起猛了。

內娛竟然也有《五十度灰》了？

這則熱搜成功引起了魚叔的注意。

仔細一看，這部新劇來頭不小。

改編自亦舒經典小說。

有何賽飛、吳彥姝等老戲骨坐鎮。

主演是楊紫、許凱。

勢頭也很足。

不僅登陸央視黃金檔，還拿下全網熱度第一。

不過，評價相當兩極分化。

有人贊其「真實」。

也有人大罵「狗血」。

到底怎麽樣？

今天就來驗驗貨——

《承歡記》

這是一部女性成長題材劇。

女主麥承歡（楊紫 飾），出身上海弄堂，一向乖巧懂事，對父母百依百順。

她原以爲，「跟媽媽之間，只要在底線之上，都不算是沖突，努努力都可以平衡的。」

但，一涉及結婚，她才深深意識到自己和父母的代溝有多深。

承歡的心思全在工作賺錢上時。

母親卻堅信，女人到了年齡就得結婚，還必須嫁得好才行。

一系列摩擦迫使承歡不得不掙脫家庭，學著獨立。

如此熟悉的東亞家庭故事，想必很多女性都深有體會。

本以爲國産劇難得接地氣了。

但一口氣追平後，魚叔只想收回這句話。

這劇情，還真不是普通人能代入的。

劇中，麥承歡的戀愛煩惱是，交往三年的男友，居然是隱藏的富二代。

工作煩惱是，每次想證明自己能力時，男友總是用錢和人脈替她擺平一切。

而她那年輕有爲，帥氣逼人的男上司，居然還和她沾親帶故。

日常家庭煩惱是，離家出走後，是要住在閨蜜位于市中心的小洋房裏呢？

還是有錢的祖母家呢？

這不是純純的偶像劇？

最大問題還不是浮誇的設定，而在于角色塑造。

亦舒原作思想凝聚在一句話中：

「從前，出身欠佳，又嫁得不好，簡直死路一條，要給親友看扁，現在不同，現在還有自己一雙腳。」

其實就是強調女性獨立自強。

從情節看，這部劇的女主正是如此。

麥承歡意識到她和男友的條件懸殊，雙方父母談不攏，自己被瞧不起。

她果斷選擇分手，把重心放在工作上，覺得生活依然有奔頭。

但，奇怪的是，說是清醒的獨立大女主，她給人的感覺卻更像偶像劇中的傻白甜。

衆所周知，最能彰顯現代女性獨立性的是職場形象。

劇中，麥承歡從事酒店行業，永遠業績第一，很受上司器重。

但劇中，她的工作能力卻體現在，天天自願加班。

自願給上司和客戶當保姆。

指導霸總坐地鐵，無條件滿足客戶遛狗、買奶茶等的各種要求。

到了實實在在看業務能力的時候。

她又靠天降霸總。

她的清醒停留在大是大非的道德層面，帶著不染世俗的天真。

比如，工作中被人陷害，眼看要丟掉工作，她甯願吃啞巴虧，也不想說別人的不是；

被降職到基層，她也甘之如饴，相信不管在哪裏努力都有回報。

完全不似亦舒筆下練達通透的女子，更像個無私忘我的老好人。

恰恰在最能體現女性獨立意識的事情上，她反而無法堅持自我，一直抱著和稀泥的態度。

比如，在愛情上。

得知男友騙了自己三年，她反而惦念舊情，很快選擇原諒。

隨即又發現男友背著自己相親，再次原諒。

男友家人唯恐她惦記家産，要她簽署婚前協議書，她也只是生氣，沒能斷然提出分手。

在家庭中。

承歡媽媽對她個人感情的幹涉，已經到了駭人的地步。

偷看她電腦上男友的信息；

在明知她和男友鬧分手的情況下，還和男友媽媽談條件，讓男友媽媽給兒子找工作；

甚至當著衆多同事的面，擅自闖進她的公司，給她的上司送禮……

但她居然都以「媽媽是爲了我好」爲由，選擇再三忍讓。

可以理解，創作者有意設置兩性和代際難題，好鋪墊女主之後的思想變化。

但問題在于，這種變化並不自然，完全依賴于強設計的橋段。

其他角色都成了配合女主成長的工具人。

母親做出越來越極端的行爲，荒謬到直接包辦婚姻，讓她再難平衡。

她的弟弟、閨蜜都完美無比，永遠能適時地給予她各方面的幫助。

還有把反派寫在臉上，讓她越挫越勇的同事。

角色的失真，讓整個故事如空中樓閣。

還有過于緊密的人際關系網。

女主的交際圈完全貫通，同事、家人、朋友之間，幾乎都因各種機緣巧合相互認識。

仿佛置身于小型熟人社會，也讓國際大都市上海的現實背景變得完全不可信。

其實，即便故事是強設定，也不難引發共情。

階級躍升一直是極易點燃大衆情緒的沖突點。

承歡作爲普通家庭出身的女孩，在寸土寸金的上海努力打拼，和父母擠在弄堂破舊的老房子裏住。

再怎麽努力，也買不起一套屬于自己的房。

當她突然得知，自己穩定交往了三年的男友是家産可觀的富二代時。

她難道不會有一點私心嗎？

劇中，有場戲，承歡家中水管破裂，屋子大面積被淹。

重新裝修需要近十萬，還得考慮裝修期間一家人的住宿問題。

當時她剛被降職，拿不出錢，也已對富二代男友提出分手。

正好，前男友不僅極力挽回這段關系，還適時地介紹給她一份高薪工作。

在這種情況下，立場的搖擺最能顯出成長的艱難和無奈。

但劇中，女主卻依然站在道德高地，當即回絕，說她會靠自己解決的。

守住道德底線後，又該如何解決經濟難題？

這也是最能深入現實的一點。

但對此，劇中卻大開金手指，女主還是依賴于外來神助。

有錢的祖母大方地將自己的高檔洋房給了女主一家住，問題迎刃而解。

不僅沒有就此攤開人性的灰度，現實的複雜。

劇情重點反而轉向了商戰、豪門繼承戰。

女主先是被公司高層玩得團團轉，成了商戰中的棋子。

而後又一夜翻身，意外成了富商的救命恩人。

並因爲繼承問題，被男友一家求著當兒媳。

反而是一些主線之外的日常細節，更爲真實可感。

比如，劇中兩家人第一次見面時，對婚禮的不同觀念。

承歡和男友想要旅行結婚；

承歡媽媽覺得一定要辦風風光光的婚禮，給所有親戚朋友們看；

男友家人卻想，他們家請的都是有頭有臉的人物，屆時企業家和打工仔、富太太和廣場舞阿姨們一個桌上吃飯，恐怕不太好看。

短短的一場戲，來回幾句台詞，已然撐開了諸多現實張力。

只可惜，類似情節中，代際、階級矛盾都沒有被更深一步探討。

反而都被刻板的惡人角色代替。

兩家真正撕破臉皮，只因男友有一個嫌貧愛富的姐姐。

她當面嘲諷，背後使陰招，讓女主一家忍無可忍，導致男女主分道揚镳。

給人感覺好像沒有姐姐，兩家人就能順利結親。

反而抹去了切實的現實困境。

看點只剩下了老戲骨。

何賽飛飾演的可愛、可憎又可憐的母親。

還有吳彥姝飾演的有錢、有品的祖母。

真有亦舒筆下女性被經濟能力撐起的底氣和優雅。

早年亦舒的作品被嘲拜金。

這兩年又迎上了女性主義大潮，成了影視改編的熱門。

只不過，從《喜寶》到這部《承歡記》，都無一例外翻車。

《喜寶》一書曾被譽爲「女生成長聖經」，蘊含對女性獨立的現實思考。

喜寶和很多普通女性一樣，出身平凡，空有野心，找不到自我實現的途徑。

她妄想走捷徑、靠男人，自诩清醒、利己，但沒料還是迷失其中，活成悲劇 。

但在電影版中，全無愛情、物欲和自我的張力，成了一個獵奇的忘年戀故事。

更早的《我的前半生》，是當年的收視大爆款。

但這更像是狗血劇的勝利，原著中的女性獨立議題讓位于抓馬的三角戀。

這部劇更是如此，播出至今，雖然熱度不低。

但真正吸引的還是偶像劇的受衆群體。

追星、磕CP成了第一生産力，生生造出「內娛版五十度灰」話題更是荒誕。

這些都與原作立意背道而馳。

翻車的原因也都一樣。

只想拍出華麗的片子，輸出時髦的觀念，就粗暴地用原作設定套上陳舊的敘事模版。

沒能好好打磨細節，咀嚼韻味，把人物立住，把故事寫活。

亦舒筆下那些複雜多面的現代女性，降級成了經不起推敲的表面大女主。

坦白講，若只顧承歡觀衆，還是放過亦舒吧。