《承歡記》上星央八播出，收視率居高不下，有匹敵擁有衆多明星出演的《城中之城》。

果然，楊紫的扛劇能力值得你永遠可以相信。

從《香蜜沉沉燼如霜》到《長相思》到《承歡記》。

楊紫穩定的産量也決定了她在影視圈的地位，她不愧是當紅頂流。

當然，《承歡記》這部劇能這麽火，想必不僅僅是楊紫一個人。

老戲骨何賽飛的加入也讓劇情更加飽滿耐看，還有當紅小生演員許凱、牛駿峰的加入。這場表演從一開始就吸引了無數觀衆。

然而，觀衆更看重的是導演對生活的刻畫。出身貧困的麥承歡，住在被拆遷的胡同裏，男友也是一個不靠譜的底層人物。

就算是結婚三周年，對方也只是送她一個會說話的小娃娃，麥承歡就可以開心了。

她的男朋友來她家拜訪，爲了不讓男友小看，一家人只好提前一天把房子收拾幹淨。他們還不得不收起她哥哥的行軍床，以使客廳顯得更寬敞。

但即便如此，她的父親仍然被視爲一名司機，而她的母親則是一位在男友家人眼中，不受歡迎的廣場舞大媽。

說起回農村老家辦婚禮，男友形容他們的婚禮就像跳蚤市場一樣。

而這一切的伏筆，都是爲了展現一個“窮”字。

縱觀中國電視劇市場上的窮人題材劇，十之八九感覺懸浮、不切實際。

比如馮小剛拍攝的《南轅北轍》，幾個主角都是普通工人。

但他們要麽住在四合院，要麽住在獨棟別墅，他們總是有穿不完的新衣服。乍一看，都是高品質的大品牌，人們怎麽能相信自己是窮人呢？

即使不工作，也沒有任何焦慮。你可以花大量的時間社交和聊天，而且不用擔心下個月的房租、水電費和夥食​​費。

而且光炒股就賺了將近30萬，你有那麽多積蓄，卻還要裝窮。

另一個例子是《三十而已》中的王漫妮，她是一個來上海打工的小鎮女孩。然而，她必須穿奢侈品牌鞋子，租一套能看到東方明珠塔的房子。這不是合租的房子，空間很寬敞。比如說，一間臥室、一間客廳和一個陽台。

就算中了郵輪大獎，也不是想賣船票換錢，而是想體驗有錢人的生活，哪怕花很多錢將房間裝修，連眼睛都不眨一下。

《夢回大清》還有李蘭迪。角色是一個沒有背景的北京漂流者，她也不是富二代，但她住在地價昂貴的北京，一套落地窗的大複式公寓裏。

有廁所可以洗澡，面積比現實中北漂人租的房間還要大。果然，在富人眼裏，這不是享受，只是窮人的生活水平。

在《我的真朋友》中，楊穎飾演的女主角終于是一個沒有積蓄、每月還欠幾千塊信用卡的窮人。結果，她連幾塊錢的方便面都吃不起。他們都看不上，吃的是價值幾十塊錢的自助火鍋。

寬敞明亮的房子，使用昂貴的化妝品，還能隨便給陌生人錢。明明是月入2000的設定，但感覺和月入20萬的人差不多。

還有這種女主角，沒有工作，只能在面包店打工。她要上學，自己承擔學費和生活費，同時還要養活身體不好、經常住院的家人。她住在一套寬敞明亮、裝修精美的三居室公寓裏，一頓飯的標准是四菜一湯。如果放到現實生活中，恐怕連電費都交不起了！

這些“假窮人”直接給觀衆造成了後遺症。當他們看到國産劇中描繪的窮人形象時，他們擔心這個形象不現實、不接地氣。

幸運的是《承歡記》避免了這個陷阱。從劇中麥承歡一家人住的房子來看，是一個巷子裏的一套小兩居室。街道上停滿了各種交通工具，小區的大門也是這樣，有點古老的鐵門。

再看他們的房間，女兒有一個單獨的房間，但是空間很小。就是一張單人床和書桌，再加上放衣服的地方，沒有空閑的空間，連放椅子的地方都沒有。如果你把它移得更遠，你就得把它推到櫃子上。

父母的房間也好不到哪兒去，可以容納必要的家具，而且都是老式的。媽媽梳妝台上的化妝品都不是很貴，洗發水才幾塊錢的牌子。

弟弟連自己的房間都沒有，他只能在客廳裏設置一張行軍床。沙發還是這種老式的風格，它看起來就像幾十年前的家具。

廚房的空間更加局促，當多一個人進來時，就顯得擁擠了，凡是能放下東西的地方都被塞滿了。

這才是貧困家庭該有的樣子。

就連主角身上的衣服都已經考慮到了實際價格。

劇中何賽飛飾演的母親，買十塊錢的菜都要跟別人討價還價，自然不會買更貴的衣服。

從風格上來看，很符合她這個年齡段的審美。從衣服的價格來看，也很符合人物性格。

比如這套出鏡率很高的睡衣，可以在網上以非常便宜的價格購買。家居服的款式不需要很新穎，價格也不需要那麽貴，這很像一個精打細算的母親會選擇的。

劇中有一場戲是她去女兒的公司接見男主。她穿著一件襯衫，看起來比較年輕。由于何賽飛氣質很好，這件衣服顯得高貴，但實際上價格也不到一百元。

這樣的窮苦人家，確實是值得大家同情的。

結論：

國産劇中不是沒有窮人，而是能了解窮人生活的創作者太少了。

大多數導演和編劇總是喜歡以高空的視角俯視底層民衆。當然，制作出來的作品也懸浮到了極點。

而這部新劇《承歡記》不僅非常注重服道化和場景設計，還捕捉了小人物生活中的煙火氣。

目前這部劇還在更新中，相信還會有更多精彩的劇情等待觀衆，大家拭目以待。

劇中你還發現其他能體現窮人煙火氣的細節嗎？