金像獎落下了帷幕，無驚無喜，但爭議頗多。
一是感歎不爭氣，二是歎息式微了，三是歎氣就這樣，因爲金像獎還跟去年一樣就知道捧老與人情世故。
最大的不服當然是梁朝偉拿下最佳男主角。他在《金手指》裏的表演可太一般了，不能因爲他是威尼斯終身成就獎就開始造神湊個六六大順吧。林保怡在《白日之下》的演技絕對好過《金手指》中的梁朝偉，無論是層次感，還是人物的感染力，金像獎都應該把這屆的影帝給他，反而梁朝偉貢獻了行活。
這樣的表演不止觀衆不滿意，王晶也吐槽。他建議梁朝偉效仿譚詠麟不要領獎了，給年輕人機會，不拿金像獎倒可以，其他獎該拿還是得拿，如歐洲三大。但王晶忽略了一個問題，那就是不是梁朝偉不領獎了，金像獎就捧新人了，去年不也是敬老，前年也是如此，盡是小圈子內的人情世故，若再不革新入選規則，恐怕過幾年連提名影片都湊不齊了。
還有那些說振興香港電影的大佬們，振興不單單指投錢，也不是只拍警匪片。在固定類型之外再多發展其他類型片，如《白日之下》《年少日記》《流水落花》，這樣一來，香港電影從作品到人才都會慢慢改變斷層的真空期。不要學70年代末80年代初以及90年代初香港電影新浪潮那樣，好不容易出現了徐克、許鞍華、王家衛等導演，卻因票房不濟，只追求喜劇片和動作片，讓一次電影運動蹦跶了兩下就沒了。忍住一時的利益，眼光放長遠也是變好的一大困境，擁抱未來，才有未來，這是金像獎的症候所在。
除了男主外，最佳男配也挺有緣分。1986年，爾冬升的處女作《癫佬正傳》，他的哥哥秦沛拿了金像獎最佳男配。2024年，爾冬升監制的《白日之下》，與《癫佬正傳》屬于同類型題材，他的另一位哥哥姜大衛拿了金像獎最佳男配。這兩個最佳男配都是他們第一次獲獎，爾冬升：還不快說聲謝謝小寶哥。
男配算是最沒有爭議的了，最佳導演雖沒有梁朝偉的討論聲量大，但也有點德不配位。鄭保瑞的《命案》與他的上一部《智齒》相比，簡直是天差地別，故弄玄虛、強行宿命、劇本刻意、一團亂麻。整部電影有一種割裂感，看似氣定神閑，實則不知所雲，爲了過度解讀而行進故事，看的幸苦，得獎過于牽強附會了。相較之下，簡君晉的《白日之下》和卓亦謙《年少日記》都比《命案》更值得，還能夠捧一捧新人導演，讓港片有更多的活力，而非現在老態龍鍾的樣子。
至于最佳電影，金像獎只看票房嗎？因《毒舌律師》是香港百年影史首部票房破億的華語電影，所以就是最佳電影了？這也太簡單粗暴了，若以質量來論，這片就是普通水准的類型片，僅此而已，金像獎，終成了小圈子的自嗨。
與《毒舌律師》一同入圍最佳影片的《年少日記》顯然比其更有資格獲獎，就連黃子華上台領獎時都表示太戲劇性了。《年少日記》比《白日之下》還要好，能看出導演的執行力，幾處幹淨利落的剪輯，以及結尾的視角轉換都恰到好處，90多分鍾要講哪些分配得清清楚楚。可《毒舌律師》呢？完全是一部套模板帶動觀衆情緒的流水線産品，觀衆什麽時候笑，什麽時候哭，什麽時候情緒激昂，都在預料之中。角色的動機，劇情的反轉，心理的轉變，按部就班，這樣的片子可以取得商業上的不俗成就，但以最佳來論還是有些不能服衆。
