一部電影想要合格，它可能需要注重很多外在的東西，演員的形象，劇本，服化道，攝影以及導演的敘事能力等。然而對于更加簡潔的藝術——戲劇來說，一部成功的戲劇展示的往往多是表演者的能力，一個優秀的戲劇演員是擅長將觀衆們帶入到自己虛構的世界裏的，這裏的帶入包括但不限于台詞以及細膩的表演。優秀的演員自然有著一種吸引力，吸引著觀衆很快的走進戲中的世界且無法自拔。就好比今天給大家推薦的影片《排演之後》。

《排演之後》是著名導演伯格曼晚年的作品，本片一改他之前作品中對于宗教的影響的那種潛移默化，而是專注于讓演員本身發揮出來自己的效用。作爲一部小成本且表演空間極其簡單的作品，伯格曼攜帶者本片的幾位演員爲觀衆奉獻出來了一出盛宴。

故事的主幹很簡單，一個即將結束自己演繹生涯的女演員，以及一個年輕的女演員，他們共同面對一個導演，這個導演可以決定他們是否能留下來，在演出結束後，他們使出了渾身解數來幫助自己獲得演員的一席地位，然而導演並沒有因此而配合，究竟誰能勝出，本片在語言藝術中將這個懸念鋪陳開來。

話劇演員如果不能再台詞上有所攻克，那麽他的表演一般是不及格的，因爲話劇沒有時間讓所有人陪你背台詞，而本片雖然是一部電影，但是從布局上來看，本片更像是一部電影與舞台劇的合體，電影講究的是視聽語言，而對于本片來說，完美的演繹在于爲數不多的幾個鏡頭，更在于演員自身的台詞功底，這裏並不是說演員對于台詞有更深的理解，而是將淺顯的台詞發揮出來更大的效益，讓觀衆們跟隨自己的思緒，這是本片的一大特點。

導演與年輕女演員一開始就處于一種穩態，這裏的穩態是演出結束後，兩個人不經意的聊天，然而當年輕女演員開始有目的的靠近導演的時候，這種穩態就結束了，話題漸漸的被引入到導演身上之後，兩個人的站位就開始靠近了，女演員的話題不斷深入，這個時候，我們看到的是導演與之越來越靠近。然而故事卻沒有朝著無休止的方向發展，當導演靠近到一定限度之後，他便開始轉守爲攻。

于是，本片的故事朝著第二幕發展了，導演通過自己的語言技巧，成功的將女演員的話題轉移到了女演員的母親身上，于是，本片繼續著自己之前的節奏，女演員開始踏入了一種新的平衡，在這種平衡之下，導演開始掌握了主動權，在他娓娓到來之際，我們看到的是女演員從原來的主動到被動，從原來的從容到驚恐。而這個時候，本片的空間敘事就比較精彩了。

導演成功的將女演員拉入到了自己的故事當中，于是，我們所看到的就是女演員本身在面對導演敘述的故事的時候，搖身變成了一個小女孩，原來的咄咄逼人漸漸的成爲了滿眼的驚恐，這裏導演成功的將自己于女演員的地位進行了更換，而此時此刻，導演卻愈發的從容了。

鏡頭再一轉，導演慢慢的從自己的敘事當中走出來之後，女演員所面對的，或者說所剩下來的就是落寞了，原本想著可以對于導演進行更多的誘惑來完成自己的目的，然而這種單方面的誘惑對于一個老道的導演來說卻如同兒戲，目的無法達成，故事自然落幕。權力的爭鬥沒有終點。

貫穿本片始終的是一種權利的更叠，或者說是矛盾的轉移，首先我們看到的是女演員跟導演之間的矛盾，她想要通過自己的魅力來使得導演改動一下對自己的態度，而這種引誘更多的是對于導演地位的懷疑，因爲懷疑，才有可能讓自己在這場遊戲中勝出，因爲懷疑，女演員對于自己的引誘非常自信，隨著劇情的發展，他也看到了導演跟自己越來越近，這個時候，仿佛一切都在朝著勝利前進，然而，意外卻不期而至了，這大大出乎女演員的預料。

而原來看似可以被誘惑的導演開始成爲了整個故事的主角，這個時候，女演員並沒有意識到矛盾被轉移了，原來是自己跟導演的矛盾，現在成功的變成了自己跟自己的母親之間的矛盾，而導演看似沉默，實際上卻是那個操控一切的人。

女演員沒想到的是一個看似垂暮的人依舊是對于整個局勢掌控自如地，而之前自己的引誘就如同一個笑話一樣，權力並沒有在這樣的流轉中間有絲毫的偏移，它依舊是緊緊的握在導演的手裏。

對于觀衆來說，能看到暮年的伯格曼不拘一格的故事，自然是能會心一笑，對于伯格曼而言，或許可以化身爲本片的導演，雖然暮年，但創作能力依舊是沒有絲毫的褪色，這或許是他自己的一種彰顯。

……

你好，再見