繼續聊《追風者》36集。

編劇又舉起大刀砍了下來，寫死了沈近真。

在已知“沈近真已故”前提下看這一段具體內容，依舊很有沖擊力。

先說爆炸場景，金銀箱中埋引線，烈焰騰空起、金銀伴灰飛。

一則，漫天金銀炸作火海，很有視覺沖擊力。

二則，《追風者》講金融諜戰，而這一幕可視爲金融諜戰殘酷的具象化。

三則，惡人們暴殄天物、大肆破壞，百姓們眼巴巴歡歡喜喜看著的銀錢，如此這般被糟踐被踐踏，又是一次無聲斥責。

爆炸之前，劇中再度唱起《送別》，上一次是夢想幻滅後的師徒二人、行屍走肉一般醉酒頹廢深夜長街，沈近真凝眸憂愁相跟隨，說不出的擔憂、心疼、唏噓。

這一次是長空明媚孟春時，沈近真帶著童稚們且歌且舞且彈唱，曲雖名送別、但並無蕭瑟意。

前一次是至親骨肉離心離德，同路不同心、同行不同歸；後一次是父老垂髫陶然共樂，同沐豔陽下。

聽《送別》和唱《送別》，截然不同的情緒表達。

同時，這曲《送別》，也唱給小巷中被林樵松殺害的“叛徒”，他一度因妹妹而被逼迫走上間諜之路、但最後時刻和光明站在一起，死于至親仇敵的扭曲戕害中。

這首送別，更是唱給沈近真自己。

依依惜別情，濃濃眷念意，一語成谶唱給不該走的人。

爆炸之後，沈近真和魏若來在大難之後的狼藉破敗中、有過一點簡單的對視。

魏若來狼狽拼命起身，沈近真艱難忙碌，滿地狼藉漫天灰敗，二人遙遙一眼，很有宿命感。

這不就是二人前半生之路的具體呈現嗎？

一個是理想青年、走錯路，看見自己一腔熱血滿懷激烈，最後得到的是滿城風雨、滿地餓殍；陽關大道成爲修羅鬼域。

一個是地下工作者，時時刻刻在無聲的日常中過著刀頭舔血的日子。執行狙擊任務是戰鬥，上班吃飯喝水睡覺、無時無刻不是戰鬥。

漫漫孤獨長路，她終于走到了紅色蘇區，卻倒在幸福剛剛來臨時。

沈近真家世不俗物質充沛，但實際上，她和魏若來一樣，某種意義上都是苦孩子。魏若來的苦，一是直觀的物質層面，二是前半途的波折；沈近真的苦，是暗夜獨行長路。

你看，劇作很被誇獎的一點是男女主沒有感情線，壓根沒浪費時間來搞“用所謂感情水進度條”那套。

事實上如若“有感情”也並不是原罪，觀衆討厭的是俗套無趣且寡淡的感情戲。而《追風者》中明面上男女主無感情線，但生死關頭遙遙一相望，就讓人覺得是“並肩走過刀山火海的你懂我”。

你看，你可以理解爲只是革命友誼（也可以認爲有微妙好感），這革命友誼一點也不幹巴生硬。

引路人和並肩戰友，也有著如歌如詩的美好之氣、如松如蘭的君子之意。

有幸與君同行，待到山花爛漫時、願君自在笑人間。

劇中魏若來、牛春苗和衆人爲先烈們舉行葬禮，鏡頭搖過去、地上諸多墳墓。

綠色蒼翠中那灰色墳墓的數量，一時之間讓人驚心又沉痛、唏噓又敬佩。

上一次魏若來和沈近真，在青山綠樹間說理想，尚且是前行人想指引迷茫的失路者；這一次二人依舊在孟春草長莺飛時“同聚”，但已隔著一抔新土。

從坍塌現場落淚、不忍同志英年驟去，到新墳話故知，王一博的情緒表達都很到位、有代入感。

沈圖南那一邊，很值得說的有兩筆。

一是時空交錯的平行一瞬間，他恍若有所察覺的“心髒不舒服”。你可以將之理解爲至親之間某種奇妙的物理磁場，也可以將之視作敵對陣營生死殊途的痛苦的外顯。

總之，這邊灰飛煙滅火星缭繞，那邊一切如常，對比的這一點“不知道的莫名的痛”，挺抓人。

另一筆則是書信，沈近真的葬禮是英雄的葬禮，而至親因爲立場缺席。沈圖南最終是通過魏若來書信知曉妹妹犧牲。

一度相依爲命，最終陌路訣別；生，不能相養以共居。

死，不能憑其棺臨其穴，不能撫之以盡哀。

沈近真是高光很多的角色，同時是理想主義者和行動派，有能力有毅力有耐力，而過于美好的角色容易顯得虛。但沈近真足夠可愛、足夠落地，用小陰影和小弧光去中和所謂的“過于美好”。

一則人物不是百分百完美，有缺點，數次不聽指揮擅自行動（雖則事發緊急）且行動失敗。她是神槍手不是神。

二則親情、理想之間的兩難糾葛，痛苦讓角色更有立體度、更落地。

三則演員诠釋很投入，很有代入感。

給哥哥的斷頭飯上（bushi），聽兄長將嫂子侄女托付給自己，側過臉去極其快用手背“斬”掉眼淚。對，那個動作與其說是擦眼淚，不如說是斬。

一個細節就能看出角色塑造的深入和細膩。

一是角色性格的清剛如刀、堅韌如磐石，她永遠是溫柔堅定的主心骨；二是兄妹連心但陌路、骨肉生離別的情緒，她不肯讓兄長“臨終”看見自己哭泣。

後幾集中兄妹每次相見都是流淚，哭戲太多，但她的哭並不單調不雷同，大多是無聲之泣，哀傷之意彌漫，重點在骨不在皮、在神不在形。

一下子就把人抓到他們兄妹的悲情兩別離、生離死別又長絕中。

再說說犧牲這場戲，這一部分其實容易演砸，容易“演員呈現撐不起角色的英雄高光”，演員一旦顯得假顯得飄，那就是把臉塗黑、假模假式做幾個保護小孩而死亡的動作。

僅此而已，音樂和氛圍越到位反而越尴尬，換句話說留給“英雄角色”發揮的表演空間並不大，某種意義上是“角色精神感召力”大于“表演技巧”的類型。

但李沁呈現很貼合，堅毅在骨不在皮，柔而又剛、悲情而又明媚。

斷壁殘垣、火浪相繼中，她灰頭土臉、情形未定就已經先開始救援，依舊是角色一以貫之的高執行力。

屋頂將傾、她毫不猶豫沖上去犧牲自己保護孩子，很簡單的動作，義無反顧。

有力氣將竭的艱難，有驟遭大變的苦辛，更有瘦弱肢體中蘊藏無限力量的堅決和溫情。

她既演出了角色的“我之爲我”，又演出了“我之忘我”。

爲我，是很有特點的高能角色；忘我，是心中有更高遠的主義。

你看，她離開時不再是沈家大小姐，不是民國貴胄世家的千金，而是沈教官、是近真同志。

沈近真這一生，如同一顆呼嘯的子彈、劃過裝睡的夜空。

你看，她最後毫不猶豫燃燒了自己，照亮山河大地。

當春風又綠山林、當百花再滿山川，那一定也是她含笑歸來。