貴在真實，說真的，這是近幾年最好看的一台春晚了。

看小品的時候都沒什麽感覺，看到小尼的表情，直接噗嗤一聲。

小尼出錯了不重要，因爲其他所有人甚至電視機前的觀衆都變對了，所以大家不會認爲魔術失敗了，只會覺得很有節目效果。

有素人參與本身就不可能保證每次都成功，哪怕只是協助，更別提春晚是複刻了。

以前覺得春晚失敗了會有打擊感是因爲當時春晚優秀節目還算是不少，有壓力。現在這春晚，失不失敗都跟笑話賽的，能有什麽挫敗感，開心就完事了。

甚至給乏味的春晚增添了一點調味劑。

劉謙是我非常佩服的魔術師，在他出現後魔術才真正在春晚上受到重視，讓大家進入他的魔法世界，同時又給大家證明魔術不是完美無缺的。

當年的托塔天王董卿，找力宏，還有今年的尼格買提，我覺得透露出一種說不出的溫情，就是表演不應該是無失誤冷冰冰機械地照本宣科，就算春晚也一樣。

這樣更有真實感，因爲歌都是假唱，舞都是錄好的，小品相聲類才能看出真實感。

魔術節目搞笑程度碾壓相聲小品！建議明年讓小尼多演幾個。主要那表情真演不出來。汗流浃背，跟被雷擊了一樣腦子嗡嗡的一片空白的感覺，根本演不出來。

小尼後面也說了，他想著正面沒對上，我背面給觀衆看就行了，結果背面也沒對上，笑不活了。

劉謙最厲害的是表演，而不是“把魔術表演成功”，我相信他在春晚、各種綜藝上的表演的魔術在業內應該都能表演，但能演出同樣好效果的很少，尤其是春晚舞台上的表演。

從熱身小魔術到最後的“大”魔術，從台詞到配樂，從表演節奏到與觀衆互動，一起構成了整個表演，更像是一個小的舞台劇。

魯賓斯坦是曆史上數一數二的鋼琴大師，他的記憶力驚人，幾乎能背奏肖邦的所有曲子，但是他演奏的時候卻經常彈錯音。

他曾對年輕的鋼琴家們說過這樣一席話：我甯願當一名彈錯音的冠軍，也不願意做一個謹小慎微的逃兵，如果把我這些年彈錯過的音加一起，我可能真是冠軍了。

他還說道，我其貌不揚，短小肥胖，坐在寬大的鋼琴旁就像是殡儀員守著一口棺材，可觀衆們爲什麽沒把我趕下台？

這是因爲他們願意聽我把故事完整講給他們聽，記住，是完整作品！如果你怕出錯而變得小心翼翼地去觸摸琴鍵，琴聲就出不來，作品就要打折扣，觀衆自然也就不會買你的賬了！

放在劉謙上也同理，人不是機器，失誤是不可避免的，愛好者和大師的區別在于：普通魔術愛好者如果流程不太對可能會跟表演對象說重來，甚至直接卡殼，但大師每一個時候後面都備有好幾個應對方案，讓你很自然的覺得這個失誤也是表演的其中一環。

重點其實不是魔術本身，而是帶來魔術的觀感和氛圍感，劉謙的每次的魔術都跟台下觀衆有很好的互動，大家也喜歡，自從劉謙幾年沒上春晚之後的魔術有啥好看的換句話說有啥能看的，不都是劉謙撐起來的嗎？

魔術不是魔法，他本質也只是舞台表演的一種形式。其實細想一下，如果沒有小尼的失誤，這個節目就不會有那麽多觀衆記住。