很多人認識艾瑪斯通石頭姐應該是在《超凡蜘蛛俠》中。

再然後應該是讓艾瑪斯通第一次獲得奧斯卡影後的《愛樂之城》。

其實艾瑪斯通在神顔紮堆的好萊塢一衆女星中顔值並不算出衆，能走到今天全憑天分加努力。

最近艾瑪斯通風頭正盛，拿下了今年的奧斯卡最佳女主角，更是在電影中貢獻了從影以來最大尺度的裸露戲碼。

至于這部電影到底如何，一起來看看吧——

《可憐的東西》

這部電影脫胎于弗蘭肯斯坦發表于1818年的科幻小說《弗蘭肯斯坦》，原作講述的是一位科學狂人將不同屍體的不同部分拼湊出一個怪物，不斷索求女伴和情感，最終讓人類自食惡果的故事，而今天這部電影可以看做是性轉探索版。

古德溫是一個科學狂人，癡迷于人體實驗，熱衷于屍體研究。

偶然之下古德溫發現了一具即將臨産的懷孕女屍，將腹中的嬰兒取出後發現尚有心跳。

于是古德溫做了一個大膽的決定，趁著女屍剛死不久，將嬰兒的腦子移植到女屍頭部，從而誕生了一個很怪異的“人”——貝拉。

貝拉確實很怪異，因爲是成年女性的成熟身體，卻是嬰兒般空白的腦子。

因爲是空白，所以古德溫可以通過觀察貝拉，更好的獲知人類成長軌迹。

隨著時間的推移，貝拉也從最初的牙牙學語、蹒跚學步到了有一定自我認識的年紀。

貝拉通過自我安慰知道了原來可以這樣獲得快樂（快感），可當她想要將自己發現的這個事情並演示給衆人看，卻被阻止。

貝拉並不知道這種可以獲得快樂的事情爲什麽不能光明正大，這裏也暗示了女性的性解放。

貝拉越來越大，也越來越叛逆。不再滿足于被古德溫的控制，對一切新鮮事物都充滿了好奇。

爲了避免貝拉脫離自己的掌控，古德溫要將貝拉嫁給自己的助手麥克斯。貝拉自然不甘一輩子囿于古德溫的禁锢，所以聽從了浪蕩律師鄧肯的建議，和他一起私奔了。

獲得自由的貝拉徹底沒了顧忌，和鄧肯真正的嘗試了成年人愛做的事。

貝拉之前一直是通過自我安慰獲得快感，而今初嘗禁果後更是一發不可收拾，差點將鄧肯榨幹。

因爲在船上可憐窮人將錢財都交給了船員，二人的食物住宿成了問題。

貝拉從老鸨的嘴裏發現了一個賺錢最快的捷徑，當應召女郎。

鄧肯還因此很生氣，卻又因爲囊中羞澀而無可奈何。

貝拉就這樣一直走在發現、認識、理解的旅途中，直到她真的獲得明悟爲止……

如果你以正常人的道德規範去看這部電影的話，觀感是絕對不會好的。

全片很多讓人瞠目結舌的戲份，高潮不斷的訴說貝拉的“離經叛道”，艾瑪斯通也貢獻了從影以來最大尺度的場面。

波伏娃在《第二性》中有一句名言：女人不是天生的,而是後天形成的。

沒錯，縱觀貝拉的成長軌迹，盡管和性脫不開關系，但是依舊可以看到貝拉被強行後天塑造的過程。

首先是古德溫讓貝拉叫自己叫自己“God”，古德溫確實創造了貝拉，但貝拉並不屬于古德溫。

古德溫要求貝拉成爲一個“正常女性”，困在家裏，名其名曰“保護”。

可成長本就是認識、探索、發現的過程，被困住了，意味著成長之路被截斷了。

幸好鄧肯帶走了貝拉，可貝拉的眼裏是沒有道德倫理的概念的，她不覺得當應召女郎有什麽不好，因爲貝拉的身體就是她的“生産資料”。

她也想不通，她付出身體獲得歡愉以及金錢，這種自食其力有什麽不好？

這種超脫倫理道德的思維反而可以讓我們更清楚的認識到女性的困境，仿佛女性生來就該如古德溫要求的一般困在家裏做一個“淑女”才對，就該如鄧肯說的“守住女人最低線的行爲”才對。

這部電影的導演歐格斯·蘭斯莫斯也說：“從某種程度上看，每個人都試著要去塑造貝拉的個性並將她占爲己有......因爲她如此獨特，她的習性也出其不意，人們不知道該怎樣應對她的這種行爲，而且他們也沒有方法去處理跟她的關系。我認爲這才是這個角色吸引人的地方，基本上它能讓每個人抓狂，因爲她如此不走尋常路，並跟他人對她的任何期待都反著幹。”

這部電影也因涉及兩性關系而飽受爭議，但我想，我們要做的不正是正確的思考兩性關系麽？這部電影反而給了我們一個新奇的視角，重新認識下在女性的困境。

至于這部電影的爭議，一千個人裏有一千個哈姆雷特，仁者見仁、智者見智吧。