論異性對彼此的幻想：男頻女主VS女頻男主

男頻作品和女頻作品，在對異性的創作時，有很大的差異性，某些地方又存在一致性：

首先，在利己主義上是一致的，不同的是，女頻是感情利己主義，男頻是資源利己主義。

作爲爽點的核心，利己主義不難理解，但女頻偏向感情，男頻偏向資源，造成這種差別的原因，是現實中的男女處境不同，因此思考方式也是不同的。

女頻的思考方式是，男主和男配都圍繞著女主轉，都深愛著女主，尤其深情、無怨無悔的男二是標配，比如《東宮》、《衛子夫》、《良辰美景好時光》等等。

同樣的套路其實在言情類男頻中也存在，比如《我的26歲女房客》，就是三個白富美女主圍著男主轉，其中樂瑤還是深情的，再比如《完蛋我被美女包圍了》，裏面有一個深情的富家千金沈慧星，從頭到尾只有男主一個選擇。

說實話，多次看到女頻中的深情男二，我有點厭煩和疲勞，這個男二不對男女主挑撥離間還好，但從中作梗的話，那真的非常膈應，比如《眼淚女王》中的尹殷盛，我真的希望男主離開女主，離開他們。

初次玩《完蛋美女》的時候，我對沈慧星也不感冒，甚至有點厭煩，覺得她是把男主當寵物玩弄的大小姐，後來明白一切後，突然就會心疼她，我想，女頻中的深情男二大概也有這個作用。

另外一個作用就是滿足虛榮心了，這點男女頻都一樣。

不過，言情類在男頻中始終是少數的，在女頻中卻是多數和主流，這說明除了男女處境不一樣，男女讀者需求也不一樣。

在男頻中，大多數作品主要是圍繞著男主的實力提升，而女角色只是點綴，甚至顯得越來越可有可無。

早年的作品中，女角色是必不可少的，甚至是吸引男讀者不可或缺的重要手段，不信你看金庸的作品，幾乎每部都會有幾個吸睛的女角色，《倚天屠龍記》有幾女同舟的橋段，漂亮又優秀的女角色們，清一色地喜歡張無忌，這已經是標准的僞後宮爽文了，到《鹿鼎記》則是真正的後宮爽文，不過這本封筆之作有很大的諷刺性，和純粹的爽文也不一樣。

我很喜歡金庸晚期作品的成熟文風，《笑傲江湖》和《鹿鼎記》都是如此，但我初次看到韋小寶在麗春院，對昏迷後的女主們用強，那種死纏爛打、強取豪奪的手段，我也是覺得頗不舒服的，這就是它的諷刺性，因爲曆史和現實都不乏韋小寶這樣的人。

《神雕俠侶》並不爽，大部分是悲劇，但書中很多女性依然鍾情于楊過，這些女性有不少讓人意難平的，比如程英，比如郭襄。

古早網文裏面，也有少部分刻畫得不錯的女性角色，後宮感情戲寫得最好的，貌似只有《極品家丁》一本。玄幻仙俠作品中，核心是實力的提升、資源的搶奪，有了資源和實力，幾乎就擁有了一切，包括女人。

所以，男頻玄幻仙俠，很大程度上是現實的一種折射，所以會有代入感。

而女頻不一樣，女頻的核心是超越現實的。

以《東宮》爲例，這本書很虐，當初我看劇也看得淚流滿面，但至今想想，我還是覺得發生這種事情的概率太低太低。

爲什麽呢？因爲帝王他本身就是殘酷無情的，所以李承鄞根本不會爲曲小楓的死，而愧疚、悔恨一生，絕對不會！

不排除曆史上有戀愛腦的皇帝，但這樣的皇帝屈指可數，絕大多數皇帝，只是把後宮女性當做工具的，不大可能當做平等的愛情來交往，不信你看漢武帝，後宮女人說殺就殺，曆史上絕大多數皇帝，都不是戀愛腦，都不會對一個女人傾心愧疚。

大概我平時曆史資料看得較多，所以我看女性向後宮作品時，會覺得很荒誕，皇帝和王爺們，怎麽會和妃子們談戀愛呢？就是想談，也只是偶爾的，一時的，不會是長期的。在帝王眼裏，她們不都是工具嗎？掌權者怎麽會有那麽多時間處理後宮事務？他們不是連朝堂的事都忙不過來嗎？不信你看朱元璋和雍正，他們哪有那麽多時間和後宮扯皮啊？後宮不是向來都用嚴酷的制度來處理嗎？哪有那麽多人敢鬧事？

而東宮類作品的爽點，就是男主的愧疚悔恨，我只能說，大多數女性作家，都不了解權力對男人的吸引，尤其是對掌權男性來說，權力是大于一切的，在他們眼中，女人真的不算什麽。

這就是我看女性向作品時，難以代入的地方，因爲她們筆下的男性，在現實中幾乎不存在。

所以我代入不了她們筆下的任何一個男性，也理解不了。

那麽女頻作品有沒有偏向現實主義的呢？

有，前兩年大火的《長夜燼明》，我追完劇後，看了一半原著，男主刻畫得很變態，似乎有點現實了，但我仍然讀不下去，要說變態，《媚者無疆》、《掌中之物》應該也算變態了。

再以女編劇張英姬的兩部作品，《好先生》和《三十而已》爲例，你敢相信，這兩部劇是同一個編劇，而且還是女編劇。

《三十而已》我個人看完之後，覺得沒有非常不舒服的地方，感覺還可以，裏面沒有那種特別深情和反智的戀愛腦設定。但《好先生》就有，按理說《三十而已》是女性向的，《好先生》是男性向的，我應該看了前者不舒服、看了後者很舒服才對，事實恰恰相反！

老實說，《好先生》裏面美女圍著男主轉，那確實是爽的，滿足了男性觀衆的需求，但裏面有一個橋段，和《眼淚女王》一樣膈應，那就是男主陸遠死活也要把鞋子送給甘敬，而這時候他們已經分了很久了，甘敬也要和人成親了，這個橋段我至今記憶猶新，想起來都是接受不能。

也就是說，女編劇又給男主加了一個超級戀愛腦的設定。

我也有一個白月光，但慢慢地我放下了，從來不會主動去想起她、去幹涉她、去打擾她，所以，我不知道究竟是我和女編劇的感情觀念不同，還是她們不太理解男人。

相反，我看《三十而已》感覺就要舒服多了，裏面部分情節在現實中能找到，當然它也是理想化的，不太算現實主義。

網文作者中，我應該沒有喜歡的女作家，現實中卻有，那就是張愛玲。張愛玲筆下的男性，那真的接近現實太多了。

比如她會寫到男主爲了解決生理需求，去那種場所，不是說所有男人都去過，但相當一部分男性會這樣，這就是現實，張愛玲不僅敢寫，而且她筆下的男性，不少地方都接近現實中的男性，所以我認爲她是最了解男性的女作家。盡管她的作品很致郁，但卻是唯一一位我能夠一口氣看完的女作家，猶記得當年看完《半生緣》，抑郁了好久，也非常佩服她的文筆。

張的筆下自然不會有超越現實基礎的戀愛腦。

這時候我想說說女頻的戀愛腦，不止魔幻，而且太割裂了，以利己主義爲中心的割裂。

以《一座城，在等你》和《一閃一閃亮星星》爲例，這兩部作品都是女頻，都是戀愛腦，不同的是，前者的戀愛腦是女主許沁，後者的戀愛腦是男主張萬森，許沁被全網聲討謾罵，張萬森被全網心疼。

都是戀愛腦，爲什麽遭遇如此不同呢？

我來告訴你答案，因爲張萬森有利于女性觀衆，而許沁卻是向下兼容的，不利于女性觀衆，從利己主義來說是受損的，她有利的是男性觀衆，所以許沁被罵了，如果許沁在男頻，她不會被罵。

可能有人會說，這不一樣，是許沁戀愛腦，許沁蠢啊，她爲了宋焰，不惜和養父母決裂，甘願放棄優渥的家境，理解不能。

那我再告訴你，其實，張萬森比許沁更戀愛腦，張萬森爲了林北星，付出了一切，連對他那麽好的父母，都不顧了，眼裏只有林北星，充分滿足了女性觀衆的情感需求，能夠幻想一個眼裏全是自己的優秀男性。

許沁則要比張萬森現實多了，在第二次和宋焰交往之前，她首先想的是拿到文憑和專業能力，能夠依靠自己維持生存，可以不失業，然後在這個基礎上，才和宋焰交往，再說她養父母，毀了宋焰父親，也毀了宋焰一生，完全是人渣，我倒不覺得有什麽心疼的地方，可能我天生無法和資本家共情。

同理，我看《眼淚女王》的洪海仁，也不會覺得財閥千金女主有多麽可憐，相反，因爲她情緒不好而要加重任務的員工們，比她要可憐太多太多了。

好吧，這樣說下去有點過于較真了，娛樂作品畢竟不是現實，話說回來，女頻幻想的男主，大多是戀愛腦，男頻是不是也這樣呢？

這麽說吧，男頻幻想的女主也有戀愛腦，但是程度沒有女頻那麽重，男性作品中，戀愛不是女主們的全部。

以一些大火的後宮爽文爲例，比如《鬥破蒼穹》，名義上只有美杜莎和蕭薰兒兩個女主，但蕭炎還和雲韻、小醫仙有牽扯，蕭薰兒是有點戀愛腦的，但大多數時候，她們也是專注于提升自己的實力，而不是做什麽事，都要圍繞著男主，那樣男主恐怕也會崩潰吧。

女頻就不一樣，你看張萬森，隨時隨地，幾乎任何時候都想著女主，做的任何事，幾乎也和女主有關，真是變態，這就是頂級戀愛腦。

還有一點是相同的，那就是男女頻的異性主角，都要盡量優秀，高配置，有征服感。

例如《眼淚女王》男主，家境富裕，名校畢業，學霸加特種兵人設，後面的設定已經向男頻都市保镖文靠攏了。

《良辰美景好時光》男主，學霸人設，家境富裕，有賺錢能力。《一閃一閃亮星星》男主，學霸人設，家境富裕。

類似的很多，而宋焰家境不富裕，混混出身，所以他被罵了，這些其實都體現了新時代女性堅決不向下扶貧的意願。

男頻呢，男主們在提升實力後，大多數也是要迎娶白富美，當然，近幾年的作品中，此類趨勢已經在改變，很多男讀者已經厭煩了女主，以及不會寫感情戲的男作者，所以甯願看無女主文。

而從現實環境來說，也是這些男讀者們認清了現狀，他們大多數都滿足不了心儀女性的標准，所以走向了單身主義。

再說一點現實的，從我一個男讀者的角度來說，即便是張愛玲，她也不完全了解男性，同理，男性也不完全了解女性，因爲他們身體構造不同、處境不同，造成了思維方式不同、邏輯也不一樣。

比如男性無法理解痛經和生孩子，女性也無法理解男性對異性的幻想是怎樣的，他們有生理需求時又是怎樣的，所以彼此筆下的異性，大多是超越現實的單方面幻想，而男性筆下的男性，無疑最接近現實。

這也是我看到很多女性作品中，男性能夠那麽卑微，而産生不解的原因，因爲女性無法理解，大多數男性也是有自尊心的，不是所有男人都會一生都在舔，他們總會有明白和放手的時刻。

舉個例子，如果我是《眼淚女王》的男主白賢佑，配置已經是中産精英的頂配了，但在女主面前不夠看，他們有那麽多矛盾，女主還和男二有牽扯，如果是我，那我就會徹底放手，放過彼此，有這條件，還怕找不到喜歡自己、不壓制自己的嬌妻嗎？他不僅家境小康，還有頂級的賺錢能力，人也帥，這樣的男人有大把的美女爭搶，完全可以自立門戶、白手起家，何必受這窩囊氣呢？

而女性筆下的張萬森們、白賢佑們，總要毫無尊嚴地忍受一切，因爲她們真的不理解，男性心裏面的尊嚴，有時候真的很重很重。

所以成長後的蕭炎絕不會在納蘭嫣然身上多留一眼。

斷臂的楊過也不會期盼郭芙些什麽。

被分手的昭陽，目光也不會一直停留在簡薇身上。

因爲他們背上，都有很沉重的現實壓力，因爲在男性所體會到的社會規則裏，沒有資源，沒有實力，沒有金錢，就是沒有愛情的。

大概，這就是女頻偏向感情，男頻偏向資源的原因吧。

但二者始終不會變的，就是利己主義。