去年，古裝劇市場再次掀起一股熱潮，然而其中不乏質量參差不齊的作品。作爲一名資深古裝劇迷，我不禁感歎：“沒有最爛，只有更爛。”在過去的一年裏，我親身經曆了十部古裝劇的煎熬，它們的劇情、表演、制作無一不令人失望，令我不得不感歎古裝劇市場的低谷。接下來，讓我們一起回顧一下去年那些最令人咬牙切齒的古裝劇，看看它們究竟犯了哪些錯，爲何讓觀衆如此不滿。

1. 《玉骨遙》整個故事未能吸引人，男女主角的情節太老套，主線劇情平淡無奇，後期應該呈現高潮的場面也未能達到預期，與大司命、青罡、白雪鹭等配角相比，男女主角的塑造顯得不夠完整。劇情尴尬且缺乏邏輯，女主角的形象過于煩人，表現做作且演技平平，男主角對女主角的喜歡缺乏合理解釋，劇中幾乎找不到一個有理智有追求的角色，片尾曲歌詞平淡無奇，整體難以引起共鳴。

2. 《安樂傳》開篇即展現出工業化糖水味道，劇情的取向顯而易見，我本以爲孤身成長的主角應該會展現出成熟穩重、心思深沉的特質，然而劇集制作粗糙，只是憑借幾位頂流演員的光環。男女主角的配音都不夠出色，打鬥場面和布景顯得不真實，第一集就過分追求甜蜜情感，熱巴的表演略顯油膩，與龔俊的互動也欠缺默契，男二劉宇甯的身高表現過于生硬，未能將優勢發揮出來。

3. 《長月燼明》男女主的幾世，不同名字不同地方，但故事內容都是一個套路，你虐我我虐你你救我我救你，故事寫得不夠有趣。，反派就是工具人，一點靈魂都沒有，男主的設定本來算挺新奇的，但劇裏真的太過于想突出男主美強慘，虐太多了受傷也太多了，過猶不及，總體越看興致就越乏。男主角的情感轉變過于突然，缺乏邏輯與前情不符，現今的神魔題材劇情過于依賴愛情，顯得不合現實。

4. 《花戎》和《嘉南傳》比差遠了，又是一個莫名其妙倉促結尾的玄幻劇。鞠婧祎的劇終于不用濾鏡了，雖然演技依然做作，相比之下，郭俊辰的演技居然還不錯，但扇師尊巴掌之類的劇情看得人也是一臉懵。前期雖有一定期待，但隨著劇情發展，男主角變得軟弱，女主角則變得情感化，配角中的大尊雨神和小狼更勝一籌，卻只有男主角的愛情得以圓滿，導致不合邏輯。

5. 《塵緣》劇情連貫是基本的條件，這部劇的劇情剪輯很難評，完全是四個人演五部戲，我還從未見過男主苦尋女主無果後配樂沒結束，就已經把視角轉到男二勸告女二的畫面。兩個主演到現在還沒有代表作，不考慮轉型還在仙俠偶像市場沉浮，我不覺得他倆是沒演技，反到認爲是先後變成壓根不會演戲。配角造型奇特只爲了突顯出男女主角的超凡脫俗，可惜馬天宇的靈氣早已消耗殆盡。

6. 《雪鷹領主》整體劇作廉價，如同義烏小商品市場中的批發産品，許凱終于認清自己不是古偶美男系演員，成長曆練系男主才是歸宿，古力娜紮仙俠的造型絕美，但演技壓根沒有，劇情難看到連回顧一遍動漫的勇氣都沒有，不知道爲什麽現在的玄幻劇從鬥羅鬥破到現在的雪鷹領主的造景妝發服化道都透著一股土氣。節奏上的起伏較大，剪輯也存在問題，畫面轉換突兀。

7. 《重紫》現在的仙俠古偶劇裏的男主都升級了，他們既愛蒼生也愛一人，不負蒼生更不會辜負一人，但這劇的男主人設居然曆史大倒退，退回十年前了，還是別拍了，演技什麽的不是不值一提，而是根本沒有。說是低配《花千骨》都有點辱骨了，一點師徒戀的禁忌感和含蓄美都沒有，只有不知分寸的廉價糖精和拉低顔值的毀容演技。劇情平庸，布景簡陋，使得該劇難以觀看。

8. 《擇君記》原著是用戲谑的口吻講出的一個虐戀情深的故事，電線的書進度快細節少，確實不好改，但是人物關系和故事邏輯都足夠清晰，在這樣的基礎上卻被魔改得人人喊罵，電視劇的劇情毫無邏輯可言，主角人設全部崩盤，靠誤會和不長嘴水了三十集。開頭不走尋常路讓人還是有興趣的，但是劇情展開後節奏就不對頭了，又趕又拖的感覺，顔值也不評價了，但幾位主演都演得挺隨便的感覺。

9. 《花轎喜事》這劇就是爲了捧田的，把配角們的高光戲份都放她身上，把杜的妝造弄的那麽一言難盡，而田光彩照人，這捧人手法真是樸素，劇本改得很不行，去其精華、創造糟粕，那些摔倒、慢鏡頭、轉圈圈的情節，我真的看膩了，演員演技差，罰站式的說台詞，四肢不動，毫無表情。李玉湖的行爲舉止生怕別人不知道自己是冒充的，有時間還是去重溫一遍原版吧。

10. 《神隱》劇如其名還是隱起來吧，又是披著大女主的傻白甜劇，趙露思的夾子音網紅妝已經不想評價了，真就定型三流網劇。都已經成神成仙了，還是擺脫不了剛出場就婚嫁、門第、血統這樣的人間俗套戲碼，搞仙俠劇沒有什麽意思，這劇情閉著眼睛都能說出幾十集，演技也不行，思想內核較真起來更爛。趙露思繼《偷偷藏不住》台詞就黏糊糊的，是餓著她了，還是這樣更柔弱小白兔？

回顧這十部古裝劇，不禁讓人感慨萬千，它們或許有著各自的失敗原因，但無論如何，它們都給觀衆帶來了煎熬與失望。或許，這也是古裝劇市場亟需改進的地方，期待未來，希望能夠看到更多優秀的作品，讓我們重新燃起對古裝劇的熱情然後一起走進一個更加精彩的古裝劇時代。