在文字中證道。——唐淚

香港影壇，臥虎藏龍。

而在粉絲的世界，更是唯我獨尊、舍我其誰。

但做人要理性，不要瘋狂，任何事情，都要用事實說話，不然就站不住腳，進而就會乏人問津，如此一來，又如何能夠有，爲偶像張目的本事？

衆所周知，香港影壇當下有“五大巨頭”。

他們中的每一個，都有商業票房上的赫赫戰功爲底，影響力遠超尋常演員。

故本文將討論一個相對“重磅”的話題。

關于電影歧路的“糾偏”。

也可謂之“毒舌”。

古天樂可打頭陣。

其一番商業電影《九龍城寨之圍城》，正在熱映。

這部電影口碑極硬，目測即將逆襲登頂日冠，其後雖有《猩球崛起：新世界》的強勢來襲，但仍看好這部港片，沖破“久違”的十億票房門檻。

電影裏面有句台詞，喘口氣，找對路，再走。

這不但對“殺人王”之子陳洛軍有用，對香港電影和古天樂同樣適用。

近年來，香港拍了很多警匪類型片，卻大多只重場面上的“皮毛”，忽視了劇本和美學、敘事等層面的精細打磨。

走到最後，電影人與港片粉們，一同陷入了迷茫。

而古天樂的接片，當真更是“來者不拒”，搞笑片、黑幫片、懸疑片、科幻片、異想片、警匪片或者愛情片，角色雖重複頗多，卻也五花八門，難以盡數。

但坦白說，經典角色或並不多見。

說得更白一點。

無論是天賦還是技法錘煉程度，其實都不足以，支撐古天樂去做如此寬度和廣度的戲路、角色嘗試。

而更殘酷的事實，是其容貌的迅速衰老和變樣。

以個人審美而論，巅峰期的古天樂，是整個影壇，唯一能和郭富城一較高下的人物。

但當下此時，二人早已不可同日而語。

所以古天樂需要考慮角色人設，以內斂、氣度和剛猛方向爲主，且在妝容上應力求靠近粗犷、硬漢風格，而不應去追求表演上的求變、求深和複雜化。

恰如這部《九龍城寨之圍城》。

從此處引申，正好就講到，飾演“殺人王”陳占的郭富城。

郭富城可稱天賦異禀。

從一介新丁開局，繼之以新偶像之姿強勢崛起，更奇迹般地從偶像身份，硬生生蛻變成爲了頂級演技派一員。

在這個過程中，他所付出的努力，可稱艱苦卓絕。

這非指所謂拍戲環境如何，又或者危險程度多高，而是指向他的劇本要求和角色難度，更重要的是他在表演上所付出的思考和心力，絕對可說一句，冠絕同侪。

否則他不可能有如此神速的進步。

從公認的轉型之作《三岔口》，到“神級”的《最愛》，他只用了七年。

且期間只拍了八部電影。

《最愛》爲何可稱“神級”？

可能很多人，會訝異于，他在皮相上，對于青年農民角色趙得意的掌控力。

確實，當他蓬松著頭發，灰黃著面色，再來一套寬松的舊夾克，轉眼間，就像一滴水掉入了水缸，在滿院的人群中，你再也找不出他來。

章子怡進組找不到他。

老演員濮存昕，也在與他的對戲中，感受到了那種徹底“豁出去”的勁頭，甚至有壓力感。

諸如此類，當然都是功力沉厚的表現。

但他真正強悍之處，在于非但基本功尤其紮實，也在入戲深度、表演的層次、情緒的起承轉合和爆發力層面，皆呈現出一種“無可匹敵”的態勢。

真正的影迷，可以去認真看一下這部電影。

尤其片末的一場戲，可稱震撼。

但郭富城在對演技的追逐中，逐漸“誤入歧途”。

衆所周知，他對劇本的要求很嚴格。

具體表現，大略是在劇情的曲折性、角色的複雜性和表演的難度要求上，用他的話來說，自己答應了粉絲，不重複戲路，也遵從譚家明導演的教誨，一定要去演“更難”的角色。

這有沒有錯？

看起來是對的，也給他帶來了頗多好處。

他在表演層面上的探求，確實都值得激賞，也鮮少失手。

比如一部《臨時劫案》，就收獲了莊文強導演“表演奔放，知所進退”的狂贊，而鄭丹瑞幹脆就說他，演戲成魔。

再拿《九龍城寨之圍城》來說。

他客串出演“殺人王”角色，僅短短幾個鏡頭，一個氣場強大的神秘高手就躍然銀幕，無一處不得宜，更是讓人印象相當深刻。

如果要談表演，說句可能會得罪人的話，當者披靡。

那麽，他的問題在哪裏？

比如我們來看看《斷網》、《掃毒3：人在天涯》和《來自汪星的你》這幾部電影，角色分別是程序員、臥底和糖廠工人。

確實，他以前沒演過這種角色。

但這麽簡單且扁平化的人物，有什麽價值？

進而論之，此時的郭富城，應力求氣場、深度、層次型角色，而即便是要“求新”，也首先應該要考慮導演的審美、敘事等能力因素。

打個比方，他本身是該持“獨孤九劍”笑傲江湖的角色，卻反而跑去街頭巷角，跟小攤廚子比砍瓜、切菜和雕花。

占兄，別浪費自己一身“曠世武力”。

剩下三個巨頭，一鍋端了。

甄子丹其實沒什麽可說，最後的動作巨星，年紀也到這裏了，就別整天想著什麽轉型、藝術或者是電影夢之類的了。

安安心心做你的動作電影，能打幾年是幾年，打不動了也別勉強。

梁朝偉就比較複雜一點。

坦白說，他的巅峰期真的很強。

不管是《春光乍泄》、《花樣年華》、《2046》這種文藝片，還是《暗花》和《無間道》這種警匪商業電影，都盡顯功力。

但隨著《赤壁（上）》和《赤壁（下）》這兩部人望巅峰的作品，顯出不足，他無論在表演上，還是個人魅力上，都迅速步入了下降通道。

比如打開《聽風者》和《大魔術師》，前者顯得枯燥、乏味，後者甚至不如劉青雲有魅力。

而從《一代宗師》、《擺渡人》、《捉妖記2》，到《無名》、《風再起時》和《金手指》，盡管後面三部電影，還給他帶來了獎項榮譽，但實際上並無可贊。

不過盡管如此，有十座“三金”影帝獎杯、“三金”影帝大滿貫和戛納影帝的殊榮在手，還有誰敢多說一句？

所以關于梁朝偉，或不存在“糾偏”。

最後聊聊劉德華。

這個人很努力，也是真的非常喜歡電影。

盡管他可能有一些商業算計在裏面，也並沒有在演技打磨方面，下過特別深的功夫，但仍然是做了相當多的表演嘗試。

然而最近一部《潛行》，似乎遭遇了空前的信任危機。

最後的結果，當然算一場滑鐵盧，但真正的問題，其實並不在商業表現和電影口碑的失利上，而是應該探討一場。

劉德華又該不該，去追求深度與變化？

個人感覺，劉德華適應的是《龍在邊緣》、《暗戰》和《江湖》甚至是《門徒》這樣的類型電影，角色本身相對收斂，又將爆發的尺度，“壓制”得恰到好處。

角色不宜過深。

觀點總與“口水”同行。

只說一句話，無論是非曲直，公道自在人心。

而關于爲五大巨頭影路“糾偏”一事。

就當小小影迷，胡亂開口。

若有不妥，先行告罪。