲，延遲時間不應超過這個範圍。結論要真正掌握聲音設計，你需要嘗試各種可能的組合。這可以幫助你理解某些東西是如何影響聲音的。這反過來又會幫助你確定在不同的聲音中使用了哪些效果。

關于聲音設計你需要知道的一切

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(出處: 音頻應用)