文|令狐伯光

03月10日是金庸先生誕辰一百周年，金庸在中國武俠文化裏什麽地位，影響力，相信都不用講了。今天還是聊聊武俠影視劇吧，畢竟金庸先生本身確實沒啥好聊的。

可能很多人沒有注意，這段時間除了金庸誕生100周年引起了一下武俠討論，前段時間是有一部武俠片上映的，那就是張晉主演的《末路狂刀》，結果嘛票房慘敗匆匆上了流媒體，沒有引起任何水花。

現在國內的武俠影視劇（題目爲了方便理解，所以說武俠片），我們經常看到網友抱怨武俠片不行了，沒有什麽武俠片了，有的武俠片和武俠劇都是談情說愛什麽的。結果有正兒八經的武俠片，武俠劇上映和播出，它基本上又會撲街，引不起任何水花。

而這些年比較出圈的武俠片就是謝苗的《目中無人》兩部，如果再要追溯都是徐晧峰的《師父》和《繡春刀》兩部曲了，而武俠劇更慘一些，偶爾有些還行的武俠劇，但影響力大的是越來越少。

更多的是金庸劇翻拍和《說英雄誰是英雄》這種雷聲大雨點小的。

這個時候問題就來了，雖然是老生常談，但是武俠影視劇爲什麽不行了呢？

既然是說武俠衰落，答案也非常簡單，武俠武俠，武與俠嘛。

首先是武方面，武俠片裏有飛天遁地、摘葉殺人、空手發波，而且基本都是古裝電影。功夫片沒那些玄乎的東西，就是拳拳到肉、一板一眼，其中很多並非古裝電影。

美國的西部片、超級英雄電影，日本的劍戟片和某些漫改劍鬥電影（帶子雄狼真人版、浪客劍心真人版、無限之住人真人版），和中國武俠電影定位類似。

中國武俠片、功夫片沒落，除了優秀人才、優秀作品減少、觀衆審美疲勞之外，最大的原因，應該是現在的影視圈也捧不出武打演員了。如今是流量時代，有資本捧，形象好就行。大多數古偶劇、玄幻片都是垃圾。

中生代的謝苗、釋小龍、張晉、安志傑、釋行宇都能打，但是沒有資源。你光能打，沒用。資本看不上你，就很難火。吳京轉型，走軍事動作、愛國主義路線，靠《戰狼》系列翻身。甄子丹的《葉問》系列，證明功夫片還有不小的市場，但是其他武打演員大多沒資源，難以出頭。

洪金寶在紀錄片《龍虎武師》裏說過，以前可以給年輕的武打演員造夢，有目標和希望。大家都想做第二個李小龍、成龍。現在不行了，都不能給他們造夢，根本沒有希望。武行只能跑龍套，當不了明星。

過去除了李小龍和成龍，還有其他武打明星，男女都有：李連傑、洪金寶、元彪、甄子丹、鄭佩佩、惠英紅、李賽鳳、楊紫瓊、楊麗菁……

以前的中國武俠電影，普遍對演員的動作戲要求比較高，多數武俠片明星，拍功夫片也沒問題。例如邵氏的武打明星：狄龍、姜大衛、王羽、郭追、江生、羅莽、傅聲……

他們主演的武俠片，都需要一定的功夫底子。可以說，在李小龍之前就有功夫片。當然了，功夫電影是李小龍發揚光大的。70年代，李小龍橫空出世，誰與爭鋒。更真實的武打動作，自由搏擊風格的功夫片，令全球觀衆耳目一新，甚至影響了大量國外格鬥選手。很多美國格鬥界人士認爲李小龍是MMA之父。

是李小龍，讓香港電影和中國功夫沖出亞洲，走向世界，同時影響了電影界和武術界。

直到今天，全球影響力最大的華人明星，還是李小龍、成龍、李連傑這幾人（武打明星）其他的華人影星，很難望其項背。

爲什麽呢？因爲金庸幾乎把武俠寫盡了嘛，而徐克把武俠片拍到了巅峰。這事就得怪徐克。開創了新派武俠片，也毀了武俠片和動作片。快速剪輯+蒙太奇讓不會武術的演員也能“打”起來。

比如一個鏡頭拍打鬥的演員各自擺個造型亮個像，補一個鏡頭兵器相交，再補一個鏡頭演員收招的造型。然後把這幾個鏡頭剪輯在一起，一場架就“打”完了。“敬業”的還補點空中翻騰的鏡頭，甚至都不是演員自己，這可以找替身，演員只需要在擺造型的時候露個臉，很可能倆演員連身都沒近一下，更有甚者，甚至都不需要在同時在場。

自此演員不需要會武術甚至連健身都不需要，而資本也會極力吹捧這類“動作”片，因爲它容易粘貼複制，換個演員也能“打”，不用再去培養會武術的演員了，那不容易複制粘貼。這就是爲什麽仙俠片被資本追捧的原因。

仙俠嘛，根本不需要真打，手指在空中比劃幾下就可以了，比動作片更容易粘貼複制。

但要說完全怪徐克，也說不上，畢竟市場也接受，有些時候大衆審美，它就那樣。存在即合理。

當然這是玩笑話，你以爲是創作者變了，其實觀衆讀者變了，你從影視的角度來說，影視創作者複雜，導演編劇演員資本，因素太多，但只要從小說來看就明顯了，武俠小說爲什麽不行了？真的沒有人可以寫出比肩金庸古龍黃易梁羽生他們那樣的武俠小說了嗎？

並不是。真正的原因是時代，曾經的武俠小說只需要讓喜歡的人喜歡就行了，而現在的完全反過來了，現在的重點已經變成了要讓不喜歡的人喜歡，現在的人還知道自己喜歡什麽不喜歡什麽嗎，明明是自己不喜歡，還硬要說別人做得不好。

舉個例子，有一種人本來就不喜歡吃辣的，但他們卻嫌棄別人做出來的菜辣的不夠好，不夠完美，他們不認爲是自己不喜歡，只認爲是別人做得不好，既如此，誰還願意做呢？

武俠爲什麽不行了，主要是“俠”不行了，而俠不行了的主要原因是時代背景不同了。而這個時代背景，就是以內地爲主的社會環境。

影視的內核是故事性，拍的好不好在于故事有沒有反映當前時代的內核。

現在的問題是武俠精神本身的內核，已經和當代普通群衆的想法産生了一定的矛盾。

俠在于義，義務的義，這種責任感才是爲俠的根本，當前時代，崇尚個人解放，一些不勞而獲，我已盡了義務，就別讓責任壓的我喘不過去，我反正是給你們資本家打工，你們都欠我的……種種類似觀念，因爲上升通道的關閉，商業機會的減少，正慢慢成爲主流。

在這種情況下，玄幻快餐化爽文類的更能得到共鳴，所以說土壤沒了，人們不再相信奮鬥的時候，純武俠就很難再現繁華了。你那個社會秩序崩壞，黑幫橫行，需要江湖人士打抱不平，那你就需要看武俠片來麻痹自己。

這個就跟美國爲啥超級英雄會火，韓國變態神經打財閥要火是一樣的。

全世界不光中國人拍霍元甲打敗外國大力士，你要是看過泰國拍的電影，你就發現泰國的泰拳高手也經常在電影裏屌打白人肌肉男。

女排姑娘爲什麽獲得那麽多的關注？因爲當時中國人不成事兒。除了動用全國資源培養幾個運動員奪冠以外沒有什麽拿得出手的東西。中鐵中建在全世界修鐵路，華爲制定5g6g標准，中國的家電、手機、汽車在全世界搞mic下鄉。

過去幾年《戰狼2》還有很高票房，以後這東西必然是沒有人看的。

因爲2022年緬北事件，紅海事件過後，你會發現《戰狼2》是真的拍得太保守了。如果中國國際影響力持續上升，《戰狼》那類核心讓你爽的表達，它就可能真的不爽了。

撇開影視作品，單單是武俠故事，金古梁之後，我們還有什麽？

在下少年時窮極無聊，金古梁溫，王度廬司馬翎蕭逸高庸，甚至臥龍山諸葛青雲李涼倪匡……這些人良莠不齊的武俠小說多有涉獵，給我的感覺，武俠小說走上歧路了，越往後越沒有金古梁，王度廬，蕭逸那樣故事爲主。武只是次要要素的武俠。

至于他人，把精力都側重在了對于武這一奇技淫巧的展現，到了馬榮成黃玉郎，就已經是單純的奇技淫巧展覽會了。由此，武俠大踏步的走上末路不足爲奇。

內地自從大陸新武俠，再到網絡小說的武俠小說，倒不是沒有優秀的作品。問題在于，誰是大陸的金庸，古龍呢？是不是連梁羽生，黃易和溫瑞安都沒有？內地武俠宗師是誰？沒有吧，相反其它題材還有開山鼻祖。

相反中國科幻正風生水起，某種程度劉慈欣已經取代了金庸在當前中國影視改編浪潮。因爲劉慈欣就更符合當下中國一些，畢竟武俠某種程度上就是港台近代史，而劉慈欣科幻，那是以新中國爲主的中國近代史。

最後，武俠肯定沒有死，畢竟如果你有留意會發現影視劇雖然不行了。但是什麽《燕雲十六聲》《致金庸》等武俠遊戲，《枕刀歌》《镖人》等武俠動畫起來了。

武俠文化作爲中國人的浪漫還會持續很多年，但是想要它再次像以前那樣火爆，那大概是要完了。