由李娟同名散文集改編的電視劇《我的阿勒泰》，一經播出，就令萬千觀衆贊歎不已：畫面絕美，故事流暢，三位主演馬伊琍、于適、周依然，演技到位，散文集能改成這樣水平的電視劇，導演滕叢叢的水平堪稱封神。

《我的阿勒泰》開篇的部分，是一個前奏，講述愛好文學的李文秀，在烏魯木齊打工，卻處處碰壁，文學夢想也遭到同事嘲諷。

一個意外事件的發生，促使李文秀下定決心，去阿勒泰找媽媽。

蔣奇明飾演的油滑廣東小商人高曉亮出場一段戲，就爲該劇奠定了輕喜劇的基調。

李文秀要被辭退了，她無意中聽到高曉亮在老板面前爲自己打抱不平，討要工資，老板氣呼呼地給了三百塊。

結果，高曉亮在對李文秀一番關心輸出之後，其接下來的操作卻令人大跌眼鏡！

只見他只掏出一百塊給了李文秀，剩下的那兩百被他私吞了，哈哈。

高曉亮奸猾的性格特質立馬躍然眼前。

接下來，李文秀在去阿勒泰的途中，以及找到媽媽後，又發生了許多搞笑的事情，比如誤把馬頭骨當成人的頭蓋骨，嚇蒙之後居然忘記丟掉頭蓋骨，一路捧著頭蓋骨狂奔向前，比如李文秀自告奮勇去幫媽媽找村裏人要賬，結果不是找錯了對象冤枉了人，就是把人喊成“狗熊”，氣得男人抓狂，害得媽媽拉著她到處給人道歉鞠躬。

李文秀在烏魯木齊打工，遭遇的是文學理想與殘酷現實的沖突與碰撞，而來到阿勒泰之後，遭遇的卻是城市文明與遊牧文明的沖突，以及漢語思想體系與哈薩克族思想體系的沖突與碰撞。

北疆以北的阿勒泰風光如畫，是很多外地遊客眼中像天堂一樣美麗的地方。

而電視劇《我的阿勒泰》完全用鏡頭和畫面還原了阿勒泰的絕美風光與風土人情。

但《我的阿勒泰》並不是電視散文作品，也不是風景大片，而是一部電視劇，所以，它要展現的，絕不僅僅是阿勒泰的美麗，而是主要表現環境中的“人”。

該劇重在表現現代文明與傳統遊牧文化的矛盾與融合，以及代際沖突與女性意識的逐步覺醒。

不愧是女性導演滕叢叢拍的劇，不愧是拍過《送我上青雲》的電影女導演，《我的阿勒泰》中所展現的女性角色，不論是漢族女性角色，還是哈薩克族女性角色，都形象飽滿，個性鮮明，而且，讓人心生歡喜和共鳴。

對應原著作者李娟的劇中角色李文秀，對應李娟母親的角色張鳳俠，無疑是劇中著力刻畫、最爲飽滿和鮮活的兩個女性形象。

在《繁花》中柔情萬種的上海女人馬伊琍，此番到了《我的阿勒泰》中，仿佛脫胎換骨一般，變身面容黧黑、性格豪爽搞笑的開流動小賣部的女人張鳳俠。

張鳳俠，人如其名，頗有俠氣，爲人豪爽大方，雖然爲了生存，在偏遠之地開小賣部，吃了很多苦，但是張鳳俠非常善于苦中作樂，將平凡甚至是有點苦難的生活，活出了快樂，活成了灑脫，開成了阿勒泰土地上的一朵活潑野性的花朵。

張鳳俠很善于和當地村民打成一片，她還自造詞語，方便哈薩克人更好地記住小賣部裏的東西，比如把手雷狀的白酒叫成“砰砰”，把相思牌香煙叫小鳥煙，把聚酯纖維直接說成是塑料等等。

村民們來買東西，經常賒賬，每一筆賬，張鳳俠都認真記在本子上，但是她內心，根本就沒有指望把這些賬要回來。

喜歡和當地村民一樣喝點小酒，與村民一起嗑瓜子說笑，用石頭壘一個空白邊框當“電視”看的張鳳俠，天性中就有種灑脫與幽默。

張鳳俠是《我的阿勒泰》的天然女主角，她的身上閃著光。

與母親相比，女兒劉文秀則要文靜得多，內心想得也多，文學青年嘛，當然都是愛觀察、愛思考的。

李文秀經過城市文明的洗禮，再回到阿勒泰，看人和現象的眼光，就跟媽媽和當地村民不一樣了。

但是李文秀雖然在城市裏走了一遭，幸好並沒有學會虛僞和世故，這姑娘心思單純，待人真誠，懂得感恩，在面對看不慣的事情時，也會毫不猶豫地站出來質疑和批評。

李文秀一直以一種好奇和探究的目光，打量著阿勒泰這片土地，以及在這片土地上世代生活的哈薩克族人民，隨著與當地人的接觸與交往，李文秀逐漸融入了這片土地，但是她的內心，卻依然葆有一種獨立思考與清醒的觀察意識，她的融入，是有意識地融入，她的抽離，是一種城市文明與漢語文化的自覺抽離。

演員周依然，以往只覺得她在內娛的95後女演員中，屬于氣質比較獨特的，但是長相遠稱不上美。

但是在《我的阿勒泰》中，在該劇導演和攝影師的鏡頭下，在該劇電影般的畫面質感中，周依然飾演的文學青年李文秀，美得清新自然，美得真誠可愛，就像開在邊疆的一朵絢爛又羞澀的小花。

而與周依然同齡，同樣生于1996年的男演員于適，在《我的阿勒泰》中，更是展現出了他的“靈”。

之前在電影《封神》中，雖然于適飾演的姬發，被很多人喜愛誇贊，但也沒有像這次在《我的阿勒泰》中這樣，令我真切感受到他的野性與帥氣，對角色的領悟與表演的靈動。

于適在該劇中，真正做到了貼合與融入角色，他，給人的感覺就是哈薩克族少年巴太本人。

爲了拍這部劇，聽說于適學會了說哈薩克族語，學會了放牧，劇中都是他的原音。他的形象和表現，也極其貼合角色，如果不認識他是演員于適，說他是新疆本地演員演的，也完全可以相信。

于適演活了巴太這個少年身上，作爲遊牧民族後代的野性與自由，他的帥氣與力量，以及他作爲新生代，與父輩觀念、傳統民族觀念的沖突與苦惱。

導演透過水波來拍巴太沉思的臉那個鏡頭，畫面感太好了。那一刻，巴太的臉透著一絲憂郁，因爲他哥哥意外死亡，他在父親的命令下，不得不回來繼承父業，這就與他內心的理想産生了沖突。

但是巴太畢竟年輕，還是個少年，一轉眼，他就開始調皮地捉弄起正小心翼翼過樹橋的少女來了，突然一聲大喝，把李文秀嚇落了水。

漢族少女李文秀的惱怒與憨傻，與哈薩克少年巴太的狡黠調皮，形成了鮮明的對比，但很美好，很純真。

還有巴太與李文秀一起爬上樹挂馬頭骨，一起坐在樹上聊天那一段，也拍得很美，宛若童話一樣。

以及第6集中，巴太彈吉他，與庫蘭一起唱民歌的畫面，歌聲令人陶醉，畫面氛圍感絕美。

好演員遇到一部好作品，是彼此的幸運。

在《我的阿勒泰》要影視化之前，可能很多人都不看好，因爲散文改電視劇，衆所周知太難了。

但是導演滕叢叢竟然能夠將李娟散文集改編得這麽好，令更多的人了解了阿勒泰這片美麗的地方，了解了哈薩克族這個遊牧民族的生活，更通過這部劇認識了散文家李娟，進而喜歡上李娟的散文集，甚至喜歡上文學，這是一件多麽美好的事情。

（文/第一滴露珠）