《目露凶光》，上映于1999年，林嶺東導演作品，男主角梁家輝、劉青雲。林嶺東作爲“暴力美學”大師，其影像風格，寫實、殘酷、冷靜，呈現“身臨其境”的恐怖質感。這部《目露凶光》也是如此。《目露凶光》融合了驚悚、懸疑、警匪、鬼怪等元素，梁家輝飾演精明幹探，與劉青雲飾演的神經質悍匪鬥智鬥勇，二人互飙演技，但是，這種對峙，給我的感覺，不是“爽快”，反而如一記“悶拳”，大概與《目露凶光》的底色有關吧，沉悶、暴力、壓抑。

影片開頭，林嶺東寫實的暴力迅速抓人眼球。夜深人靜的停車場，突然傳來幾聲槍響，保安出來巡查，接著，一輛面包車疾馳而出，幹淨利落地將保安碾壓致死。

梁家輝飾演警察pit，經過調查，他查出凶手是一幫高利貸，綁架了劉青雲飾演的馬文信。

馬文信曾是某印刷廠主管，失業半年，房貸還不上，炒股也虧了，因此，借了高利貸。奇怪的是，沒過多久，綁匪放了馬文信。釋放地點，在一處廢棄的別墅，那是一座“凶屋”，幾十年前，發生過慘案——丈夫懷疑妻子出軌，便殺了妻子，並和年幼女兒服毒自殺。

馬文信釋放後，仿佛被厲鬼纏身，整日神叨叨，梁家輝懷疑馬文信“裝神弄鬼”。馬文信的確在裝，他還高利貸的錢被中間人陳東騙去，賭博輸光，爲了還高利貸，他跟這夥人交易，籌劃一起洗劫“印鈔廠”。劇情大致如此，電影結構與林嶺東另一部電影《高度戒備》有些相似。《目露凶光》的亮點之一，在于它融合了寫實的暴力與虛幻的驚悚，在寫實的警匪對峙類型片中，加入了鬼怪元素，令整部電影氣質變得更加迷離，這個風格有點兒“銀河映像”的味道，值得注意的是，副導演是鄭寶瑞，是“銀河映像”得意門生。

《目露凶光》的亮點之二，該片呈現的暴力美學，是一種“沉悶”的暴力美學，不是貶義，而是說，暴力本應該是一種“宣泄”，但該片的暴力，卻像“水泥”，堵住了宣泄的出口。譬如，梁家輝的角色，爲了辦案沒日沒夜地忙，忽略了家庭，妻子對其視若無睹，有出軌的迹象，他壓著一口氣；

劉青雲飾演的馬文信，本來擁有美好的生活，卻因爲失業、買房、炒股，被逼入深淵，他使用了“暴力”，但越使用，他愈發覺得無力；

電影中間有一場槍戰，沒有那種你來我往的激烈對峙，就是悶聲幾槍，再回頭，梁家輝的拍檔就“挂”了，很沉悶，一點兒也不酣暢淋漓；電影結尾，按警匪片的常理來說，應該會有一場激烈的槍戰，也沒有，即便是“天生神力”的常威，也是突然就“挂”了——常威被劉青雲偷襲，雙手被推入切鈔機裏，“沉悶”的暴力美學，就是如此利落且無趣。

《目露凶光》的亮點之三，大概就是以這種“沉悶”的暴力美學，來隱喻現實的“沉悶”，沒有反轉，沒有奇迹，生活，就如一記記悶拳，讓你緩慢地窒息。這不是一部“警匪片”，而是一部“中産失業物語”。雖然這部電影過去25年了，但馬文信的遭遇，或許，很多人將會經曆，我們能做什麽，就是，不要太相信泡沫，踏踏實實地生活。