在你心裏，中國演藝圈最資深的“警察”專業戶都有誰？

2021年12月28日，演員張譯曾被黑龍江省公安廳特別邀請。

專門錄制了一段“人民警察節”的祝福視頻。

爲什麽會找他？

因爲張譯就是當下中國最資深的“警察”專業戶之一。

僅2023年前3個月，他已經在兩部收視第一的電視劇裏，飾演了兩個警察角色。

一個是大名鼎鼎的安欣。

另一個就是衛國平。

來自今天我們要說的電視劇《他是誰》。

又一部央視八套首播劇。

張譯在裏面飾演一位刑警。

關鍵詞：刑偵、懸疑、罪案。

顧名思義——“他是誰”？

千日尋凶：

橫跨8年，連續數起雨夜奸殺案件。

外加一宗慘不忍睹的碎屍案件。

真凶是誰？迷霧重重。

和未知真相一樣抓人眼球的。

還有中國電視劇第一次真實、嚴肅的還原那些可怕至極的凶案現場。

深刻揭露了犯罪的殘暴與惡。

勁爆題材+濃厚懸疑。

再配上張譯、趙陽、丁勇岱這樣的演員組合。

開播後的收視率並不意外：連續蟬聯收視第一寶座，而且數據一天比一天狂飙。

互聯網播放量和熱度更是一口氣拿下19個冠軍。

口碑，豆瓣8.2分，四星、五星好評亂飛。

有人講，《他是誰》爲國産刑偵劇立下了一座全新標尺。

真有這麽好？

下面我們就一起來驗驗這部爆火大劇的成色。

看看張譯到底是抓了一副怎樣的王牌？

最後又是怎樣把自己打成王炸的。

電視劇開篇就是一宗奸殺案。

時間發生在1988年。

被害人雙手反綁，衣不遮體，致命傷是割喉。

而一場大雨，又把現場證據“消滅”了個個幹幹淨淨。

更讓人背脊發涼的，是老警官的一句話：

“跟2月26日那起，有關聯嗎？”

竟然還是連環謀殺案。

凶手專挑雨夜下手，弄得警方毫無線索。

《他是誰》的題材，是刑偵劇中最硬的一種——懸疑凶案。

真凶幾次出場，要麽像野獸撲食般，一掠而過。

要麽就如幽靈般，飄忽不定。

唯一能讓觀衆一窺“真容”的。

也僅僅是雙令人不寒而栗的眼睛。

關于“他是誰”這個謎題。

整部劇張力十足，懸念拉滿。

但只有題材硬，還不夠。

拍得狠，才是《他是誰》的第一張王牌。

有兩點堪稱突破：

一是呈現尺度大。

沒有避諱罪案現場的殘忍，而是盡可能還原。

這在之前的同類題材作品中極爲罕見。

尤其“碎屍案”，相當大膽的拍出了部分“殘體”，絕無僅有。

有一場戲，是張譯與徒弟在水溝摸排屍塊。

警察産生的不適生理反應，是真的可以傳遞到屏幕之外。

爲什麽這樣拍？

並非爲了尋求感官刺激。

我們發現《他是誰》幾乎從不拍攝凶手的施暴過程。

通常以凶手現身+案發後慘不忍睹的現場，作爲凶案的完整呈現。

既不宣揚暴力和犯罪，又沒回避犯罪的殘忍。

這種震撼帶來的警示作用，反而非常強烈。

二是打破預期，突如其來的“轉折”。

如果你經常看美劇。

就應該知道諸如“血色婚禮”這樣的名場面。

《他是誰》也給國劇挂上了類似屬性：“角色突然被下線”，挑戰觀衆預期。

比如一來和衛國平（張譯飾）號稱“保衛科雙雄”的陳山河。

亮相戲份十足。

本以爲兩個菜鳥會一同成長，協同破案。

結果陳山河出場10分鍾後，不做鋪墊，直接被真凶一刀抹了脖子，完成下線。

再比如，穿著紅色高跟鞋的美女，被凶手尾行。

氣氛越來越緊張。

關鍵時刻，美女佯裝坐出租車，逃過一劫。

但真的逃過一劫？

我們剛剛長舒一口氣。

美女繼續向前沒走幾步，突然就有人閃過把她撲倒。

猝不及防打破預期，突然轉折的角色命運。

再疊加大尺度。

讓《他是誰》的硬和狠，超出了我們對以往刑偵劇的認知。

但除此之外。

它還使出了另外一個“絕招”：

所有影視作品都是現實世界的一面鏡子。

《他是誰》的第二張王牌，正是無死角的真實感，猶如一面高度還原的鏡子。

真實一：年代感。

故事從上世紀80年代講起，有幾個細節值得一提：

比如裏面還原的國營工廠保衛科。

與如今大家印象裏的工廠保安不同。

上世紀80、90年代在那些大型國企單位中。

由于當時警力不足等原因，廠區和家屬區的治安工作往往由工廠保衛科承擔。

轄區管理人口數少則幾千，多則幾萬，實際職權非常大。

很多保衛科的優秀苗子，甚至還會被選入派出所升任警察。

張譯飾演的衛國平，就是工廠保衛科出來的警察。

此後他去垃圾場翻證據，來幫忙的也都是過去保衛科的老同事們。

再看警察的辦案過程。

80-90年代中葉，缺乏專業設備，也沒有監控錄像，更別提DNA檢測。

信息量匮乏的讓人絕望。

遇見這種“無頭案”，刑警就只能靠經驗、靠直覺、拼體力跑斷腿。

電視劇精准複刻出了上世紀警察辦案的瑣碎、辛苦和煎熬。

還有就是劇中多次給到的“獎品”鏡頭，也非常符合那個年代的特征：

大型國營單位激勵員工不發錢。

而是發一些暖水瓶、水杯、運動服、鏡子、床單被套等日常生活用品。

衛國平吃飯時穿的運動服正是一件廠裏發的獎品。

仔細看，還是他參加廠運動會跑步比賽時拿的，很契合人物的職業特點。

甚至，連鏡頭晃到的牆上海報都是滿滿真實感。

我們看張譯去錄像廳的這場戲，旁邊貼了張電影《勇敢的心》的海報。

電影拍攝于1995年，非常符合劇中故事1996年的時間線。

更重要的是，內涵了風靡那個年代的盜版影碟。

真實二：故事。

沒錯，《他是誰》的震撼和觸目驚心，正是因爲它源自兩個真實故事：

電視劇中的“1988——1992年連環殺人案”。

原型是“白銀市連環殺人案”。

與劇情故事一樣：受害者全是年輕女性，生前遭受過性侵，凶手專挑雨夜作案。

不同的是，現實中的“殺人案”更棘手和殘暴。

凶手高承勇從1988年到2002年，連續作案近14年，殺害了11位女性。

由于早年缺乏線索，直到2016年才將其抓捕歸案。

凶手高承勇

而劇中“1996年碎屍案”，原型則是“南大1·19案”。

當年南京警方爲破此案，發動“人海戰術”，動員了幾乎全市警力進行排查。

電視劇也對這一事實進行了非常准確的還原。

仔細看劇中受害者遺物上寫著她的名字是“艾卿”。

現實中該案件受害人的名字也叫“愛青”。

兩人諧音名相同。

由于該案至今尚未偵破。

或許，某種程度電視劇能彌補我們的這個“意難平”。

影視作品的真實感，是讓觀衆感到震撼、共情的基石。

而在基石之上。

演員的表演，則會把這種情緒進一步撐大。

張譯塑造過很多警察形象。

演過50年代新中國第一代警察，也演過20後“最新款”的警察。

甚至有人開玩笑講，如果“錦衣衛”也算特警的話，還可以幫往前他追溯到明朝。

這次在《他是誰》裏演刑警衛國平，人物塑造上，張譯抓住了兩個精髓：

一是成長的弧光。

剛出場時，沒經驗，像個愣頭青。

第一次到凶案現場，張譯設計了一個絆到現場證物的動作。

角色的慌亂與恐懼一下就有了。

凶案現場的殘忍，也從他的反應中被印證了出來。

而且初次登場的他還問出一個“低能”問題，讓老警察無言以對：

一行一言，就將菜鳥衛國平的形象立住。

與之形成鮮明對比的是。

8年後的衛國平，老辣像狐狸，硬的像石頭。

清潔工稍稍遲疑，就被他一眼看出在說謊。

瞄著路上的輪胎痕迹，就能追查到有用線索。

還是在案發現場，這次淡定到“毫無人性”。

甚至潛入臭水溝，徒手撈屍塊。

幾年時間，人物蛻變明顯。

中間的催化劑，則是好友陳山河被凶手當著他面，抹喉殺害。

衛國平有一道明顯的成長弧光，從中能看到角色經曆的磨難和內心掙紮。

二是眼神有戲。

張譯曾在采訪時說，他問過醫生，像自己這種單眼皮，天生裏面缺一條肌肉。

所以做不到雙眼皮演員那種：“啪”一下睜開炯炯有神的效果。

但硬件不夠，可以“軟件”補。

只要情感充沛，再小的眼睛也有戲，也能成影帝（張譯拿過金雞最佳男主）。

我們看張譯在好友遇害那一刻的眼神：驚恐、不可置信、自責。

情緒一層一層湧出來。

你見過眼睛睜這麽大的張譯嗎

再看他望向同一個人，時隔8年時間的眼神對比。

一樣的情緒起伏和內疚感。

但褪去青澀。

多了些五味雜陳和堅毅。

好演員的表演，通常帶著光。

因爲他們給角色注入了充沛情感，觸及了靈魂。

從《他是誰》曝出的幕後花絮，我們看到有一場哭戲。

對面每念一句台詞，張譯的眼淚就止不住刷刷的往下流。

如果不是深度進入角色，很難做到這個狀態。

可以說張譯的表演，架起了劇情與觀衆共情之間的一座橋。

同時也打出了第三張王牌——他自己。

我們通常把這種既好看又有共鳴的電視劇，稱作良心劇。

但是有時候良心，除了上述，還體現在很多我們不注意的細節上。

比如那場翻垃圾的戲。

《他是誰》的道具組當然可以弄點假垃圾來。

反正隔著屏幕觀衆也聞不到味道。

可他們偏偏很實誠的運了60多卡車真垃圾。

散發著惡臭，讓張譯帶人鑽進去扒拉。

只是因爲人在真垃圾和假垃圾前的生理反應，是完全不同的。

還有絕大多數觀衆看劇並不注意的“視聽語言”。

裏面的被害人，導演很早就用“偷窺視角”的鏡頭暗示了她們被人“惦記”。

雖然被害人此後會因爲案件，與張譯飾演的衛國平産生某種關聯。

然而導演卻很早就通過一個場景讓兩人擦肩而過，埋下了草色灰線般的伏筆。

你可能會問，這些看似閑筆一般的畫面，有什麽用？

通常在罪案劇裏，被害人有一種工具屬性，是開啓故事的引子。

但《他是誰》卻用視聽語言有意無意提醒我們：

她們也是活生生的人，那些與我們擦肩而過的人。

讓觀衆對被害人生出真正的同理心。

同時也對罪犯和犯罪行爲産生厭惡和警醒。

尤其是聯系到劇集還源自兩宗真實的案件。

這種互動感，前所未有。

不得不說用心良苦。

所以，《他是誰》不僅是尺度捅破了國劇天花板。

在體驗和走心設計上，也怒刷了一個新標杆。

劇圈曾有“男靳東女孫俪”的定律：個個都是收視保障。

如今透過《他是誰》，似乎我們看到“張譯定律”也要應驗了：

有收視、有品質。

中國電視劇正以我們肉眼可見的變化，越來越好。

這是件好事！

文/範西裏

（圖片來自網絡侵權刪除）