專攻古偶領域八年但還沒交出一部代表作的鞠婧祎，難得遇到了一部能發揮演技的劇——《花間令》，結果她演砸了，被小範圍地嘲出了圈。

真聽、真看、真感受對演員來說是很重要的，自己不跟角色共情，觀衆怎麽可能看得投入？然而鞠婧祎演戲，明擺著是“不聽、不看、不感受，但一定要美”。簡而言之就是態度敷衍，演得假。

在《花間令》裏，有一場戲是男、女主在林間突然遭遇埋伏，女主被繩子勒住脖子拖行了十來米，隨即被吊起來。在這種情況下，女主理應表現出即將窒息的痛苦。

當鏡頭給到鞠婧祎，從表情上來看，只見她用眉頭緊皺、嘴巴張開來表達痛苦，比起被勒住，她更像是吃東西被辣到了。從動作上來看，她用手抓住了繩子，但手卻沒有緊貼下颌，比起被勒住脖子，這樣的她更像握著繩子做引體向上。

明眼人都看得出，鞠婧祎演這場被勒脖子的戲是在敷衍觀衆，小孩子玩過家家都比她認真。既不願意做出五官扭曲的痛苦表情，又害怕繩子把臉勒得變形，最後幹脆選擇“意思意思一下應付”。偶像包袱重成這樣的女演員，真的很少見。

同樣“意思意思一下”的戲還有一個看竹簡的鏡頭，她居然把竹簡放到已經閉起來的右眼前，這是在幹嘛呢？是不是害怕如果眨左眼的話會擠出眼紋，被鏡頭拍到就不好看了？這麽簡單的戲都做不到“真看真感受”，怎麽能指望她能把複雜的角色演好？

《花間令》的女主楊采薇，由鞠婧祎和鄭合惠子共同出演，只客串兩集的鄭合惠子演的是淪落爲收屍人的罪臣之女，地位低下且容貌醜陋的她雖然平日裏受盡欺負和白眼，但依然保持樂觀。與她青梅竹馬且有婚約的男主（劉學義飾）在彼此失聯十年後決定尋回她並娶她。就在兩人大婚之際，惡女千金（鞠婧祎飾）決定跟醜女換臉，代替醜女與男主成婚。

也就是說，前兩集的楊采薇由鄭合惠子出演，後面披著惡女千金皮的楊采薇由鞠婧祎出演，兩個角色都有各自的閃光點，但後者更難演一些，畢竟多了被迫換臉的經曆，心境更複雜。換臉前的楊采薇，鄭合惠子演得還不錯，演出了一種落魄但對生活依然抱有熱情的活力；後期換臉到惡女身上的楊采薇，則被鞠婧祎演成了跟前期毫無關聯和魅力的人物。

盡管鞠婧祎的演技以前就被吐槽過很多次，但這次被一個只客串了兩集、知名度比她低的女演員比下去，也是挺丟臉的。

鞠婧祎最大的問題是演技平平又不願意吃苦（其實也沒多苦），只顧著維持美貌，以至于很多戲她都不願“真感受”，拍出來的戲就會顯得很滑稽。之前的《仙劍四》，女主被反派緊緊勒住脖子，但繩子依然沒有資格緊貼鞠婧祎的脖子。

男主陳哲遠的脖子倒是能呈現出被繩子緊緊勒住的效果，總不能怪導演偏心陳哲遠，故意不讓鞠婧祎演得逼真吧？

《如意芳霏》的綁架戲，鞠婧祎最多只能接受咬著一小塊疊好的布，兩根龍須劉海絲毫不亂，可謂“被綁架也要美美的”。要不是她緊緊咬住，布應該很容易掉下來吧？

《花戎》的墜落戲，女主從一棵十幾米的大樹上掉下來，按理來說下墜的過程中人應該會害怕和狼狽吧？但鞠婧祎硬是堅持不做大表情，連空氣劉海都要保持蓬松順滑不變形。

《滿月之下請相愛》的墜崖戲，女主被男友推下懸崖，鞠婧祎演出了一種准備睡覺的安甯。頭發是不會亂的，表情是懶得做的。

好幾部劇下來都用這樣的態度去拍戲，鞠婧祎這次被嘲真的不冤。

對于鞠婧祎在鏡頭前過于注重妝發的毛病，有網友提議讓郭敬明來糾正她。但有一說一，郭敬明雖然在意鏡頭的美感多過劇情本身，但他是需要演員吃苦的（雖然也沒有多苦），比如虞書欣拍《雲之羽》，有一場動作戲需要把頭浸沒在泥漿裏，這種戲對于愛美的鞠婧祎來說能接受嗎？恐怕不能。

精致的妝發仿佛是鞠婧祎的命，什麽角色、什麽場景也無法改變她的堅持。比如，身爲仵作去驗屍，眼睛被兩條龍須劉海擋住也無所謂，畢竟驗屍不重要，重要的是能修飾臉型的劉海！

比如從山崖墜下，臉都“髒”了但頭發不能亂，一縷碎發更是“恰好”散落在額前，畢竟劉海是要修飾臉型的！

比如演幹粗活的丫鬟，妝容比小姐更精致，成套的飾品和衣服比小姐的更精美，誰說粗使丫鬟就不能過得比大小姐更精致呢？

比如睡覺戲，眼影、假睫毛、口紅一個也不能少，少了就不夠美了。

即使女扮男裝，也無法舍棄白淨的底妝、粉嫩的口紅以及兩撮修飾臉型的碎發。

比如……看到這裏，應該不用八先生再舉例子了吧？偶像劇演多了，演技不退步算是幸運的了，想進步應該沒什麽可能。就像演過不少偶像劇的楊冪前段時間接受專訪時坦言，以前她拍戲多數是一遍就過，沒有人會給她提意見，她也自我感覺良好，久而久之哪怕演得有問題也不知道怎麽改。這種情況，同樣適用于鞠婧祎。

鞠婧祎演戲已經發展出固定的套路——擠眉弄眼、頻做小動作，以此假裝靈動，哪怕再演十部偶像劇也不會有什麽進步。

作爲觀衆，真的受不了這種態度敷衍、審美膚淺的所謂演員了。粉絲常用“你行你上”來怼路人，問題是現在那麽多“不行”的人在影視圈當混子，本路人也想說一句“不行就下來！”