小品王趙本山縱橫舞台20余年，是深受歡迎的藝術家。同時網上也有人說他低俗，沒內涵，甚至是嘲笑殘疾人，以醜爲美。還有人說如果陳佩斯不離開小品舞台的話，完全可以壓制趙本山。處女座老頑童今天還是一如既往地客觀分析一下小品舞台的王者到底是誰！

陳佩斯

如果說陳佩斯是小品王也不算過分，但准確來說陳佩斯應該是小品之父，是他和朱時茂最早把舞台劇搬上了春晚，這才有了小品這一新興的藝術形式。如此來說，小品滿打滿算也只有30多年的曆史，這也導致了八九十年代出現大量的優質小品節目，而當時的相聲早已資源枯竭，缺乏靈感，自然是幹不過小品。

能稱之爲“王”的要滿足兩個條件，一是優秀作品足夠多，二是獲獎次數足夠多。而從這個角度來說，趙本山無疑是更應該稱王的那個人，首先趙本山優秀的小品至少40個，而陳佩斯20個左右，這一點上趙本山完勝。春晚又是小品的最佳土壤，春晚小品一等獎更是能直觀地反應出小品的好壞，趙本山拿了12個春晚小品一等獎，而陳佩斯則拿了一個。

說到這裏一定有很多人質疑我，說我算錯了。陳佩斯怎麽可能就拿一個一等獎呢？這裏要普及一個知識點，春晚從1992年才開始評獎，而陳佩斯主要是活躍在八十年代的，所以從硬數據上來看陳佩斯就是只拿了一個春晚小品一等獎。但從實際成就來說，如果把八十年代的作品也算進來，陳佩斯至少還能多拿5-6個一等獎，因爲八十年代的陳佩斯是無敵的。那時候趙本山還在鐵嶺謀生，趙麗蓉老師也沒涉足小品行業，黃宏和宋丹丹也沒合體。前文說了，是陳佩斯發明了小品，所以那個時候他自然是先人一步的。

那麽粗略地算，陳佩斯大概有七八個小品是頂級的，而趙本山至少有20個。趙本山稱王當之無愧！不過這裏面有一點不容忽略，那就是陳佩斯從90年代參加春晚的次數驟減，而趙本山從90年代開始到2011年，只缺席過一次春晚。所以從拿一等獎的比例來說，陳佩斯是不輸趙本山的。

可如果你說是因爲趙本山作品多才拿一等獎更多，那麽顯然是有問題的。又沒有人限制你參加多少次春晚，陳佩斯參加的次數少只能說他能創造出來的優秀作品少，否則他怎麽可能把作品爛在家裏。所以無論如何，趙本山絕對是小品王，起碼是新王登基，超過了上一代王者。

這只是從春晚一等獎的角度來衡量二人的高低，其實趙本山每年都有優秀的作品給觀衆，包括他在90年代初的很多二等獎，還有在其他晚會的很多優秀作品，從這個角度說，趙本山還是碾壓陳佩斯。

優秀作品數量來說，趙本山是完勝的。但這也不能就下結論說趙本山比陳佩斯更偉大，因爲趙本山一直有個硬傷，就是被人诟病作品低俗，沒內涵。這個問題我在上周的文章中討論過，這裏不重複，這裏說點沒說過的。趙本山絕大多數作品都上乘之作，後期的作品確實低俗了，江郎才盡，身體和精力也不複當年之勇，加上金牌編劇何慶魁和金牌搭檔宋丹丹、範偉和高秀敏的離開，多重原因導致了趙本山作品質量直線下降。後幾年的趙本山更多的是培養徒弟，可他的徒弟沒一個能挑大梁的，所以師徒幾人更多的是以二人轉的形式去演小品，這些小品如果放在地方台還算說得過去，尤其是東北三省的媒體上，這都沒問題。但放眼全國來說，他的作品確實很難被全國人民所認可了。

整體來說趙本山的小品是毫無疑問的第一，你要非說趙本山低俗，沒內涵的話，如果雞蛋裏挑骨頭的話，那麽陳佩斯的《主角與配角》是不是也只是說陳佩斯跟朱時茂爭主角？《姐夫與小舅子》只是一個吊兒郎當的小舅子坑自己的姐夫？這些作品其實就是爲了博觀衆一笑，大可不必上綱上線，歸根結底喜劇是讓我們笑的藝術，不是教育我們的藝術。至于有沒有更深層的內涵，這是次要的，有更好，沒有也無所謂。

哪怕是喜劇之王周星馳的作品也是先被我們認爲非常搞笑，然後再有心情去研究他的精神內涵，況且周星馳的很多作品本來也沒什麽內涵，不要一概而論。那麽以趙本山作品的內容來貶低趙本山，完全是無稽之談。

趙麗蓉

如果說小品之父陳佩斯都不能與趙本山相提並論，那麽其他人更加沒有資格參與討論。這裏不得不提的就是趙麗蓉老師，趙老師確實是壓制了趙本山一段時間，兩次從趙本山手中搶到了春晚一等獎，但從小品實際內容上看，趙本山的小品絲毫不輸趙麗蓉，只是趙麗蓉觀衆緣實在是太好了，大家都喜歡這可愛的老太太，趙本山人氣再高也比不過這個德高望重的老藝術家，所以我認爲趙本山比趙麗蓉差就差在那麽一丁點的觀衆緣上，不是趙本山不討喜，而是趙麗蓉太受人愛戴了，這沒辦法。

趙麗蓉老師的作品確實是高雅了很多，雖然也都是反應老百姓的事情，但以她樸實的表演和幽默的語言，使她的很多作品都可以和趙本山匹敵，可惜她的作品數量比趙本山少了很多。其實二人有一個相似之處，那就是自然。趙麗蓉天生的鄰家老奶奶形象，表演沒有一絲的做作和表演痕迹，一舉一動，舉手投足都讓我們喜愛。而趙本山恰恰也是如此，他的台風十分穩健，並且糾錯能力超強，搭檔在台上出錯，他經常能把坑給補回來，甚至是即興創造新的包袱，這不是天才是什麽?

陳佩斯的表演雖然也非常幽默，但多多少少帶有一些舞台劇的痕迹，這點尤其在最近陳佩斯參演的新作品《一剪芳華》中得到淋漓盡致的體現。所以純粹舞台風格來將，趙麗蓉和趙本山更自然，陳佩斯惜敗。但陳佩斯好在創新，這點他和姜昆很像，能把小品編排成各種形式，比如和奧運冠軍互動，變魔術等等，創意方面陳佩斯是最好的。趙麗蓉老師也是一個時髦的老太太，可以唱英文歌，練武術，跳舞，十八般武藝樣樣精通，只可惜去世得太早。從創意角度上來說，趙本山略遜一籌，他的作品都是傳統的小品形式，但這也不足被诟病，因爲這本不是一個問題。

其他演員

除了陳佩斯和趙麗蓉，再往下就只有黃宏了，黃宏也多次拿到春晚小品一等獎，而他的作品每一個都有一些內涵，甭管是站著說話不腰疼，還是給觀衆洗腦，總之他的作品是有思想在裏面的。宋丹丹雖然在于黃宏和趙本山的合作中大顯其能，但是她永遠是被動的那一方，就是她永遠都是搭檔有劇本來找她，她覺得作品比較好，才決定是否參演，從這個角度上來說，她並不是一個純粹的小品演員，而她也確實不以小品演員自居。如果說宋丹丹是小品女王，我倒認爲蔡明才是名副其實的小品女王，雖然蔡明的很多作品一般般，但同時也不缺乏上乘之作，而蔡明對于小品的執著，遠非宋丹丹能相提並論的。

王者當之無愧

從作品數量，質量和統治力來說，趙本山確實是當之無愧的小品王。他具有超強的模仿能力，無論模仿老太太還是婦女，盲人就更不用說了。看他演完盲人，再去看劉德華演的盲人，差出100條街來。趙本山能把田間地頭的生活和二人轉的藝術進行加工，搬到舞台上來，本身就是一種偉大，完美地诠釋了藝術來源于生活，高于生活。如果說小品只有一個王者，那麽這個人非趙本山莫屬。

在語言類唯一有希望跟趙本山掰掰手腕的，除了陳佩斯，其實有一個被我們遺忘的青年才俊，那就是洛桑，洛桑的作品既不低俗，又很幽默，還擁有很多真功夫，比如舞蹈、模仿和武術，只可惜天妒英才，否則藏族小夥洛桑是否能跟趙本山相提並論，也給我們無限的遐想空間。順便說一句，洛桑當時和郭德綱也算患難之交，當時的洛桑火遍大江南北，而如今的郭德綱也算如此。所以說，造化弄人。