“你以爲你能改變世界啊，你只是記者。”
“人生很多事沒得選，做選擇的人不多，選對的人更少。”
這是電影《白日之下》中的台詞，從台詞中可以窺見影片的風格。這是一部反映社會現實問題的嚴肅電影，一部無能爲力的電影，一部引人深思的電影。很多觀衆看完電影直呼“恐老症”犯了。
今年第42屆香港電影金像獎提名名單中，《白日之下》以16項提名領跑，關注度很高。最終斬獲最佳男女配角和最佳女主角三項大獎，成爲贏家。
導演簡君晉說，“電影未必可以解決問題，但至少可以向世界提出問題。”誠如導演所說，在五一檔新電影上映之前，不妨再談一談《白日之下》帶給我們的啓示和意義。
影片取材于當地多個真實事件，以新聞記者的視角跟蹤、調查一家香港殘障院舍虐待性侵殘障人士的罪行，將社會中孤老殘障這一邊緣群體的悲慘遭際真實地呈現給觀衆。
社會拷問：讓醜惡犯罪繼續下去？揭露犯罪、追求真相，就是新聞記者的職責所在。
影片的主線爲記者淩曉琪（余香凝 飾）臥底彩橋之家，深入跟蹤調查線索，最終向公衆披露殘障院舍虐待性侵殘障人士的罪行。
以新聞媒體的視角表現社會現實的影視作品並不鮮見，比如《聚焦》《不止不休》。
《聚焦》根據《波士頓環球報》中一篇新聞改編，記者抽絲剝繭，將美國教會神父猥亵性侵兒童的罪行公之于衆。
《不止不休》的主人公是一個對新聞行業充滿熱情的北漂青年，他在自我前途和社會公義的抉擇中，堅持爲乙肝病毒攜帶者群體發聲。
相比之下，《白日之下》沒有延續上述影片的敘事基調，強調媒體人的職業行爲和他們産生的社會影響力。影片更側重于表現淩曉琪作爲記者去調查和報道的局限性，在現實面前的困頓無力，對職業理想的懷疑和反思。
比如，媒體行業式微下的裁員壓力，對新聞理想的消極自嘲，曝光“彩橋之家”虐待殘障人士的醜聞、反被指責她的行爲導致殘障人士“無家可歸”的輿情壓力。
當她積極爲受害者奔走時，面對的卻是家屬人性的軟弱和自私，以及屢屢性侵殘障人士的章院長（林保怡 飾）逃脫了法律制裁的結果。
影片結尾沒有以明確的事件結果爲結局，而是以人物心靈的釋然收尾。
通伯（姜大衛 飾）在與曉琪告別時說，不要爲做對的事感到內疚。
曉琪離職，但表明自己不會放棄追求真相。
正如導演所說，電影未必可以解決問題，但至少可以向世界提出問題。
人性拷問：人老了就是包袱？除此之外，影片以人物情感和倫理的力量撬動大衆情緒，讓觀衆能從更廣義的層面，對孤老殘障群體淪爲“社會包袱”的處境共情。
章院長是這樣美化自己的惡行的：遺棄他們（殘障人）的，是他們的家人和這個社會。
故事看似割裂，實則邏輯通順，敘述完整。它從社會、家庭、個體的視角線索共同構成了對“社會包袱”的問題反思和追問。
故事開篇，淩曉琪假扮失智老人通伯的孫女，去殘障院舍臥底調查線索，沒想到通伯裝傻，二人在假扮爺孫的過程中，彼此心中親情的缺憾得到了彌補。
曉琪一直對媽媽將爺爺送進養老院耿耿于懷，十分思念過世的爺爺。媽媽卻嘴硬，“人老了就會變成包袱！”
影片用通伯和曉琪的互相治愈，表現人對家庭、親情的眷戀和渴望，又將人們在承擔真正的養老義務時的怨恨、不解、忽視、缺憾等複雜心緒做了剖析。
通伯真正的家人在哪裏，觀衆不得而知。水哥（胡楓 飾）未能獲得家人的諒解，最終抱憾離世。渴望親情、指責母親的曉琪，輪到自己贍養媽媽的那天，她會如何抉擇，也未可知。
在社會老齡化問題日趨顯著的當下，養老、恐老是沉重的社會問題和普遍情緒，如何讓老有所養、老有所依，答案似乎又是無解。
人老了就是包袱？這樣的拷問讓人不寒而栗。殘障人士被虐待，更挑戰著社會的良知和公共道德底線。
僅從個體視角看，也許殘障智障兒童與自己無關，受到侵害似乎是少數人的不幸，但人都有老了的一天，晚年的事誰說得清呢？
正如《不止不休》中的拷問：這世界上，有哪一件事與你我無關？
影片將對這些問題的關注和反思抛給了公衆。這或許也是導演想守護人的尊嚴，想要影片傳達的價值所在吧。
【文/張紅柳】
