學院·本色—王穎生繪畫作品展在鄭州美術館新館開幕

由中國美術家協會、中央美術學院、河南大學共同主辦，河南省美術家協會、鄭州美術館、中央美術學院修複學院、河南大學美術學院共同承辦的“學院·本色——王穎生繪畫作品展”于2024年1月2日下午2點在鄭州美術館新館開幕。

展覽策展人之一河南大學美術學院席衛權院長主持開幕儀式

2023年末，適逢河南大學舉辦“以美明德厚土薪傳——河南大學美術教育傳承展”，邀請王穎生教授作爲傑出校友同期舉辦單項展“學院·本色——王穎生繪畫作品展”作爲展覽的有機組成部分。此次展覽彙集了王穎生教授自20世紀90年代中期以來至今的部分重要主題創作、教學示範、采風寫生、探索實踐等中國畫作品近百件，包括工筆、寫意、白描、裝置等類型，內容豐富，形式多樣，涵蓋了他的多件國畫精品力作，並有多件新作展出，展現了他三十多年來學習、工作、創作的曆程，突出呈現了他在中國畫領域的探索曆程和取得的成果，也是他向故土河南家鄉父老和畫界同仁的一次彙報。

河南大學副校長張向東先生致辭

出席本次開幕式的領導嘉賓有：中國美術家協會主席範迪安，中央美術學院教授孫景波，天津美術學院院長賈廣健，中國美術學院教授王贊，原中央民族大學副校長殷會利，河南省人大常委會工作委員會主任劉繼標，周口師範學院校長張寶強，榮齋常務副總經理範存剛，中央美術學院國際學院院長劉剛，上海海派藝術館館長李磊，中央美術學院國家主題性美術創作研究中心主任孫韬，中國壁畫學會副會長宋長青，廣州美術學院工藝美術學院院長齊喆，四川美術學院國畫與書法學院原院長黃山，中央民族大學教授曹寶泉，江蘇蘇州畫院院長劉佳，首都師範大學教授秦嗣德，江蘇美術出版社總編輯毛曉劍，海南美術家協會主席阮江華，深圳市人壽保險公司董事長張端書，安徽省美術家協會副主席謝宗君，榮寶齋拍賣公司常務副總經理何奇峰，廣東仲恺農學院美術學院副院長劉太雷，北京服裝學院美術學院副院長馬天宇，央美空間藝術總監雲舟，中國美術學院副教授李丹，中國美術學院副教授賀亮，敦煌研究院副研究員嶽陽，中央美術學院副教授董卓，天津美術學院壁畫系副主任伍璐璐，天津美術學院副教授馬丹丹，四川美術學院副教授張湸，雲南藝術學院壁畫系主任蘇曉旺，中閩集團董事長宋志峰，昆侖決創始人姜華，天鵝優選創始人郎永淳，山河萬朵餐飲管理公司米其林黑珍珠餐廳董事長張果，北京龍世文化董事長王松濤，北京木易鼎尚文化傳媒發展有限公司董事長楊文國及其他企業領導。

開幕式現場

中共河南省委宣傳部、省教育廳、省文聯代表有河南省文聯黨組書記方啓雄，中共河南省委宣傳部二級巡視員梁莉，河南省教育廳二級巡視員曹克舜，河南省文聯副主席劉傑，河南省文聯副主席李明，中共河南省委宣傳部文藝處處長常利偉，河南省教育廳體衛藝處副處長李宗英，河南省文藝評論家協會駐會負責人趙慎珠。

河南大學等單位及部門領導有河南大學副校長張向東，河南大學原黨委書記盧克平，開封文化藝術職業學院黨委書記沈潔霞，河南省文藝評論家協會主席孫先科，河南大學宣傳部部長楊萌芽，河南大學宣傳部副部長陳旭。

特邀代表有原河南省書畫院院長曹新林，鄭州美術學院名譽校長王福祥，原鄭州市水彩畫研究會會長趙鴻甫，大地藝術家王剛。

著名校友代表有中國畫學會副會長、河南美術家協會名譽主席河南大學美術學院名譽院長馬國強，中央美院修複學院院長王穎生，中國國家畫院院務委員張江舟，美術家協會顧問謝冰毅，中國藝術研究院研究員韓學中，廣州美術學院教授孫黎，河南省書法家協會顧問李強，河南省美術家協會顧問化建國，河南省美術家協會顧問程兆興，鄭州創意設計藝術有限公司胥昌群，浙江師範大學“雙龍學者”特聘教授王雷。

兄弟院校及專業協會代表有鄭州美術學院院長石品，鄭州大學美術學院黨委書記朱建良，鄭州美術學院理事長王遠，鄭州大學書法學院院長李逸峰，鄭州美術學院黨委書記王冰，河南省書畫院院長桂行創，鄭州美術館館長羅鳴，河南省美術館副館長郭黎莅，鄭州美術館副館長朱璇、毛波，鄭州美術學院副院長楊鋼，洛陽美術館館長文柳川，河南省學校藝術教育協會副會長付中承，開封年畫博物館館長任鶴林，河南科技大學藝術與設計學院院長蔣鑫，河南師範大學美術學院院長陳巍，鄭州輕工業大學藝術設計學院院長魏華，河南工業大學設計藝術學院院長王慶斌，中原工學院藝術設計學院院長淩士義，開封市美術家協會主席劉豔會，鄭州師範學院美術學院院長張廣華，河南工程學院藝術設計學院院長陳濤，河南藝術職業學院美術學院院長韓飚，河南省政協書畫院院務委員賈發軍，洛陽師範學院美術學院院長苟彬，商丘師範學院美術學院院長李林，信陽師範學院美術學院院長鄒東升，河南科技學院美術與設計學院院長雷保傑，許昌學院美術與設計學院院長張少華，周口師範學院美術學院院長桑林，開封政協書畫院院長郭欣，開封美術館館長朱曉波，河南省美術館學術部主任高敏，《大學書法》雜志編輯部主任史正浩。

觀看展覽

河南省美術家協會主席團代表有河南省美術家學會副主席丁昆、白金堯、李健強、連俊洲、沈钊昌、陳文利、武金勇、徐立新、殷麗。參展校友代表有胡國正、李建忠、張建偉、李意淳、吳京垿、王西軍、禹和平、唐亞、毛娜、趙勁、李建設、宗志遠、郭忠信、曾廣、薛廣陳、張新詞、李振、白冰、劉亭君、吳永波、袁玲玲、孟新宇、紀保超、曹振華、王惟醇、陳加龍、陳曉東、秦國防、田建明、胡清茹

河南大學美術學院代表有老教師王彥發、馬嶺、馬慶雲、劉泮峒。河南省書法家協會顧問趙振乾，河南省美術家協會顧問，袁汝波，民盟中央文化委員會委員楊健生。

學院領導班子成員有黨委書記楊江濤，黨委副書記周青，副院長馬利霞，副院長王聖松，副院長李龍國，副院長楊波，共藝術教研部主任肖海英，院學術委員會主任彭西春。

中國美術家協會主席範迪安在致辭中說，這個展覽以豐富的類型、厚實的份量和精湛的水平展現了王穎生的藝術成果和治學研藝之路，更展示了王穎生在藝術創造上堅持與時代同步伐、以精品奉獻人民的文化理想和敬業精神。幾十年來，他敏于思考、勤于耕作，始終以“學者型藝術家”爲自己的定位追求；他信守注重學理文脈的“學院精神”，朝向寬闊的社會生活，在傳統與當代、曆史與現實、傳承與求變等多重關系中探索內在關聯、力拓新途；他在繪畫上尤其涉獵中西、深研理法，取用之際從容有度，會通交融，放筆之時出神入化，意以貫之。他衆多的作品構成了視覺上的滿目琳琅，美不勝收，而其中內在的學術理路則經緯交織，形成堅實而充滿鮮明個性的結構，由此提示我們從他多面多能的才華中看到他文化托命、藝理建構的獨特創造。我認爲，這是欣賞王穎生的藝術手筆和認識王穎生的藝術世界一個重要的視點。

王穎生積極參加重大主題美術創作，既有《萬國來朝》《一代天驕·成吉思汗》組畫之《蒙古民族的希望》《中國京劇——徽班進京》《梨園代代傳》等曆史主題，也有《香港回歸》《把身影根植在群衆中——尕布龍》《恢複高考》等現實題材，還有《長城頌》《春色滿園》等山水、花鳥作品，每一幅都堪稱當代丹青巨構，以恢弘的場景、衆多的人物和不同的表現形式形成關于重大主題的宏大敘事，既體現了他在造型上的深厚功力，更展現出他將曆史感與當代性融通的追求。懷以“大畫”情結幾乎是他藝術理想的突出標志，在面臨每一個主題進行運思構意之時，他能夠以大曆史觀把握曆史的重大篇章，以大時代觀悉察現實的豐富情境，把對曆史的抒懷落實在表現曆史的風雲際會中，把對現實的關照體現在刻畫人物的精神狀態上。這種掌控“大畫”的能力後面，是他深度的思考和全面的學養，特別是以研爲藝、以思入畫的創作方法。他努力使自己成爲曆史的“劇中人”和現實的“在場者”，以敬重之心塑造先賢群像、當代英模，像一位導演在闊大的舞台上調度衆多人物出場，演繹出有形有貌、有聲有色的活劇。他在重大主題美術創作上所構築的視覺史詩，彰顯出中國美術在時代發展進程中突出的創新特征。

王穎生也積極投身深入生活的各種活動，以他敏銳的藝術感覺發現生活中的鮮活人物和生動場景，既准確捕捉刻畫人物的個性，又能夠臨場將一幅幅寫生處理成完整的作品，打通了寫生和創作的界線，而且在筆墨語言上呈現出造型與寫意並茂的光采。他的這類作品難以計數，彙總起來就是時代生活與人物精神面貌的藝術再現。

王穎生多年沉潛于中國傳統壁畫，以藝術家的視角考察傳統壁畫的曆史文脈，解讀傳統壁畫圖像圖式，考正傳統壁畫的媒介技法。他所做的“功課”是身體力行的“功”和創造轉化的“課”，由此自覺地堅持弘揚中華優秀傳統文化，在當代中國壁畫複興的大潮中勇毅前行，創作了“再造”傳統壁畫的大鋪作品，同時將傳統壁畫的觀念與手法和水墨、重彩的語言形態結合起來，形成自己的風格面貌。作爲中國美協壁畫藝委會主任，他以事業爲公的精神和出色的組織能力團結壁畫同道，推動當代壁畫的創作、研究和傳播推廣。他在創建中央美術學院藝術品文物保護與修複專業上不遺余力，爲新時代高等美術教育的學科建設作出了積極貢獻。

王穎生當年曾以《踱步》一畫嶄露頭角，而今看來，“踱步”正是他在藝術旅程上的獨特狀態：在傳統與當代、精神與現實、東方與西方的寬闊維度上，他踱步不止、遊目騁懷，在朝向曆史深處的踱步中汲取傳統的精華，在走向時代大道的踱步中探索不已，由此構建起藝術創造的多維景觀，留下深深的印記。我由衷祝願他的藝術踱步堅持不懈，行穩致遠，取得更大的收獲。

中國畫學會副會長、河南美術家協會名譽主席、河南大學美術學院名譽院長、河南大學校友馬國強在致辭中說，在我的眼中，穎生在中國美術界、在中國人物畫界，應該稱得上是一個現象級的人物。這樣說，絕不是因爲我和他是同出河大校門的校友，又有存續了數十年的忘年友情，從而對他有所偏愛。

之所以稱爲“王穎生現象”，是因爲他多年來以自己極高的天分、超人的勤奮和過人的精力，遊走于工筆重彩、小寫意淡彩、潑墨寫意、壁畫、油畫、雕塑等不同的藝術樣式、藝術品類之間，遊走于教書育人、潛心創作、苦練手藝、讀書研典、教學管理、活動組織等不同社會行當之間。畫種多有涉獵，行當多無關聯，但穎生卻遊刃有余，均有建樹，且全都熠熠生輝，令幾乎所有認識他的朋友同行都感到不可思議！但遊走歸遊走、遊刃歸遊刃，九九歸一，穎生說到底還是個畫家，重要的是他還是一個中國人物畫家，而畫家是要靠作品說話的，要用中國人物畫的特質語言說話的。這麽多年，穎生用自己的大量作品證明了自己的能力、實力和潛力。其中有體量巨大的壁畫，有接受國家重要機構邀約而創作的堪稱宏幅巨制的主題性作品，有大量意趣盎然的小品手卷，有現場寫生的風景人物……這些作品不斷通過展覽、出版物及各種媒體的傳播，一次次地在業界、在社會造成沖擊，令人刮目！令人矚目！

我不是美術理論家，對于穎生的作品我無法從理論的高度予以歸納和整理，但我是一個中國人物畫的實踐者。從一個實踐者的角度，我以爲王穎生之所以可以稱得上是現象級畫家，主要還是他作品本身所呈現的以下幾個藝術特色。

第一，人物造型的“王家樣”圖式化和個性化。穎生在人物造型尤其是面部造型上已經形成他自己的王家圖式，可貴的是他在圖式化的刻畫中又使每個形象鮮活各異，範式化而不雷同化。這種特色在他的巨幅新作《恢複高考》中體現得淋漓盡致，百余個年紀相仿的青年考生，這種大題材大場面多人物，既使對于長于寫實的油畫家，也是極大的考驗，但穎生完成得十分精彩：一百二十多個年齡相仿的青年考生，統統長了一幅“王家樣式”的臉，卻又性格鮮明有別、刻畫手法各異、人物衆多絕不重複雷同！這種寫實功力和統一範式的能力，真的令人歎爲觀止！這些特點在穎生其他人物衆多的大場面作品中也多有展示。

第二，人物形象蘊涵的有度的幽默與诙諧感，與題材人物的莊重莊嚴産生的對比與和諧，是穎生塑造的人物的一個特色。在他的《香港回歸》和《午門誓師》以及成吉思汗陵《一代天驕》壁畫、洛陽紫微城天堂《萬國來朝》壁畫中，他把曆史上的重要政治家適度誇張變形，使這些冰冷的人物變得可萌可禦、可親可愛，比如他壁畫中的武則天，威嚴之中還透出些許萌態與可愛，這體現出穎生輕松的創作心態和達觀的人生態度。

第三，色彩運用的中西結合，技巧運用的壁畫重彩與民間繪畫的融合。前面說過，穎生原本在傳統中國重彩方面下過苦功，去俄羅斯訪學期間認真畫過大量油畫，後又對中國傳統壁畫的色彩、制作深有研究，這種跨學科的交叉表現在他的作品中，既有西方繪畫的整體色調和冷暖對比，又有中國傳統繪畫的靜穆、單純、強烈；既有西方繪畫的視覺沖擊，又有中國傳統繪畫的刻畫入微。

第四，線條的中西結合。穎生的用線遠取老蓮、伯年，近追子武、中一，中鋒爲主，收放有致，又吸收西方繪畫線描大師丟勒、安格爾線的風格糅入自己的線中，形成一家之言。從他的不少中國戲曲人物作品、國外風俗人物作品、白描風景寫生作品中，我們都可以看到，在處理繁複斑斓的戲裝紋樣、少數民族服飾、人物背景、林木枝葉及靜物時，面對這些傳統線描難以刻畫的對象，王穎生或勾勒、或點厾、或側逆、或染擦，遊走自如。其中相當多地吸收使用糅入的是西畫用線的方法，這既中又西的線描，是穎生獨有的、鮮明的藝術個性語言，這應是穎生對中國人物畫線描發展的貢獻。

穎生剛進花甲，正值藝術人生盛年，他的藝術未來還有無限值得期待的可能。此次他攜作品回家鄉彙報展覽，可謂是衣錦還鄉。我這裏“衣錦”不是指財富和地位，而是指穎生所達到的藝術高度和他爲河南贏得的榮譽！這位對家鄉充滿回報之情的遊子，是在向這塊生養他的土地捧上一顆滾燙的赤子之心。

畫家王穎生恩師、中央美術學院教授、中國美術家協會油畫藝委會原副主任孫景波先生在發言中介紹了王穎生先生從少年到青年的藝術學習之路，及其對中國傳統壁畫語言傳承，和中央美院修複學院成立所作出的貢獻。他高度評價說王穎生先生是河南大學向中央美術學院輸送的優秀人才。

中央美術學院修複研究院院長中國美術家協會壁畫藝委會主任王穎生致感謝辭

王穎生教授是頗具實力和影響力的學者型藝術家之一。他早年畢業並執教于河南大學美術系，繼而研究生畢業于中央美術學院國畫系工筆人物專業，訪學列賓美術學院，長年躬耕于壁畫、中國畫領域，在學業、工作、創作上都不斷精進，同時在教育部課題《中國傳統壁畫教學、保護、修複》以及多項國家重大題材美術創作中承擔完成重要任務。他的作品無論是壁畫還是國畫，無論是工筆還是水墨，無論是小品還是主題性創作，都取得了顯著的成就，極富個人特色。作爲當代著名畫家，他的筆墨獨樹一幟，爲中國畫的創新和探索作出了重要貢獻；作爲中央美術學院教授，他不遺余力地爲我國藝術領域培養了大量人才；作爲中國美術類高校中首個文物保護與修複學科建設的推動者、中央美術學院修複學院院長，他率領師生積極開拓，推進完善學科建設，成立國際修複聯盟並舉辦學術論壇，不斷發掘傳統文化的當代價值，精心培育文物保護與修複學科人才。