這段時間，張藝謀拿到了一個獎，就是第17屆亞洲電影大獎的“終身成就獎”，這可以說是對張藝謀這些年的最好肯定了，作爲中國第五代導演，國師的張藝謀在導演方面，是有不少的功力，可是，對于張藝謀的現狀來看，估摸著張藝謀也明白自己目前的處境，並不是特別樂觀的存在，甚至處境一點都不比自己的同行們好上多少的。

爲啥？很簡單，那便是我們縱觀張藝謀這幾年的發展，別看去年的電影《滿江紅》讓他在春節檔撈取了不少的好處，可近些日子來，卻並不是太樂觀，新電影《第二十條》口碑還不錯的情況下，票房卻並不是太樂觀，甚至被《飛馳人生2》和《熱辣滾燙》聯手夾擊，票房表現遠遠沒有之前的那麽樂觀，對新人來說，成績不錯了，可對張藝謀卻並不是樂觀的。

可能很多觀衆也發現了這其中的問題了，我們回歸張藝謀這些年的發展就能看出來的，自打張藝謀主抓的大型電影《長城》翻了車之後，張藝謀就一直不太敢再來搞這種大場面電影了，我們回顧這些年的張藝謀，會發現他的電影越來越趨向于低成本化，不管是2022年的《狙擊手》還是去年的大宅院《滿江紅》，還是今年的法律電影《第二十條》等等。

而這一切，都是因爲張藝謀當年的電影《長城》翻車後給張藝謀帶來的壓力，自從那部電影後，張藝謀始終都不敢像之前那樣大手筆拍大場面特效拉滿的燒錢電影，不是張藝謀弄不到，而是這麽幹，一旦翻車，或許別的新人導演，資本還會給個機會，但像張藝謀這種導演，那不好意思，一翻車就是徹底的涼涼，沒有任何再翻身的機會了。

其實，如果你能留心觀察，或許也發現了這背後的問題了，不管是張藝謀也好，他的同行馮小剛、陳凱歌還是其他的老導演，他們都不可避免面臨著一個主要問題，那便是“劇本荒”，現在的娛樂圈，其實並不是缺好的導演和演員，而是缺好的劇本，一個好劇本能夠帶來的市場表現，可是大大超過其他事情，哪怕是演員再爛，好劇本也能給撈回來的。

但遺憾的是張藝謀就是缺這個了，而之所以會造成整個行業都缺好劇本，除了我們看到的因素外，看不到的地方，是編劇行業的不景氣，很多人可能沒有感覺出來的，那便是編劇不太被重視，我們能看到很多的大明星大導演，卻唯獨沒有看到哪個編劇能夠很出名的，爲啥？這行待遇不好呗，哪怕是編劇混到前幾位了，收入可能也不會有太大的波瀾。