楊紫主演的劇作《承歡記》播出，又見亦舒。

數年前亦舒小說改編的《我的前半生》上線，馬伊琍浮誇穿著如同紅綠燈、被調侃爲“史上最不像亦舒女主的女主”。

袁泉一套套高級黑白灰搭配，舉手投足都感覺十足十“亦舒女郎”，有大城市笃定自在的睿智、也有幾分看破名利虛妄的通透。

比起男主角靳東，反倒是劇中飾演出軌男二“前夫哥”的雷佳音，更有存在感，前夫哥明明有錯卻並不招人煩招人恨，這幾年順風順水扶搖直上。

從《長安十二時辰》等優質劇作，到路陽導演的《刺殺小說家》，再到合作大導演張藝謀的《第二十條》，雷佳音俨然已成內娛“窩囊廢”式明珠。

你看，亦舒的燙金IP，雖然被認爲改動手法“有失原味”，但依舊如火如荼成爲爆款，對各路演員也都頗有加持。

此後《流金歲月》倪妮和劉詩詩聯袂出演紅白玫瑰，美麗雙姝賞心悅目。

劇作對原著的還原程度另說，至少熱度方面毋庸置疑。

如今又一部亦舒作品《承歡記》上線，此外，亦舒小說改編劇《玫瑰的故事》（劉亦菲主演）也被爆出或將于6月播出，亦舒俨然是內娛女性家庭賽道裏的又一杆寶貝大旗。

事實上亦舒並不好拍，她的腔調在影視化過程中很容易變味或者丟失，她對都市飲食男女恩怨愛恨的又精致又通透又若即若離的描摹，和下沉市場的“合家歡”需求也未必吻合。

所以對于主創團隊而言，如何均衡“亦舒原味”和更廣闊的下沉受衆訴求，也是一道難題。

從前六集來看，至少《承歡記》做了有效努力，思路清晰、效果明顯。

來，展開說說。

楊紫飾演的麥承歡，先後遭遇了富二代男友“裝窮騙自己三年”，“勢利媽媽瘋狂催婚”、“極品老板一言不合就辭退”等極端奇葩難題。

乍看，很鬼扯很懸浮對嗎？

倒也不是。

麥承歡的富二代男友，一個拎不清的媽寶男，愛她但沒擔當、不願騙她但也解釋不清；戀愛談得甜，但聊婚姻完全是一團漿糊。

麥承歡媽媽，更是一代典型家長的代表，嘴有些碎、眼光有些過于愛財、態度有些著急上火，但真真切切愛孩子，三分市井三分溫情、三分落地的“俗氣”、三分人間煙火的暖意。

至于許凱飾演的男主，刻薄賽道的霸總，嘴毒但心不壞、話刻薄但也並非毫無道理。

明明是個腹黑霸總，喝醉酒之後又被女主運豬肉一樣搬上小推車，不省人事很有反差萌。

吵吵鬧鬧磕磕絆絆的過日子的瑣碎，裏裏外外上上下下的金錢地位的算計，在階級差異的殘酷和家庭日常的溫暖之間，搭了一條泅渡的通道，挺有共鳴空間。

就比如這場親家見面的訂婚宴名場面。

一，一尾魚：訂婚宴吃成鴻門宴

訂婚宴名場面，將傲慢和偏見，濃墨重彩放在一尾魚的魚尾巴裏。

好比此前隔壁劇作中顧佳要買包，賣包再借錢買包、才混到在闊太群邊緣的小個小小位置，“很貴但依舊不太管用的包”這個落點，很具體。

且有鮮明的層級落差，有直觀的沖擊力。

魚尾也一樣，男方家姐尖酸刻薄，輕視麥家，主打一個“想把魚尾巴當巴掌打在女方臉上立威”。

前有瞧不起麥家爸爸喝紅酒的姿勢，後有夾槍帶棒提鈔票，再有這一句句“吃魚都不會”“吃魚尾”。

麥承歡接話“魚尾雖肉少”但挺好，順勢介紹魚尾所做的風物名菜紅燒劃水，舉動很有分寸、也有體面，不卑不亢不急不躁。

此後麥家弟弟麥早順勢接話“誰都別和我爭”，“魚尾順風又順水，利好我找工作”；

姐弟二人聯手，不動聲色將對方的羞辱，悉數反彈，且進一步變成體面又溫情的內容，。

你看，兩家姐弟在座，一家把刻薄當高貴、姐姐試圖顯擺貴但處處“小家子氣”淩人；弟弟處處和稀泥，關鍵問題上不清不楚很糊塗。

另一邊，麥家姐弟二人大溫潤體面、有禮有節有情意有溫度。

值得注意的是，這段塑造雙方角色都很有層次。

“反方”男方陣營，辛家老母表面客氣實際縱容女兒羞辱對方，辛家姐姐飛身扔糞、滿口酸言惡語，辛家弟弟是拎不清的牆頭草，搖搖晃晃軟軟弱弱沒擔當。

沉默的、進攻的、和稀泥的，以及缺席的辛家老父，共同構成了一張“豪門不幸圖卷”。

麥家在這一局居于正方陣營受害者地位，但劇作也並不因此就一概抹殺麥家媽媽劉婉玉此前的角色短板。

辛家姐姐出言不遜，劉婉玉“小輩這樣對長輩說話，有理也錯了一半”，講究禮貌本身沒問題，但她使用的說辭略有保守迂腐之嫌，話術落點不在對錯本身而在“輩分尊卑”。

辛家姐姐講究貧富尊卑，令人發指；

而麥媽無意間將禮貌禮節問題變成“輩分尊卑”觀念的表達，辯論上吃虧一籌、觀念上古板一寸；

這種說錯漏洞在劇作手法上反而是優點，讓角色的弧光更立體。

再比如辛家亮試圖旅行結婚而劉婉玉一上來就反對，旅行結婚本無歧視色彩，反倒是長輩一言堂模式略有幾絲專制遺風。

當然，整段內容主基調是“豪門不堪”和“寒門雖寒但有馨香美德”，而其間搖擺出的一點更複雜的痕迹，也讓整段內容“去扁平化”更飽滿。

二，一棵青菜：人間煙火氣的落腳點

《承歡記》中這段親家鴻門宴之後，麥家的家庭會議也很有意思。

幾個黑色老式發夾，一顆青菜等細節，都很有浸透感。

麥媽回家後深深憤怒、喋喋不休、懊惱不已，話語夾雜在氣鼓鼓拆發夾的動作裏。

家庭劇的自然氣氛，最怕兩個人僵硬正襟危坐、你來我往尬演，這般一邊忙手上動作一邊抱怨的方式、則舒適很多。

拆頭發拆得不成章法，也很有信息量。

一則，隆重的發型，可見對這頓飯的重視和欣喜；

二則，簡單便宜家常的黑色小發夾、可見節儉日常也有年代氛圍感，且符合角色身份設定。

三則，憤而拆發拆得亂糟糟，尋常固定動作都做出了氣憤之意、更有情緒感染力。

這邊父母生氣，那邊孩子也沒閑著。

麥早乖巧在廚房洗菜，適時端上一碗面，貼心又懂事、家常又溫暖。

你看，麥媽看孩子端來面，也沒有“我們娃最懂事”的唏噓，可見孩子素來懂事乖巧。

相反，深受刺激的麥媽，抓著兒子一通“拿你爸爸當反面教材”絮叨，也很有戲劇性，對每個角色的刻畫都鮮活生動。

一驚一乍患得患失的媽，心氣高傲但失衡，深愛子女但又把他們當自己出人頭地的“最後兩根稻草”，在愛和期待之間失衡失度。

溫和閑適的爹，雖則沒有大本事但心態好，小日子悠悠然。

懂事的兒子，明媚貼心，上進但不雞血、懵懂但不荒廢。

再加上麥承歡，很典型的一大家子，有雞飛狗跳的無語症結、有一代人的典型困境，更有小弄堂油煙氣背後的生活真意。

三，家庭大網中的大女主

聊聊楊紫的表現，親家鴻門宴上的隱忍大氣、三分溫柔三分铿锵，醉酒之後的飛揚跳脫、三分肆意三分歡暢，醉酒醒來後清晨做早餐和蛋糕向媽媽致歉，三分恰當三分貼心，對比來看更有意思。

先說訂婚那場鴻門宴，層次變化很飽滿。

男方姐姐一度挑釁甚至侮辱，麥承歡從一開始的震驚，到觀察核心人物辛家亮不作爲後的了然淡然決然；從應對魚尾的周全妥帖識大體有分寸，到亮出立場的決絕周正铿锵，有驚有怒、有悲有忍、轉變細膩又一氣呵成。

父親舉杯談嫁女，女兒思及即將離家、面對至親，一瞬紅了眼睛；悲而不傷、淚而不恸。

同樣是悲，後續內容中，她斥責對方欺騙在先、侮辱在後，表明態度立場如此不尊重“這飯可以不吃，這婚可以不結”時，更多的是憤，是故來相決絕的清剛。

麥承歡乍看是二十四孝式孝女、四十八孝式女友，學做男友愛吃的、替對方忙工作，連親閨蜜都吐槽“包裏裝的都是他需要的”、說她像個媽；但這個角色本質上並非一味無腦無度付出，更非“愚昧型奉獻者”，不至于分不清主動奉獻和被動規訓被pua之間的區別。

相愛時講究互相付出，真心豁得出去、但並非巴結討好無尊嚴。

相別時拿得起放得下，不在乎虛妄的豪門、更在乎真正的尊重。

如今語境下，這般付出型女主乍看並不討喜，和傳統言情女主的聖母型角色關聯性太強，容易顯得特點過時、價值落伍。

但麥承歡的隱忍、周全也好，都並非無原則無立場。

與其說她是一個“愚愛”式二十四孝女友，不如說她是“自己人生的大女主藍圖”和“家庭代際婚姻困境”沖突中，步履維艱的清醒者、四面楚歌依舊清醒獨立的探索者。

尊重自己的原子化狀態，也眷念家庭的集體卷軸；既要又要，核心是不一味索取而努力試圖周全；重點就在這難中的酸甜苦辣有滋味。

你看，麥承歡周正沉靜、有進退有思量有大局觀，既像某種古早的“淑女”類型，又不囿于那種單一模式的時代局限。

有獨立意志和清醒能力，但也並不因此斬斷和周遭家人的親密聯結，是一種很新的“媽寶型大女主”。

雖則時常委屈時常被動，但仿佛有一種“以柔克剛”的超能力，一蔬一飯一颦一笑都有一種細水長流又能水滴石穿般的力量感。

傳統的獨立大女人敘事，似乎自帶“要斬盡親緣”的潛台詞，而《承歡記》在家庭大網中講一種很新的“獨立女性”，觸覺更多維、恩怨是非矛盾更有延展性。

期待後續。