還沒看完《狂飙》，所以劇情解讀的可能並不全面。但看到陳書婷別墅出場、後續回京海接受盤問，這兩場戲明讓我一下聯想到《雙重賠償》和《本能》，我猜導演應該也是有借鑒的。

陳書婷的出場戲與《雙重賠償》中的斯坦威克一樣，陳緩步下樓，自高處而來，是爲了展現主宰姿態。審訊部分，則與《本能》裏斯通相似，風情款款，成爲暗淡的審訊環境裏高光所在。

《雙重賠償》

《本能》

從身份和作用兩方面，陳書婷原本是一個標准的黑色電影“蛇蠍美人”形象，她應當成爲全部犯罪的機樞所在，散發出莎樂美式的壓迫感。但陳書婷沒有達到這個效果，除了風情依舊，這個人物基本上是高開低走。陳書婷很美，但一點都不是蛇蠍美人，比如家裏來人她總是說：”吃水果嗎？給你切點水果吧？”

蛇蠍美人怎麽可以做這些！媽味兒太重了，她從頭到尾都是個漂亮的愛孩子的媽媽。

更重要的還有兩方面的原因：

第一，她有一個孩子。蛇蠍美人是不可以有孩子的，至少不能在一開始就表現出明顯的母性情感掣肘。從男性觀衆角度來看，諸如斯坦威克或《日落大道》裏的斯旺森，她們的蛇蠍之處無非是在道德上變得像個男人而已。傳統的、作爲母親和妻子的道德條款被徹底摒棄，女人才得以蛇蠍、才能變得足夠危險。這一點，陳書婷甫一出場就被鎖死了。她首先是一個母親，其次才是一個置身黑色漩渦的美女，以至于後來她幾乎變成了一個現代版佟湘玉，角色崩塌從出場時就已經注定。

第二，這點也是《狂飙》整部劇的處理難點之一：陳書婷面對的是一群木頭人正派。蛇蠍美人的敵人不是自家老公，不是好色之徒，不是法律，而是所有男人，以及常規男人駕馭常規女人的常規手段。和莎樂美一樣，蛇蠍美人出世就是要讓男人方寸大亂的。但在《狂飙》裏，陳書婷面對的都不是真正的“男人”。她的美貌似乎只對反派有用，不對，似乎對反派也沒什麽用。在正面人物那裏，男人們就像木頭人一樣，無動于衷。

同樣的審訊戲，《本能》裏的男警被斯通調動得醜態百出，而《狂飙》裏的男警們，面對面審訊陳書婷，仿佛看不到她的光彩和誘惑，全程保持麻木。這是劇作本身的矛盾性——代表權威價值的戰士不能表現出動物性。陳的角色熱度，已經證明了導演演員朝蛇蠍美人方向塑造這個角色是成功的，但是在戲內，她並沒有自己的觀衆。

這也是爲什麽很多觀衆會覺得安欣和陳書婷首次會面，似乎兩個人會有下文，至少安欣要表現出輕微波瀾——因爲任何男人面對蛇蠍美人都應當表現出生理沖動才對，這是後者的敘事功能。其他警察同理，哪怕在陳離開後稍作調侃，也更符合現實，但他們都是一木到底。類似的細節缺失不止一處，最終也導致了《狂飙》正面戲十分乏味。

看得出編劇已經極力在保留陳書婷的自我主張了。比如讓她做出類似于我和誰在一起誰才是大哥的宣告，但從她逐漸大嫂化的人物命運來看，這個角色塑造只完成了一半，還是相當可惜的。