1.《寄生蟲》

用最接地氣的方式拍功力這麽深厚的劇本，每一個沖突背後都看的心酸，兩個階級交彙的契機也是有錢同學介紹，如果不是學校要怎麽認識呢？每個人的形象和行爲都很經典很誇張，和高潮巧合叠起的劇情結合一起變成了這麽一部電影，相比說是商業片我覺得是通過這樣高度抽象的方式一針見血地寫兩個群體，富人單純的可愛，可沒辦法直接喜歡他們，窮人壞的可惡，可也沒辦法直接討厭他們。

2.《看見惡魔》

獵人和獵物身份的反轉，只管複仇，沒有太多心理層面的問題，就是尋求感官刺激。暴力傳染暴力，複仇沿襲複仇，李秉憲崔珉植飙戲太過瘾，惡從暴徒身上在後半段轉換移到了複仇者身上，複仇警員的身份區別于其他扁平的警員身份，變得立體和民俗化，根植在韓國文化深處的壓抑從來都是在複仇中體現的，施暴者的換位也對此提出了相應的思考，反方向的以牙還牙作爲結尾更是精彩至極。

3.《追擊者》

印象最深的是幾個空鏡頭的選擇，包括結尾處的高樓大廈和劇情中的平民區，此類鏡頭的設計能明顯感覺到導演對于現實的關注。當然也包括剪輯，尤其是下線幸存者的一場戲，對行凶現場、主角追擊等交叉剪輯，將恨情緒與對公權力的控訴進行連接，也是對現實的一種體現。而這種現實的體察和對類型片的重構，不僅體現著創作者高超的技藝，更是韓式類型片創作的集體表征。

4.《新世界》

這部的亮點在于兄弟情帶來的糾結和最後李的選擇，都如此貼近人性本身，而不是一味歌頌所謂的理想主義。制作精良，有些鏡頭感覺很考究，有點熟悉的故事套路，角色賦予了演員很強的魅力，丁青的形象很特別，主角複雜性沒有特別出彩，不如姜科長有看點。權謀的部分不夠精彩，人性的掙紮也不是很激烈，可能更靠近普通的現實，最後的轉變可以理解爲選擇了唯一的真情，真是過于諷刺。

5.《特工》

兩個小時能講了很多事情，既給朝鮮進行了祛魅，又殘酷地揭露了韓國高層的醜惡，最終無非是權力的鬥爭與斡旋，在面對朝韓問題這樣的尖銳話題時能做到這一點，似乎才是無愧于一個電影人的良心。故事兼具廣度和深度，文戲很多，非常考驗演員功底，特別是李星民，不同時期，不同表情變化，最後黃政民和李星民在劇場兩端隔著人群無言相見，這一幕有被共情到。

6.《局內人》

節奏穩健而緊湊，犯罪題材比較大膽，官、商、幫派等盤根錯節，局內人是指李江熙，其他人僅見到冰山一角，只有他通觀全局，將五方勢力玩弄于鼓掌，攫取最大利益。片尾的小彩蛋算是給整部電影加了分，現實終究還是殘酷的，高層間的醜惡行徑即使遭到揭露，等熱潮一過，他們仍有東山再起的機會，如果沒有這個彩蛋，那這電影就是類似于《王者》的那種科幻片，多少有點不太現實。

這6部韓國犯罪片太敢拍了，直擊人性的複雜，你看過幾部？