作者|阿po

3月蓉城，優酷發布的首款影視制作車在第十一屆中國網絡視聽大會的會場外亮相。

這輛車長12米、車身展開近40平的“變形金剛”，主要功能是通過技術的升級與革新，爲導演和後期工種提供一站式軟硬件服務和舒適的集體辦公環境。

影視制作車是優酷打造新質生産力的最新樣本，在它誕生之前，優酷已經有諸多項目應用了虛擬拍攝、AI數字人、4K120幀超高清重制等多項不同的影視技術類型。本次論壇上，平台方、影視制作方等多方與會嘉賓圍繞就這些影視前沿技術進行了多維度的探討。

影視制作車，優酷打造新質生産力的又一“力作”

“我想做這件事很久了，現在優酷終于幫我實現了。”曾作爲電影《封神》等多部影視作品首席調色師的王斌激動地表示，他曾在2018年參與電影拍攝時就嘗試用小型車輛改造簡約影視制作車，只爲應對各種極端環境和移動拍攝。如今的這台車，讓他圓了夢。

王斌介紹，去年5月，優酷有了制造服務于劇組的影視制作車的想法，並邀請他成爲該車顧問；去年8月搭建出1:1車輛模型，並邀請諸多導演、制片人等不同崗位工種人員親測反饋需求與建議，最終，這台行業首款影視制作車于今年3月亮相網絡視聽大會。

影視制作車制作區

據了解，該車內部分爲數據中心、導演區、制作區、生活區四個區域，可承載傳統劇組中多個工種帳篷的職能。制作區三個工位主要應對實時調色渲染、實時剪輯操作與音頻擴聲或視效補充，導演區的監看牆可實現跨地區遠程監看與指揮調度，移動拍攝、AB組跨地域協調、極端環境拍攝等，是該車當下主推的應用場景。

《異人之下》總導演許宏宇體驗影視制作車

以技術變革服務影視內容創作，恰好應對了優酷在本次大會上承辦的論壇議題——新技術賦能網絡視聽産業發展。

爲貫徹落實總書記提出的“發展新質生産力，是各行各業推動高質量發展的內在要求和重要著力點”這一重要指示，阿裏大文娛集團董事長兼CEO樊路遠在28日的主論壇演講中也提出了“中國影視想要搏擊長空，內容和技術需要雙翼齊飛”的觀點。而事實上“技術與藝術”的共創，在優酷的內容生産中早已悄然展開。

29日上午的技術論壇中，阿裏大文娛集團CTO鄭勇、工夫影業總經理兼《清明上河圖密碼》總制片人陶昆、《異人之下》總導演許宏宇等行業代表，對于如何打造影視行業新質生産力，分享了各自的經驗和思考。

鄭勇表示，隨著技術應用最後一公裏的突破，將會有一套基于AI的全新影視制作流程的出現。怎麽突破這最後一公裏，需要我們的技術人員，也可以稱爲科學家、和影視創作、制作的藝術家，一起去定位關鍵的流程、卡點問題並且去攻堅這些問題，我們才能讓影視制作借助技術爆發的東風，成爲新質生産力。

鄭勇的演講也直指中國影視技術叠代升級的兩大關鍵問題：“技術是否會替代手工藝者”以及“新技術是否存在准入門檻”。而他給出的答案是：打造“應用級”新技術，讓新技術從“秀起來”到“用起來”。

虛擬拍攝5年3進化，讓技術更“有用”

關于虛擬拍攝技術的應用，就是優酷打造“應用級”新技術的一個縮影。

優酷自從2019年11月LED數字背景拍攝試運行，首次爲電視劇《緊急公關》提供虛擬拍攝服務開始，算法和技術就是貼著劇組真實需求走，“走出實驗室，紮根劇組”是“笨辦法”，也是技術研發的“根”和“本”。

阿裏大文娛集團CTO鄭勇發表技術演講

其後，優酷的虛擬拍攝服務在不到五年的時間裏，就實現了從2D車景窗景到3D全景實時拍攝的飛躍，借助AI算法和數控燈光、跟蹤系統等技術，更可將虛擬拍攝合成畫面的現場調試時間從2小時壓縮至20分鍾，並實現了虛拍場景下動作戲的拍攝。

《清明上河圖密碼》虛擬拍攝場景

前不久殺青的《清明上河圖密碼》就成爲國産劇中使用最多虛擬拍攝場景的劇，包括樹下雪景、日落湖邊、地下暗渠等八大特殊場景的應用。總監制陶昆在發言中表達了應用感受，首先是大大減少了轉場的人力物力成本，其次避免了極端環境拍攝下的危險性、可控性更強，更重要的是虛擬拍攝拓展了創作者的想象力，又把演員從無實物的綠幕拍攝中解放出來，可以身臨其境地表演。

阿裏大文娛數字化制作團隊在此過程中提供的一站式全鏈路服務，則是完全配合該劇組定制的算法與方案，這樣一來傳統從業者的顧慮便得以打消。鄭勇表示，“AI和新技術對影視行業而言，並不是要‘取而代之’，而是要‘授之以漁’，成爲藝術家手中的筆。”

數字人參演影視劇，技術服務劇情和角色

去年8月，熱播漫改劇《異人之下》的導演許宏宇針對全劇12000個特效鏡頭，也提出過“好特效不靠砸錢砸時間”的觀點，而是爲了通過特效産生更多的藝術創意。

同時，該劇中AI數字人的影視劇首秀也是優酷將技術落地的另一個嘗試。

許宏宇在本場分享中談到劇組在與阿裏大文娛自研AI數字人厘裏合作時的一些經驗與心得。比如在既要考慮到厘裏與真人演員互動時的真實感，又要賦予角色虛擬人的科技感時，劇組爲何最終放棄“膚白貌美”而開啓“真人膚質”的真實感？主要是爲了讓厘裏的設定更貼近角色。

《異人之下》總導演許宏宇發表主題演講

“不要爲了科技而科技。”是陶昆與許宏宇拍攝過程中得出的一致結論，技術一定是服務于劇情與角色需求的，也正像鄭勇所說，“用起來”比“秀起來”更加重要。

不僅如此，如今的厘裏更多了真實的靈魂。論壇現場，鄭勇宣布厘裏已經正式接入AI大模型，從原來只能回答固定問題的數字人，升級爲國內首個可以自由對話的超寫數字人，應用場景將更加豐富。

讓新技術“腳踏實地”，影視工業化自然能“向前一步”。應用場景的多樣化一定是影視技術升級的下一個目標，但在此之前，增加應用實踐，通過更多反饋來完善現有技術是大前提。這一點上，優酷作爲平台方無論是在項目實踐機會還是在技術成本均攤上，都可謂占據天時地利。

這是時代賦予阿裏大文娛的責任，也是阿裏大文娛得以引領行業的機會。所以正如樊路遠所說，“技術對內容的強賦能，正時不我待。”