文｜吳清淺
綜藝《無限超越班》第二季，短劇演員錦超面試時，導師們圍繞影視新業態吵個半天，尤其是擁有導演身份的曾志偉、爾冬升以自身以及同行經曆越聊越熱鬧，還談及王家衛、周星馳從電影轉戰劇場的原因——時代變化太快，面對市場劇變，要適時調整自己，不然要被後浪拍死在沙灘上。
短劇演員出身的錦超是有點自卑的，所以自我介紹時說得最多的就是“不足”一詞，他有這樣的心理很正常：
一是影視圈裏就如曾志偉說的——以前拍電影的人瞧不起拍電視劇的，拍電視劇的瞧不起拍網大的，拍網大的又很瞧不起拍短視頻的。其實加個“以前”算是比較客氣的說法，以前確實就是這樣一個邏輯，但現在其實也有人還抱有這樣的思想，所以要是某個電影大導演去拍電視劇甚至網大、短劇之類的，就會被冠以“淪落”一詞。
二是錦超非科班出身，覺得自己跟科班出身或演長劇的專業演員有差距，他不想一直當短劇演員，想做長劇演員。基于這個原因，錦超做了瘋狂的決定，在事業高峰期時放棄短劇市場，專心學習表演，學習各項技能。
對于錦超的這個選擇，曾志偉和爾冬升都不太理解。爾冬升覺得錦超可以選擇半工半讀，這樣既能保證收入、曝光度，又能保證學習。但錦超說自己是個很笨的人，只能做好一件事情。
曾志偉更是直言不諱，說錦超真的很笨。在曾志偉看來，短劇沒什麽不好，搞短劇的不管是導演好、演員好都無需自卑。原因一是五十分鍾的短劇拍個十幾天，哪怕快時壓縮到一周左右，從播放時長和拍攝時間比例來看，其實這樣的短劇也是大制作了。甚至拍攝時長壓縮至一周左右時也比TVB劇用時更長，因爲TVB三天外景、一天棚景，用時一周都不到。
原因二是中國電影太貴了，拍一部就要投入兩三個億，爲了保證收益，正常情況下劇組往往不會考慮新人。對于新導演、新演員來說，哪有這麽多電影拍，網大、短劇就是在給新人機會。所以他直“罵”錦超笨——練完幾年之後，你就是落後五年了。你一開始在拍短劇的時候你就想坐這個頭部位置，坐到這個位置後你又找一個新的方向。你要超越我們拍電影的人，自己去跑去拍，你爲什麽要躲到那邊去，你在這裏出來了，你不在拍戲裏頭訓練自己，特意停止去訓練幹什麽。
——其實你跟我們沒分別的，你以爲念完書出來就有戲拍。這批無限藝員裏很多三四年沒戲拍的（比如朱梓骁），很現實的，你很快就要成爲那一批了。這人十六七歲到二十七八這十年都是觀衆，過了這個年齡就去工作了，沒有機會去看電影，你突然專門學習五年就等于你少了五年的觀衆了。因爲你的粉絲也老了，他們可能就不跟了，觀衆的心變得很快的。
不過郝蕾挺支持錦超的，覺得錦超沒學過表演，忽地把他扔到創作的環境裏是很糟糕的。影視圈需要這種學習精神，需要這樣的年輕人，有的演員就是別人誇就以爲自己很有演技了，但錦超不是這樣的小孩，她覺得錦超值得鼓勵。
對短劇市場有所了解的韓雪覺得錦超是個幸運兒。因爲短劇市場制作良莠不齊，錦超遇到的制作班底算是比較有良心了。因爲他們制作質量比較高，而且是有劇本的，能呈現出一出緊湊的大戲，所以最後出來會排名很前，進而有人看到錦超。
其實當下的短劇演員、導演也不少，所以韓雪特意問郝蕾，作爲一個成熟的演員來講是否支持演員去拍短劇。郝蕾說沒有什麽支持不支持的，一切都是時代的産物，如果短劇的質量可以好到跟電影一樣那沒問題。但重點是現在的很多短劇真心看不下去。
但甯靜卻說看著看著你會發現好的。她個人就是付費短劇的追劇者，自己去付費，買那些爛得要死的短劇看，明明劇情狗血，演技也爛，但還是上當付了多次費。因爲看著覺得有點好追，就上頭了，能看一百多集。
在短劇觀衆群裏應該不乏甯靜這樣的，一邊吐槽這不好那不好，一邊默默付費充會員。同時短劇的質量也正如韓雪、郝蕾說的質量參差不齊，高質的不是沒有，但很少。而即使優質的不多，但還是能擁有那麽大的市場，說明短劇是比較受歡迎的，所以樂于開辟新市場、適應時代變化的影視工作者也會對自己有調整。
于是就有了曾志偉說的——但是現在你看到兩個新聞，一個是王家衛去拍電視劇《繁花》，一個是周星馳去拍短劇。所以這也是新的局面，我們就要面對它。
曾志偉特別提到，王家衛能夠放下他的身段，不管別人說你拍電影的怎麽會跑去拍電視劇，其實是因爲他們思想轉變過來了，覺得電影、電視劇、網大、短劇沒有分界線的。爾冬升也贊同這一點，而觀念的改變說到底還不是行業巨變帶來的，因爲短劇受歡迎，拍的多了，“所以橫店要變成豎店了（電影、電視劇橫屏，短劇多是豎屏）。”
“社會在變，那個浪快到‘轟’就蓋過了另一個浪，你看現在的小鮮肉兩年就不見了。”當然，小鮮肉僅是紅極一時除了曾志偉說的社會變得快、觀衆的喜好變得快外，還有郝蕾說的演技不好，所以她支持錦超放棄一切投入學習做長線發展。從錦超面試中呈現的小段表演來看，還是不錯的，被導師誇有靈性，但演技好要沒有劇組用也是很難的，所以目睹行業殘酷的爾冬升才會覺得他應該半工半讀，曾志偉認爲他應該在拍戲中訓練自己。
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