87版電視劇《紅樓夢》是不朽的經典，難以逾越的藝術篇章。

劇中的人物讓觀衆記憶猶新，過目難忘，他們形象的成功塑造，有一點不容忽視，那便是與角色融爲一體的精致妝容。

化妝總設計師楊樹雲功不可沒。

楊樹雲

本來《紅樓夢》劇組化妝師並不是楊樹雲，而是王希鍾，但由于王希鍾同時還擔任隔壁《西遊記》劇組的化妝師，無力兼顧便推掉了《紅樓夢》，這個任務就落到了楊樹雲身上。

成爲化妝師之前，楊樹雲在劇團做了十幾年的演員，到了中年才轉做化妝師，給舞台劇演員化妝，《紅樓夢》是他做影視化妝的初次嘗試。

剛進劇組，導演王扶林就給楊樹雲提出了要求，希望他把《紅樓夢》化成古代婦女塗脂抹粉的生活藝術真實。

王扶林和楊樹雲

爲了准確理解人物形象，楊樹雲把《紅樓夢》重新讀了7遍，閱讀紅學專家的藝術研究成果，翻閱大量古籍資料，達到了對書中出場角色的性格特點和容貌特征都了如指掌的程度。

原著裏曹雪芹對每一個主要人物的形象幾乎都有描述，給讀者帶來了無盡的想象空間，但到具體落實，這些描述就變成了看似確切但實則很缥缈。

最典型的例子就是王熙鳳和林黛玉。

當初楊樹雲爲了設計出她們的妝容可謂是絞盡腦汁。

王熙鳳的眉毛和眼睛非常有特點，書中描寫她“柳葉吊梢眉，丹鳳三角眼”。

“丹鳳三角眼”好理解，扮演者鄧婕就是生得一雙丹鳳眼，但“柳葉吊梢眉”是個什麽樣的眉形可把楊樹雲難住了。

他在後海摘了幾片柳葉回招待所來回擺弄比劃，但始終找不到感覺。

有一晚他從睡夢中醒來，突然想到他曾經看過的一部電影《烏鴉與麻雀》，裏面黃宗英的眉毛非常有特點，是個彎彎的弧形，眉毛高高地吊著。

他頓時聯想到王熙鳳就應該是這樣的眉形。

靈感來了的楊樹雲壓根等不及天亮，當下就起床畫完了設計稿，第二天就給鄧婕試妝。

王熙鳳的眉毛幾乎都被他拔掉了，勾勒出高聳細長的眉形後，再用眉筆把眉毛一根根地畫出來。

化完全套妝容，換上史延芹設計的衣服，鶴立雞群，豔冠群芳的鳳姐就出來了。

黛玉的“罥煙眉”同樣讓楊樹雲冥思苦想。

原著對黛玉外形的描寫：

兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靥之愁，嬌襲一身之病。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。

曹雪芹對林黛玉的描述，眼睛，眉毛，體型和儀態都有了，但卻是非常地模糊。

尤其是“罥煙眉”到底是什麽樣的眉形，書中沒有說，爲此楊樹雲翻閱了大量的文獻和資料，也做了很多的考證。

從《西京雜記》裏卓文君的“遠山眉”，《楊太真外傳》的“涵煙眉”，再到西施的“蹙眉”，都沒有找到明確的答案，甚至古籍裏都沒有“罥煙”二字。

楊樹雲沒有放棄，功夫不負有心人，他終于在曹雪芹的好朋友郭敏寫的一首詩中找到了“罥煙”二字，“遙看絲絲罥煙柳”，得到了很大的啓發。

結合他在西湖看到的景色，初春，霧氣朦胧的早晨，初生的柳葉嫩芽隨風搖曳。

黛玉的眉毛就應該是灰、青和黑三種顔色柔和成的青灰色，量少且細。

在給林黛玉設計眉形時，楊樹雲還融入了林黛玉的生理特征（病態美）和性格特征（憂愁），以及她的命運走向，往下走。

最終整體眉形定爲往下走的八字眉。

陳曉旭一聽說要畫八字眉就不樂意了，當下就委屈巴巴地跟楊樹雲說：楊老師我不喜歡八字眉。

楊樹雲就跟她說了這不是八字眉而是罥煙眉，並對她做出了解釋。

陳曉旭很有教養也很懂事，就不吭聲了，不情不願地讓楊樹雲摘掉她的眉毛試妝。

然而等到楊樹雲化完全妝，梳好發型，陳曉旭看鏡子裏的自己剛才的抵觸情緒一掃而空。

眼淚在眼眶裏打轉，對著楊樹雲說：楊老師，我怎麽看著自己這麽可憐呢，我終于找到角色的感覺了。

此刻淚光閃閃，嬌喘微微的林妹妹就誕生了。

導演王扶林過來看到陳曉旭，當下就拍板：林黛玉就是這個造型。

林黛玉是楊樹雲最費心思的一個角色。

史延芹、陳曉旭和楊樹雲

林黛玉初次登場，王扶林展現林黛玉養尊處優的小姐身份，沒有按照常見的給臉部來個大特寫，而是把重點放在林黛玉的手上。

楊樹雲曾經看過奧地利作家茨威格的小說《女人一生中的24小時》，書中寫了賭場裏的人，茨威格沒有寫賭徒的臉和表情，而是寫了各種各樣的手。

臉可以僞裝情緒，手卻掩蓋不了，內心的東西全通過手中表現出來，手是人的第二張臉。

這本書給楊樹雲帶來很大的觸動和靈感，他理解王扶林的意思，觀衆看到林黛玉的手，就知道長了這麽一雙手的人應該長什麽樣的臉。

給陳曉旭做完妝發，楊樹雲還要單獨花兩小時給她的手化妝。

給手化妝看起來難度不大，但事實上楊樹雲頗費心力，因爲當時的化妝品太稀缺了，只有胭脂和擦臉的大白粉。

王扶林一開始是給陳曉旭抹油彩，手是白了，但是手縫填不白，手變得更加難看了，又老又皺又誇張。

嘗試各種辦法之後，楊樹雲想到了用護手霜護手，再拍定妝粉和給指甲塗上白色指甲油，此外他還特意設計了一個鑲有珍珠的銀色戒指給她戴上。

現實中看效果很不錯，但到鏡頭裏就不是那麽回事了。

拍攝的時候，楊樹雲全程跟拍，一看到監視器裏的手，他傻眼了，手依舊難看，又僵又楞。

爲此楊樹雲跟打光師提意見再加一個反光板重拍。

經過反複調整，這才有了後來黛玉登場呈現出那雙令人難忘的如削蔥根的纖纖玉手，盡管手的鏡頭只有一掃而過短短兩三秒鍾而已。

對比現在的劇組，別說花2個小時只爲化一雙手了，就是化臉上的妝都未必花那麽長的時間，因爲所有的東西都很貴，場地、化妝師、演員時間等都很燒錢，化個20分鍾都差不多了！

所以我們看到演員的妝容很多都是千篇一律的流水線。

對主角的妝造設計楊樹雲是傾盡全力，對戲份不多只有一場戲的小配角楊樹雲也是如此，絕不馬虎敷衍。

《紅樓夢》人物衆多，有的角色戲份很少，爲了節約時間和成本，導演就安排戲份少的演員一人分飾兩角，比如柳湘蓮和北靜王都是侯長榮，賈赦和船上的嫖客都是李颉，馬道婆和耳背的老婆婆都是李蓓。

侯長榮和李颉各自演的兩個角色年齡相差不大，李蓓演的年齡跨度非常大。

當時的李蓓27歲，演的馬道婆40多歲，耳背的老婆婆80多歲，要把一個二十多歲的年輕人化成耄耋之年的老者就非常考驗化妝師的功力了。

40多歲的馬道婆，看不出演員和角色年齡的違和感↓

李蓓演完馬道婆的戲份就准備離開劇組，但王扶林覺得李蓓的表演很不錯，正好耳背老婆婆的演員還沒定，就想讓李蓓來演。

一開始李蓓就推脫了，因爲她覺得自己跨年齡演馬道婆就蠻吃力，這回直接讓她演再老幾十歲的，難度更大，況且她的樣貌也差太多了，二十多歲跟八十多歲，容貌，皮膚，體型和儀態都相距甚遠。

但當楊樹雲給她化完妝這些顧慮她就通通打消了。

楊樹雲用吹塑做出臉上的皺紋，刷白眉毛和睫毛，把牙齒塗成殘缺不全，手上畫上皺紋變成老人手，戴上發套和抹額，佝偻著背，拄上拐杖，一個耄耋老人就出來了。

在去片場的路上，劇組的其他人都沒有認出來她就是馬道婆的演員，還疑惑上哪兒去找到那麽老的演員。

耳背老婆婆只有一場戲，寶玉准備挨打之前碰到耳背老婆婆就喊她去搬救兵，但是由于耳背得厲害，寶玉跟她完全是雞同鴨講。

雖然戲份少，但同樣給觀衆留下了深刻的印象，要不是知道這背後的故事，誰能想象得到馬道婆跟耳背老婆婆是同一個演員。

類似李蓓這樣“改頭換面”的還有賈母的扮演者李婷。

當時的李婷61歲，從年齡上看演賈母是沒有問題的，但由于她皮膚黝黑，眉毛是三角倒眉，眼皮耷拉下垂，略顯凶相，跟原著裏慈眉善目，養尊處優的老祖宗差別很大。

而且在前不久，李婷剛在另一部影片中演凶神惡煞的地主婆，熒屏形象一時難以扭轉過來，如果形象不做大的改變，不貼合原著不說，還可能會讓觀衆跳戲。

爲了解決這一難題，楊樹雲把李婷的眉毛修整成卻月眉，在眼皮處貼上幾層紗布把眼角上提，再用隱形粉餅遮蓋住。

最後定妝之時，再做一個牽引，貼上頭套，和藹慈祥，雍容華貴的老太太就活靈活現了。

楊樹雲爲紅樓夢160個角色設計了2000多套妝容，沒有重複，每套妝容都符合人物的性格特征和當下的境遇，在這雙妙手下，觀衆看到了生動傳神又極具辨識度的人物。

楊樹雲憑借《紅樓夢》一戰成名，拿下當年“飛天獎”最佳化妝獎，在之後的幾十年裏爲多部經典影視劇化妝，被譽爲“天下第一梳”。

楊樹雲是87版《紅樓夢》劇組的縮影，正是他們精雕細琢，精益求精的工匠精神，以及對藝術的敬畏之心，才造就了這部中國電視史上不可逾越的絕妙篇章。