僅播出3集就賺足話題的《眼淚女王》屬實精彩。

一集一個敘事視角+主切入點，把古早又經典的《霸道總裁愛上我》以性轉的方式呈現。

金智媛x金秀賢這對合法cp僅從外形就牢牢鎖定觀衆視線，有種對眼睛十分友好的、和而不同的般配感。

更別說兩人對愛戀情愫易如反掌的演繹。

男主順直但沒有爹味兒，女主高傲又自帶毫不做作的可愛。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

果然，官方夫妻檔才是最好嗑的。‍

矜貴貓咪與陽光修狗的碰撞從戲裏延續到戲外，也讓女強男弱的設定給觀衆帶來新鮮體驗。‍‍‍‍

所以即便僅播出3集，已被書寫好的大基調就足夠我們深入討論，並愈發期待起後續。

雙金組成的智賢cp帶來的甜瓜喜劇，通過性轉視角呈現出不同以往的戲劇性黑色幽默。

想要刻畫強弱反差萌帶來的爽感，男女主應具備怎樣的面孔特質？

女A男B的新型melo黑色幽默美學，又有哪些正負極內核？

回歸現實，當性別成爲處境，如何理性看待並掌握更多的主動權？今天就來聊聊這些。

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ABO文學之女強男弱

《眼淚女王》一上來就贏在起跑線，選角選對了。‍‍‍

因是百貨女王與超市王子的愛情故事，女強男弱的對比在面孔風格的呈現相當清晰。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

這種強弱差異體現在骨相構架的體量感+五官比例的濃大與否。

女強強在前進的力量美。金智媛作爲財閥千金統治區的首席，有著南韓少有的硬朗骨相+明豔大五官，質感更偏中式國泰民安。

鬼斧神工的面部線條將女強形象刻畫的十分清晰。

一度讓韓女避之不及的下颌角拐點，更是讓她拐出有別于韓系傳統小白花審美的分水嶺，並賦予王者霸氣。

男弱弱在後退的迂回美。忍辱負重賽道的王者金秀賢，小頭小臉。

窄收的下颌骨讓頭頸分界變得模糊，繼而缺失一份清晰可辨的力量感。

骨相體量+五官比例+五官形態都更細秀，面相力量壓不住女主，人夫感變強。

同時強弱差異又沒有大到違和，反差萌的cp感就穩了。‍‍‍‍‍‍‍

男二的選角也有巧思。樸成勳的臉像更深邃、粗犷、成熟般的金秀賢，多了份反派的幽暗，少了份正派的陽光。

如果說女主對男主是半統治關系，是全然相反的對照組。那麽與男二之間更像勢均力敵的博弈，是互相了解的“一類人”。

面對樸成勳這張狡黠的臉，底色是嬌弱小白花的樸妍珍不發瘋就壓不住。

《黑暗榮耀》2022

反之，面對金智媛這份陽光照耀下一切汙穢無所遁形的強大，樸成勳的面孔質感也無法輕易取勝。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

所以女主統治區裏的男主、男二，一個是健康的戀愛固然美好，另一個也可以是畸形的愛戀確實更香。‍‍‍‍‍‍‍

比起女A男O這種單方面統治與被統治的關系，男女主則是女A男B。

一個是財閥級別的美強慘，一個是優秀努力的普通人。

男主有自己的驕傲，他是《快樂王子》的故事裏追尋遠方與自由的燕子。縱使身份被迫有點窩囊，但也不多。

雖女強男弱，仍可以互相依靠、相互吸引。

女主的心聲也讓男主立場更清晰：“那麽柔弱的男子，要生存在這險惡的世界，讓她很心疼。”‍‍

可同時，“她又覺得她老公的肩膀看起來非常寬闊，想要被他擁抱，仿佛就是行走的性感炸彈。”‍‍‍‍

“她不知道該不該把如此危險又致命的男子，放出來到這個世界上。”‍‍‍‍‍‍‍

金智媛的長相演技，把正流行的千金瑪德琳風诠釋的更加完整。

瑪德琳本是一種貝殼形狀的法式精美甜點，是公主們的下午茶之選。

體現在風格上，是比美拉德風更青春洋溢、明豔動人的質感。

一開始女主被男主吐槽像奶奶的穿搭，就是以香奶奶爲代表的經典瑪德琳風。‍‍‍‍‍‍‍‍‍

除了CHANEL這種簡約立體剪裁+粗呢質感+多彩配色帶來的精致千金感，也有MIUMIU這樣優雅休閑的俏皮感，都是生動有活力的風格。

這樣的風格配上金智媛這張足以點亮空間的明麗面孔，夯實了她在財閥統治區的地位，也讓劇情人設的性轉視角來的更有說服力。

性轉之melo黑色幽默

雖然《眼淚女王》的定義是性別互換的愛情喜劇，卻也是以喜寫悲風格基調。

黑色幽默的戲劇化诠釋，讓原本超甜的melo甜瓜文學變成砒霜甜瓜，觀衆在充滿諷刺意味的玻璃碴中找糖吃。

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韓式賢夫男主是流淚的小可憐，也是女王心中的那一滴淚。

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而頭戴王冠的女主抛開假面般的女王身份外，也需要向內探尋關于「自我」的生存方式。‍‍‍‍‍‍‍‍‍

故事先是從男主視角展現了壓抑焦慮的家庭關系，又以女主視角展現了被刻板化、模式化對待的緘默無奈。‍‍‍‍

社會現實以反轉的黑色幽默形式被放大，有共鳴的同時也更有爭議，正如對贅婿形象的刻畫。

此時，性轉想要諷刺的真實、與性轉後引發的真實，展現出正反兩面性。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

性轉的正面，代表著你是我猝不及防的心動，是我始料未及的驚鴻。

就像男主一見鍾情，心甘情願爲女主妥協、改變原本認知的戀愛關系。

也如女主乘著私人飛機主動挽回脆弱又不堪一擊的男主，賦予他霸道財閥的愛。

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與大多數性轉題材一樣，主打破除刻板印象+設身處地的共鳴，創建平等的、真善美的世界。

女性能從男性的強勢粗魯中發現細心可靠的一面，男性也會從女性的尖銳較真中發現平和包容的一面。

《女男變錯身》2006

《夫妻之間》2017

比如性轉後擁有女主靈魂的男主，看人的眼神都是無比溫柔清澈的。

這種對性別特質美好面的細膩刻畫，是很有代入感的積極面。

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同時，很多性轉後的演繹，本質也是另一種刻板印象。

就像品學兼優的乖乖女想要掙脫世俗枷鎖，都會經曆一場叛逆的洗禮。而對叛逆粗暴的诠釋，又何嘗不是給它打上不良/低下的標簽。

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這跟諷刺性轉前的男主都是四肢發達、頭腦簡單，耽于美色的橄榄球隊隊長是雷同的刻板。

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就連配角，往往也被貼上愛美虛榮、無腦刻薄的拉拉隊隊長的固定標簽，性轉的負面也隨之暴露。

與古早浪漫喜劇讓人啼笑皆非的歡喜冤家設定不同，當下慕強愛富的大環境讓編劇對利己的刻畫更大膽。

當《眼淚女王》以黑色幽默的方式诠釋不完美“受害者”後，引發了全然不同的討論。

因爲觀衆對砒霜甜瓜的耐受性不同，理解的視角也不同。

可故事有別于現實的利處，就在于可以安全的討論人性中那份暧昧又捉摸不定的灰調，那些遠比非黑即白更吸引人、也更真實之處。

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不必非要洗白，而是允許灰色的存在。

這才是性轉視角難以替代的魅力：不是貢獻一種結局，而是提供不同結局的可能性。爭取讓每個人都成從中探索到正面的、來帶積極啓發的能量。

檻花籠鶴的現實處境

性轉文學的突出特質在于，可以通過輕松喜劇、黑色幽默、隱喻暗諷等多種方式反應同一個現實問題。

那就是女人是被塑造的。就像被束縛的欄中花、籠中鳥，“女性”不是一種性別，而是一種處境。

以對待傳統妻子的方式對待贅婿，那些不得不當保姆的高材生、被迫去侍奉他人的可憐形象，就成了男性。

對他們指指點點的也無須是女性，而是性別相同但立場不同的男性。

乍看諷刺搞笑，可越看越讓人笑不出來。因爲荒誕喜劇的內核反轉自現實的無數悲劇，“女性”仍是“女性”。

暗線在反諷，試圖通過爭議來喚醒吃紅利方對處境不公方的正視。

明線則在刻畫多種非傳統意義的女強形象。

比如“比婆婆更可怕的是公公的女友”，區區一個裝飾發箍的花銷就要小40萬。

擺在明面的愛富、與讓人忌憚的心機手腕，打破女性必須勤儉持家的束縛。

而堪稱狩獵者的姑媽，‍更是‍‍‍‍‍‍‍‍‍賢良淑德的反面。

她現實魯莽又直白坦蕩，忠于欲望又不挑釁道德。

看似淺薄，又能在不經意間流露讓人振聾發聩的發言。

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稱不上多麽真善美，卻仍能給予他人正面啓發。這些形象的出現，都是幫助女性從長久以來刻板狹窄的處境中掙脫的星星之火。

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《沙丘》中的姐妹會也是如此，其形象靈感源于作者童年時期對成年女性親戚的天然畏懼。

七大姑八大姨的威風深深根植于男孩的幼小心靈，這才有了熒幕上靜默卻強大無比的形象。

所以，處境地位都是波動的，都有爭取改變的余地。

不論哪種性別都能擁有女主的生活態度：“從今往後，我要體驗以往從未選擇體驗過的生活。”‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《眼淚女王》劇情可圈可點之處不僅在于用鮮明態度描繪處境立場，更延伸出隊社會真實的補充。

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它關于婚姻的台詞描述是有深度的，反應了隨著當下社會成産結構的發展轉型、婚姻制度會逐漸走向解體消亡的現實。

將莎士比亞的語言藝術與中式生存現狀融合的現象級巨制《大明宮詞》，早就堪破了名爲浪漫的愛情關系。

更讓女性爭取平權的艱辛一語成谶。‍‍

這不僅是東方困局，號稱自由民主的西方也是如此。

當風流鬼男主被迫性轉爲女主、發表與以往相同的男性思維言論時，只因外表套著女性軀殼，就被曾經的好基友視爲“女權鬥士”。

所以我們才對破除女性處境如此重視，只因這是被扭曲多時的偏見。‍‍‍‍‍‍

《變男變女變變變》1991

也解釋了爲什麽韓素希與狗煥的戀情讓路人如此不齒。

吃盡紅利的性向人設與實際作爲相悖，破防後自炸王座讓女性處境變得更滑稽搞笑。

厭男愛女的真性情女王、抑郁症藝術家、特立獨行亞比女孩等等人設都是虛幻，唯有直女裝姬的戀醜癖才是真實。

營銷半生，歸來最知名的代表作仍是《宋慧喬》，現實比故事更加精彩。

《夫妻的世界》2020

愛女先鋒變雌競嬌妻，這般諷刺反轉的背刺，讓全體女性的處境變得更加艱難。

「愛女」「悅己」，從不是沉迷于自我欲望而毫不在意的「損他」行爲。

真正的愛己，是克制低級欲望，奔向崇高自我的克制美德。由禮儀教養裝點言行，並賦予詩歌般優雅的風骨。‍‍‍‍‍‍‍

擁有挖掘美的眼睛，才有通往美好的鑰匙。

在理解包容的環境中成長的人，才能擁有更加堂堂正正、拿得出手的魅力。

這才是我們不斷深挖、不斷探索，致力于尋找美傳播美的最終目的。