《黃雀在後》的宣發，太失敗了！

縱然在網絡如此發達的年代，酒香也怕巷子深。

《黃雀在後》上映前，對標的是《孤注一擲》，從演員陣容和劇情的一波三折反轉不斷看，《黃雀在後》有很多看點，偏偏，票房差到一塌糊塗。

作爲一部懸疑片，《黃雀在後》的票房居然不及半商業半文藝的《草木人間》，很顯然，前期營銷是失敗的。

兩部電影，都跟母愛息息相關，蔣勤勤憑影片喜提影後，陶虹卻幾乎沒有水花。

蔣勤勤和陶虹，都是人到中年，演技經過數十年打磨，都是大浪淘沙篩選出來的佼佼者，同期上映的電影，會讓觀衆自然而然對比她們的演技。

蔣勤勤的爆發式演技和陶虹的靜水流深式演技，誰更勝一籌？

爽，是很多觀衆的觀影要求，《草木人間》裏的蔣勤勤滿足了很多觀衆的需求。

憑借《草木人間》拿下影後，也讓觀衆對電影有了更多期待。

電影宣發時，蔣勤勤一段段爆發式高光片段 ，吸引很多觀衆走進影院。

陳建斌一再助力妻子，不停誇贊蔣勤勤演得太逼真，演到讓他害怕。

“這還是我認識的蔣老師嗎？她還能變回原來的樣子嗎？”

戲中的蔣勤勤，飾演吳苔花，一位被丈夫抛棄、被兒子不理解又被愛人母親不接受的中年婦女。

壓抑多年，遇到傳銷，她內心深處的“自我”終于覺醒。

她不再是采茶女吳苔花，也不再是滿眼慈愛的母親，她渴求豪車豪宅，渴望人上人的生活，她內心的“老虎”噴薄而出。

雨夜中，吳苔花暴揍兒子，像一頭老虎般嘶吼著：“我就是掙不到一分錢，我高興！我開心！”

蔣勤勤說，她自己也沒有想到，她會那麽猙獰，那麽激烈。

很多人說，蔣勤勤那段戲有點像傑昆·菲尼克斯（演）的“小醜”。

其實，相較而言，吳苔花遇見老虎，她與老虎四目相對那段，更彰顯蔣勤勤的演技。

于無聲中相互凝視，那一幕，讓人震動。

“炸裂式演技”，這幾年一直盛行，那些歇斯底裏，在有些觀衆眼裏，恰恰是用力過猛，又癫又瘋。

《草木人間》中蔣勤勤的演繹，有觀衆認爲影後實至名歸，也有觀衆表示，蔣勤勤演技過于浮誇，讓人一言難盡，影後大獎也有了爭議。

《黃雀在後》看到最後，心裏像堵了一塊大石頭。

你明明知道，所有人都是錯的，所有事都走向失控，你就是會爲陶虹飾演的肖亞珍和兒子曉童流淚。

曉童很優秀，拿大獎，獲出國留學全額獎學金，一輩子爲兒子活的母親欣慰地熱淚盈眶。

然而，一場雨夜意外讓一家人陷入深淵，一切都變了。

車禍去世的中年男人、被噶的歡場女人，摩托車手，出現在意外現場的肖亞珍、李海，墜樓的徐剛，反轉反轉再反轉，再精密的計劃也會有蛛絲馬迹的暴露，哪怕心思缜密謀劃再三，也逃不過家破人亡和陰陽兩隔。

整部電影，讓人印象深刻的，就是陶虹的表情戲。

兒子在台上光芒萬丈時，陶虹眼睛裏滿是欣慰和驕傲。

兒子被打倒在地時，她哭得撕裂，那麽心疼和氣憤，卻無能爲力。

她以爲兒子在飛機上，即將前往遙遠的國度，開啓美好的生活，她眼神裏盡是釋然、滾燙、不舍和慈愛，還有值得。

看到受害者和兒子抱在一起的照片，陶虹驚詫、內疚、悔恨、無聲哽咽，低聲啜泣直至放聲大哭，簡直入木三分。

迷惑他人埋怨老公的時候，她做出顫音，無辜地撇嘴，大聲吼叫，極具層次感。

最感人的，還是母子相見那場戲。

走廊上，陶虹看見兒子，一下子就絕望了。

她難以接受，她不甘，她心灰意冷，她心碎至極又心痛不已，母子兩人緊緊擁抱、崩潰大哭，畫面讓人潸然淚下。

影院很多觀衆，都哭出聲音，盡管，大家都知道，她們是錯的。

《黃雀在後》票房不高，觀衆不算太多的評價裏，陶虹的演技幾乎是公認地好。

郝蕾曾經在談及“炸裂式演技”時直言：“非常可笑，所有所謂的大的爆發力，都是你一個戲劇學院大二的時候應該做到的。我們今天一個成熟的演員還要拿大學二年級都不是四年級的一個成績，拿出來炫耀和作爲標杆嗎，所以演員到底應該做到什麽，應該做到職業的根本。”

陶虹靜水流深的演技，一如既往地細膩又深刻，潤物細無聲，她的哭戲沒有歇斯底裏，卻是一層層遞進，讓人跟著她心碎。

蔣勤勤演得很棒，但是，個人認爲，陶虹比蔣勤勤演繹得更細膩更入木三分，更值得影後大獎，你們更喜歡誰？