一說起曆史劇，那就是打開了扇通往過去的時光之門啊！

咱們這些劇迷們，誰不是一邊追劇，一邊探尋曆史的蛛絲馬迹？

好的曆史劇，不論是人物還是事件，總能牢牢抓住觀衆的心。

想當年，《雍正王朝》、《康熙王朝》那些經典之作，簡直就是曆史劇的巅峰！

不僅還原了曆史事件，還把人物演得活靈活現，讓觀衆仿佛穿越到了那個時代。

可現在呢？

穿越劇、古裝偶像劇滿天飛，一個個都穿著漂亮的古裝，卻只會談情說愛，沒有一點營養可言！

那些所謂的熱播古裝劇，除了顔值和狗糧，還有啥？

好在，最近終于有了一部值得期待的曆史大劇《宣武門》！

聽說這部劇的內容，時間跨度長達百年，還有一堆老戲骨加盟，簡直就是曆史劇迷們的福音！

可惜啊，看了幾集之後，卻發現它並未達到預期的水准！

造型雷人不說，女主也是各種強行裝嫩扮演“美少女”，看得人一臉尴尬。

一、大型曆史劇，女主一臉褶子強扮“美少女”

不知道大家還記不記得童蕾，她雖然流量不大，但是出演過很多影視劇。

雖然童蕾不像現在的小花，那樣流量爆棚，但人家的演技可是實打實的好。

想當年，在《鳳求凰》裏，她把那個古典美人衛子夫，演得活靈活現。

而在《亮劍》中，她又化身敢愛敢恨的熱血護士田雨，讓人過目難忘！

時過境遷，如今童蕾已經44歲，雖然依舊活躍在熒幕前，但早已沒有了當年的水潤肌膚和青春氣息。

本該是扮演婆婆和媽媽的年紀，卻在劇裏飾演黃花大閨女黃禾香。

爲了顯年輕，童蕾紮起了麻花辮，頂著一頭齊劉海，搭配上顔色鮮亮的衣服。

造型確實符合小姑娘的裝扮，可面部狀態卻拖了後腿。

深深的法令紋，無處不在的魚尾紋，因膠原蛋白流失而松垮的皮膚，這些變老的“信號”，都能在童蕾的臉上看到。

一張飽經風霜的臉，配上不符合年齡的雙馬尾，怎麽看怎麽別扭，怎麽看怎麽辣眼。

爲了扮嫩當美少女，童蕾的演技也變得“扭捏”起來，玩起了低頭撒嬌那一套，怎麽嬌羞怎麽來。

不知道表演者什麽感想，小社看到的只有刻意掩蓋年齡的辛酸。

可能導演也覺得，僅憑兩個麻花辮，觀衆無法從女主的身上，感受到“少女感”和“美少女”這兩個標簽。

于是，我們就從劇中看到，不僅男一、男二、男三爲她著迷，而且還有了“賽香妃”的美譽。

要知道，在傳說中，香妃是天生麗質的代表。

她不僅皮膚白皙如雪，有著深邃的眼睛和高挺的鼻梁，而且她的身姿優雅，舉手投足間都透露出，一種獨特的韻味和風情。

美貌甚至能令人一見傾心，難以忘懷。

咱們再看劇中的童蕾，單說皮膚狀態，就和傳說中的香妃，有了天壤之別。

此外，劇中還有一些場景也顯得非常違和。

例如，黃禾香與年長的姑媽坐在一起時，完全沒有長輩和晚輩的感覺，更像兩位大媽在唠家常。

而在洞房場景中，她的中式紅衫搭配幼稚的頭飾，像是心情不好的二婚怨婦。

這些造型和表演上的失誤，都讓觀衆感到失望和不滿。

我說，導演啊，你們選角的時候能不能走點心？

觀衆不奢求你有張藝謀的眼光，但也別瞎湊合。

我們也是有審美的好嗎？

不是兩個馬尾辮和一副齊劉海，就能將大家哄騙過去的。

不得不說，一部劇中，無論演員陣容多麽強大、劇本故事多麽精彩，一旦存在明顯的扮嫩現象，都會讓觀衆失去追劇的興趣。

二、看中年扮嫩演員拍的戲，沒有享受只有尴尬

要說中年扮嫩的這股風氣，並不是突然流行起來的。

其實，已經在娛樂圈泛濫了好幾年，毀了一部又一部的電視劇。

比如：張魯一。

他在《大秦賦》裏，頂著一張滄桑的臉，飾演只有13歲的嬴政。

更要命的是，還要對著比自己小幾歲的朱珠，一口一個母親的喊著，真是不顧觀衆的心情！

張翰出演的電視劇《東八區的先生們》。

當時38歲的他，強行尬演高中生。

明明一臉油膩，還要表現的年輕有活力。

結果被觀衆吐槽不說，還因爲劇情不尊重女性，而慘遭下架。

這些男演員真是讓人費解，明明年紀自己不小了，卻還敢扮嫩演十幾歲的年輕人。

也不知道他們哪裏來的底氣，難道是爲了在演藝圈刷存在感嗎？

可真是什麽樣的角色都敢演，難道他們就認不清自己的現狀嗎？

不過，比起男演員們，女演員扮嫩才是“重災區”，明明已經步入了中年，還要強凹少女，來證明年齡不是問題。

就像在古裝電視劇《上陽賦》裏，已經步入中年的章子怡，竟然演起了16歲的郡主。

雖然她服飾粉嫩，還能不顧年齡的限制撒嬌賣萌。

可不論她怎麽演，都依然掩蓋不住歲月的痕迹。

還有大女主劇《谯國夫人》。

43歲的葉璇，在劇中飾演一個不到20歲的少女。

只見劇中的她，大的臉盤，耷拉的眼袋，肉眼可見的雙下巴，即使加了濾鏡和磨皮，也還是毫無少女感。

同樣喜歡“裝嫩”的還有林心如，40多歲的她，早就沒有了少女的水嫩，《秀麗江山之長歌行》就是鮮活的例子。

紮著雙麻花辮演少女，用力瞪著眼睛裝可愛，感覺自己“好年輕”、“好可愛”，可到最後只是自我感覺良好罷了。

其實，中年演員挑戰年輕角色，想束縛年齡的限制，創造更多可能，這本是一個不錯的挑戰。

然而，當這種“扮嫩”的風氣泛濫，演員年齡與角色年齡，嚴重不符的情況下，還依然在劇中尬演。

不僅是對影視劇的不負責任，還讓觀衆感到很不舒服。

反而，那些不刷存在感、不挑戰年齡限制、認認真真選角色、本本分分拍戲的演員。

他們拍出來的劇，不論劇本好壞，也不論妝造如何，起碼觀衆看著很舒服。

三、看年齡與角色相符的演員拍戲，沒有尴尬只有享受

好的影視劇，都有一個共同的特點，那就是演員年齡與角色年齡嚴絲合縫。

看這種演員的戲，不僅能讓人如癡如醉地沉浸在影視劇中，而且沒有一點違和感。

就像劉琳。

小社特別喜歡看她出演的劇，不僅作品優良，而且和角色的匹配度很高，再加上精湛的演技，越看越上頭。

不論是喜劇《蘭閨喜事》、年代劇《父輩的榮耀》，還是懸疑劇《隱秘的角落》，劉琳出演的每一個角色，都非常符合她的年齡現狀，從來沒有出現過“強行扮嫩”的情況。

辛柏青也一樣。

出道多年的他，非常愛惜自己的羽毛，不追求流量，也淡泊名利。

他拍的影視劇不多，但每個角色都很有分量。

《貓妖傳》中，辛柏青僅用四分鍾的時間，就講放蕩不羁的李白變得具象。

《人世間》裏，他飾演的大哥周秉義，將追求理想、爲國爲民的好幹部形象，演繹的淋漓盡致。

看辛柏青拍的劇，就是兩個字“享受”！

首先，他的演技是真的好。

就說《人世間》中，那場拆遷的戲。

光字片要拆遷，可是群衆卻有各種不滿。

于是，周秉義到現場，開了一場動員大會。

面對喬春燕和群衆的質疑，他不卑不亢、有理有據。

長達13分鍾的台詞，辛柏青字字铿锵有力，直擊人心。

他用對角色的把控、強大的台詞功底，征服了很多觀衆的心。

其次，辛柏青爲了角色，願意付出很長時間去研究和探索。

就像出演《大秦賦》時，他爲了將嬴異人這個角色演好，翻閱了《戰國策》、《史記》等史書資料。

最後，他將嬴異人身上的胸懷天下、隱忍大度的品質，诠釋的淋漓盡致。

辛柏青不僅演技好、對角色負責，對自己還有著明確的認知。

看他演的角色，你就會發現，他的每一個角色，都非常符合自己的年齡和狀態，更不會爲了爭搶主角，而在劇中尬演。

包括張頌文也是一樣，他之所以被大衆喜愛，不僅因爲演技好，還因爲張頌文演的角色，都很符合他的年齡狀態。

不得不說，一部好的影視作品，演員的年齡與角色之間的契合度至關重要。

當二者完美融合時，觀衆便能深深沉浸其中，享受他們帶來的作品。

四、比起突破年齡的束縛，認清自己的現狀，才最重要

一部好的影視作品，不僅與導演、編劇、妝造和演員演技相關。

演員年紀和所飾角色之間的匹配程度，也是重要的因素之一。

強行裝嫩不僅令觀衆感到不適，更是對影視創作的不尊重。

就像《宣武門》中，飾演黃禾香的童蕾。

明明已經步入中年，卻看不清現狀，偏要強行扮嫩裝少女。

結果，不僅沒有給劇情添彩，還引起了觀衆的吐槽。

反而那些嚴謹選角、踏實表演的演員。

他們可能不是劇中的主角，但卻因爲精湛的演技、符合角色的形象，給大衆留下了好的口碑。

辛柏青、劉琳和張頌文，就是很好的代表。

有句話說：不同的年齡段做不同的事，做與年齡段匹配的事，才是正經事。

身爲演員也是一樣，要時刻保持清醒的認知，明確自己的定位和能力範圍，選擇恰當的角色去挑戰和诠釋。

只有這樣，才可能在演藝的道路上穩步前行、爲觀衆奉獻更多佳作。

如果只追求主角，卻無法認清自己的能力和定位，最終只會被觀衆吐槽，成爲匆匆過客。