哪部劇，在短視頻時興的今天，都有可能煥發新彩，或被踩進輿論的泥沼。

即便被雪藏下架也終究擋不住忽然刮起的考古猛風。

這不，播完6年的《如懿傳》在近段時間被網友們輪翻歲月史書。

審判女主、吐槽劇情，就連演技也被挑揀出各種毛病……

像是隨時撅起的嘟嘟嘴，悲喜的反應都是淡淡的，有些時候該哀，卻似笑非笑，有些時候該痛，她波瀾不驚，裹挾著戾氣的鞭子抽在身上時，反應也是淡淡的。

惡評死灰複燃，直奔著周迅去，工作室評論區淪陷。

滿目瘡痍，盡是責難，有人嘴跟淬了毒般洋洋萬言的胡侃，有人故意截取辣目的劇照趁熱跟風……

同是宮廷劇，《甄嬛傳》越扒越有。

邏輯深意台詞都站得住腳，搜羅不完的細節讓它百看不厭，人設崩塌根本不存在。

姊妹篇《如懿傳》開播即趕客，後來者的它號稱大制作，熱度口碑皆不及先聲奪人的《延禧攻略》。

後經歲月沉澱，蘭因絮果的後勁湧來，口碑稍稍回暖。

不想“養老劇”的勢頭剛萌生又被舉著放大鏡“考古”的網友無情撚滅。

真要抽絲剝繭的細瞧，被鋪天蓋地的吐槽，貌似真不冤。

吹爆的鏡頭的確可嚼味，像是琅嬅左繞金玉妍後挪的交叉走位。

單瞅這段頗有意味，恍若纏繞的毒蛇死盯獵物，是謀局還是臨敵，鏡頭語言擺在這，定是高能劇情的預警。

誰知，只是被宮女打碎花瓶的霹雳吧啦聲給驚著了。

鏡頭氛圍感都要燃起來了，配這淡如水的情節，當真是拿人參餵豬。

古裝劇台詞考究是加分項，《甄嬛傳》就是例子。

公主被迫和親，甄嬛引經據典的慨歎：遣妾一身安社稷，不知何處用將軍。

剛進宮自卑局促的安陵容因冒著窮酸味，被爲難嘲弄時。

甄嬛心細如發的開導：先敬羅衣後敬人。

沒有綴玉聯珠的詩文潤色，《如懿傳》盡是通俗白話、不古不今。

諸如把匮乏的文采展現得淋漓盡致的“眠一眠”，瞬間把觀衆拉回現代的“來送孩子上學啊”，稍顯文筆的越俎代庖，通篇反複用，查重率極高。

胖橘雖渣但辭趣翩翩，取名很有一套，給甄嬛賜名“熹”。

意之所在往事暗沉不可追，來日之路光明燦爛，含義隽永、意味深長。

渣龍隨意的厲害，說話舒心，便賜封號爲舒，公主來的合時宜，于是封爲合宜公主，欲讓所有人容得下寒香見，所以挑容字爲封號。

沒啥深意，意思全在面上，更沒有古韻。

紅牆綠瓦裏爭強鬥狠的手段不值得說道。

用網友的話來說，《甄嬛傳》裏被賞一丈紅猝不及防領盒飯的夏冬春，都能在《如懿傳》大戰百回合。

說來道去，也就誤終身的蘭因絮果抓人眼球。

編劇討巧的嫁接現代婚戀觀，但在抱殘守缺的深宮裏構架婚戀圍城，演繹如泣如訴的深情厚愛，只覺違和兒戲。

《甄嬛傳》裏甄嬛母親的勸言便是答案：帝王家裏排在夫妻關系前頭的是君臣關系。

少年郎早就在美人堆裏忘乎所以，如懿還在那遙相顧，自欺自傷。

不惦位分要情分，妄想涼薄的帝王心垂憐，重情沒錯，然君非良配，看似通透清醒，實則是糊塗戀愛腦，挖野菜的王寶钏在她跟前都自愧不如。

縱使年少情深，奈何姻緣飄散離落，只是如懿的一廂情願罷了。

最真實的帝後婚姻圍城，要屬《甄嬛傳》鏡頭裏的胤禛和宜修。

同被庶出桎梏，既是天生一對的夫妻，又是貌合神合的怨偶，少時成親到處身權力巅峰，皆是身不由己，他九子奪嫡目無手足，她爲保鳳位步步算計，互相知曉彼此不堪，互相不挑明威嚴底下的卑劣。

她像他，他不愛她，終從相敬如賓的恩愛到死生不複相見的怨怼，盡是悲涼，全是遺憾。

如懿遺世獨立的人設，屬實看得人糟心，可謂槽多無口。

如果真是極致的純白無瑕倒也好，勃勃野心裏的一股清流，可惜呈現出來的卻是極其擰巴的。

自己清白孑然，前期放任手底下阿箬牙尖嘴利的傷人。

後期任憑容佩耀武揚威，小小奴婢竟在金枝玉葉的娘娘臉上甩巴掌，尊卑何在。

被默許的“屠刀”海蘭隱忍籌謀的時候她也睜只眼閉只眼，

別人壞事做盡，如懿站在道德至高點孤芳自賞，真的割裂。

被構陷不想著法子洗脫冤屈，總是一臉茫然的無辜樣，開腔就是臣妾百口莫辯，胖橘的質問放在這裏，絕對應景：你覺得百口莫辯，朕何嘗不覺得百思不得其解。

是任人宰割的軟柿子，不主動、不反抗，卻要標榜人淡如菊、不爭不搶。

身在無間心在桃源沒問題，身居冷宮的如懿也要佩戴護甲精致打扮，閑雲野鶴般逍遙自在，髒活累活、灑掃洗衣全撂給惢心。

她所謂的歲月靜好，全建立在別人爲她負重前行的基礎上，只覺諷刺。

對比甘露寺曆劫的甄嬛，幹實事不怕苦，無尊卑共患難，這就是差距。

甄嬛的內核強大在對宿敵從不落井下石，甚至欣賞。

清醒知道宮闱深牆裏頭爭寵沒錯，是制度壓迫。

如懿看似清高，對萬物持悲憫的態度，其實自視清高，小氣量總悄然間暴露。

魏嬿婉算計邀寵，如懿聞之惡言潑語的羞辱，字裏行間冒酸味，諸如品行低劣，不擇手段，七拐八繞的毒腸子等詞彙。

沖這點，不拿《甄嬛傳》比高下，就連競品《延禧攻略》也是降維打擊的。

佘詩曼飾演的淑慎，同拿繼後的劇本，她對耍盡手段爭寵的令妃的態度不诟谇反賞識：妃嫔自是爭聖寵，不爭寵又爲何入宮，繡房裏脫穎而出，長春宮哄得皇後疼她，永巷刷恭桶也與衆不同，何時何地何境遇皆力爭上遊、節節上升，這個女人非常有意思。

口口聲聲不想耀眼奪目，卻頭簪嬌媚紅蕊，發髻全是珠翠，花枝招展的若無其事。

馭下之術不行，怕走漏風聲，堂堂皇後要在月黑風高夜窩被子裏偷吃酸杏，實在荒唐。

借祈福的由頭苛待接生姥姥的賞賜，殃及自身還發出“我不信”的迷惑疑問，何不食肉糜具象化了。

樁樁件件都讓如懿這個角色漸失顔色。

角色好壞，編劇得背鍋，周迅亦難辭其咎。

價值觀難苟同就改，在她看來，皇後不能進入宮鬥，對角色理解停留在膚淺的好壞。

江湖地位在那，像下凡神般被全劇組的人“心尖尖”的捧著。

劇本、妝造皆有話語權，把導演編劇演員的采訪視頻搜羅來，全是誇，諸如定海神針，眉宇演戲，出神入化，拿捏分寸感……能誇的詞都搜刮出來了。

演技好是事實，被花式誇沒問題。

但精准暴露娛樂圈的殘酷真相：飄在雲端上的頂級明星真的很難聽到真實的聲音。

誠如黃曉明所說：

"人到一定高度的時候，做什麽周圍人都說好，自己覺得別扭也還會被誇，久而久之感覺自己做什麽都是對的"。

講真，還是孫俪理解更深。

好壞是模糊的，都有各自的不容易，壞的是封建制度，是它在“制造”魔鬼，經典與否，好劇本得打底，演員自身的理解深淺也是關鍵。

有此感受，若她梅開二度飾演如懿，提煉內核，不拘泥于小情愛。

或許會有比肩甄嬛的真正宮廷大女主。

END

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