如果說，“窩囊廢”是男明星最好的保護色。
那麽，扮演“惡女”大概是女明星升咖最快的渠道。《花間令》的上官芷、《長夜燼明》的葉冰裳、《狂飙》的陳書婷、《新聞女王》的文慧心等…
這些角色無一例外都比正主出圈，更容易引起關注和贊譽…有人甚至說：姐姐好壞，我好愛！她究竟有什麽吸引力？
沒想到，鞠婧祎的演技和妝容都有貼合角色的一天。在《花間令》的第二集中，她難得地扮演了一個病嬌又瘋批的惡女上官芷。爲了博得男主歡心，她不惜犧牲健康、嘗遍偏方都要追求極致的美和瘦。
出場時，她站在屏風前，與畫中人重合，晃眼間以爲演的是《畫皮》，妖精成人。回眸一笑中帶著一分妩媚動人，三分囂張跋扈，六分邪魅瘋批感…
她依然帶著“鞠式半永久妝”，像極了美妝博主誤入片場。但玻璃珠似的眼眸、紅得發亮的嘴唇和白到發光的妝容，卻十分適配惡女，既美豔又鬼氣…許多人都誇她：太帶感了，原來惡女才是鞠婧祎的舒適區。
在國産劇，惡女角色總是情緒大起大落，五官跟著表情亂飛…因此，她總是停不下來的小動作、大開大合的表情好像也能稍微接受。例如，當她得知心上人要另娶他人，對方還是個臉上有疤、身份卑賤的背屍人，她馬上瞪著卡姿蘭大眼睛，發著最狠的瘋…
還有換臉前，頭一歪嘴一勾地放狠話：爲情自戕，棺材都給你准備好了。僅看表情都能感受到她對女主的厭惡和輕蔑…不得不說，鞠姐還是將惡女形象焊死自己身上更好…
但可惜的是，鞠姐還是原來那個鞠姐，如此鮮明的惡女只活了1集。接下來，又是複制粘貼連連看…以至于，粉絲和觀衆都不滿：天殺的導演！爲什麽只讓她癫一集。
靠著惡女出圈的還有陳都靈。《長月燼明》裏，她是“面若菩提心似蛇蠍”的黑蓮花。化著最素淨的妝容，穿著最白的衣服，卻平等地創亖每一個人…稍有不如意，直接屠戮別人的全族，這等精神狀態領先一百年…在社交平台上，觀衆自成一派，紛紛遁入“歡門”。更有人爲其總結出歡門守則：不洗白，不認錯，不改正。
還有一位小花周也，出演了許多清純可人白蓮花角色，但大家最懷念的角色還是《少年的你》中心如毒蠍的校霸惡女。做最少的動作，扮演最惡的女人。不可一世的挑釁眼神，讓網友銳評：她有一種不管別人死活的美。
某個程度上，爆款《新聞女王》能讓人上頭也是因爲全員惡女的群像戲。每個女人將野心和欲望寫在臉上，每天八百個心眼子，針尖對麥芒，自帶爽感…不難看出，惡女人設更具有記憶點，是流量密碼，也是話題制造機。不得不說，演技和鞠姐一個等次的待爆小花，都應該大膽嘗試惡女，這或許這是出圈最好機會。
細究起來，熒幕中不缺惡女。只是她們大多數充當女配，用于襯托女主的善良和美好，也是男女主角感情升溫的助燃器。有些是壞得毫無道理，純粹爲壞而壞。如《三十而已》裏的林有有。你完全不明白一個面容姣好、青春洋溢的剛畢業大學生爲什麽非要上趕著去給一個已婚男當小三。只是感受到她的茶言茶語，在時刻攻擊著自己的神經。最終在正妻響亮的耳光中結束了自己NPC的所有戲份。
還有前陣子《歡樂頌5》，全靠“無差別發瘋”的何憫鴻喜提多個熱搜，拉高了原本慘淡的收視率。很懷疑這個角色存在的意義是爲了讓觀衆乳腺增生，能夠完美集齊了戀愛腦+背刺朋友+巨嬰+隨地大小怼等氣人特質…朋友無力幫她時，她直接開麥，大罵對方沒素質，沒禮貌，自己看走了眼。別人幫了她吧，她又說人家動機不純…
最可氣的是，與她有糾紛的人找上門，她直接反鎖房間躲了起來，任由閨蜜去解決自己的麻煩…甚至聽到閨蜜的“尖叫聲”，都不肯開門…事後，她還狡辯自己被嚇壞了，以爲對方是找閨蜜的，毫無負罪感…
這個場景，是否存有點消費江歌案的味道？角色癫到讓觀衆忍不住發問：編劇，你是吃了多少噸氣人熱搜寫出來的？
老實說，這類惡女明擺著奔著制造話題來塑造的，一己之力承擔了所有熱搜KPI。也如網友點評：她是被最被導演編劇明目張膽地討厭、又最被寄予厚望的角色。堪比工具人的惡女，劇差不多播完了，才突然醒悟，該退場的退場，該洗心革面的洗心革面…只留下觀衆在風中淩亂，曾經生過的氣，又該對誰發作？惡女千萬種，觀衆喜歡從來都不是無腦的壞和天生的惡，反而是那種背後充滿矛盾感、複雜性的人。
就像前文所說，《新聞女王》能得到如此廣泛的關注，是因爲全員惡女。尤其是女主文慧心，她在職場有勇有謀，有算計，夠心狠。就拿廠房火災事件來看，她爲了搶到最勁爆，最獨家的現場報道，故意慫恿職場菜鳥劉豔沖進火災現場拍攝。利用的正是對方對新聞理想的一片熱忱：不試試怎麽知道不行。
但另一方面，她並不完全搶功勞，在鏡頭前，她會特意強調這件事的危險性。而她自己也置身在火場外近距離報道，隨時面臨著危險…隨後，見到新人受傷，她主動走向前給予安撫，還放下上司的架子，半跪著幫她換上新鞋子。正當以爲她良心發現了，結果她三言兩語的關心中，還不忘撇清自己的責任：我本來是想讓你看看監控記錄，沒想到你真的去了火場…
一個巴掌一個甜棗，有真情實感，也有利益算計。在她身上，沒有半點內地大女主的“真善美”，更不會談所謂的雙潔戀愛。
小狼狗和白月光，姐姐我全要。會爭會搶會享受的文慧心，鮮活地保留了女性欲望。如此坦率地表達女性欲望，是內娛編劇需要學習再學習的。
近些年來，越來越多人欣賞惡女，理解惡女，甚至想要成爲惡女。有部分原因是審美疲勞，觀衆看膩了傻白甜和聖母白蓮花。尤其國産劇嫌貧愛富已經開始人傳人了，正義純潔的小白花還要自動匹配尊貴身份或精英人設。難怪會有網友發問：上古帝君拯救蒼生，宰相之子匡扶正義，中産精英演繹現實。那普通人都去哪了？不難猜出來，她們大多數成了編劇眼裏那些道德形象有瑕疵的惡女們。同時，她們需要費盡力氣，才能實現階層跨越或是讓男主多看自己一眼…多虧編劇狹隘的眼光，觀衆的同理心一下子給到了惡女們。一如《甄嬛傳》的安陵容，想起她悲慘的身世和取悅皇上的努力，很難不可憐她…美而有手段，如果再加上一點悲慘的身世背景和事業野心，簡直要贏麻了。
其次，隨著女性思想女性主義在迅速發展，越來越多女性開始注重個人感受，尋求實現自我價值和自我追求。就像一位網友所理解的：“惡女”吸引我們的核心點在于，她們好像填補了我們（東亞+女性雙重buff下）從來沒有獲得過的——“惡”的釋放。這裏的“惡”，更多理解爲“個人欲望”。
從角色而言，惡女大多數都有一個共同點瘋批。她們貫徹人生信條：與其精神內耗自己，不如發瘋外耗他人。《黑暗榮耀》的惡女妍珍，她那強大的內心曾令一衆社畜羨慕不已（bushi就算女主找上門複仇，她都能淡定地反擊：你應該感謝我才對，多虧我，你才能當上老師。
即便是出軌被老公發現，妍珍也能毫不猶豫地甩鍋：你知道我爲了維系婚姻瞞著你多努力嗎？這屆網友已經從她身上鑽研起自帶反PUA效果的“妍學”。
某個程度上，她們以自我爲中心，毫不掩飾自己的野心，是帶有一種鮮活的生命力。但令人感到可惜的是，國産劇還是“區別對待”惡女…《南來北往》的結局中，曾經幹啥啥不行的牛大力居然毫無鋪墊地混成了大老板。他帶著年輕漂亮的嬌妻，在街頭遇到蓬頭垢臉賣燒烤的白月光姚玉玲…他只是喚一聲“姚兒”，她就要羞得低下頭，還要邊抹眼淚邊窘迫地逃離現場…如此明顯的落差，導演的用意不言而喻：莫欺少年窮，追求物質嫌貧愛富的女性都會得到報應。
恰如某男頻爽文的標題《當年的我你愛答不理，如今的我讓你高攀不起》但時代變了，這對女性的道德訓誡意味太濃，已經熏到觀衆作嘔。以至于有人犀利點評：好像男人臨死前的意淫…在本劇前期，姚玉玲愛美愛打扮，有點閑錢全花在維持美貌上，甚至會將糧票換作布票，爲的就是幾身漂亮衣服…追求物質的欲望，讓她在感情上有些勢利眼，希望尋找一位能給予自己富足生活的伴侶…
所以，她會主動追求收入穩定的男主，但又在對方工作出事後，選擇立刻分手…從這裏開始，她被塑造成一個現實自私的虛榮女性，用于襯托女主的質樸善良…但這樣一個有些道德瑕疵的女性，就活該接受命運導演的審判？又有誰還在相信那套“壞女孩必須下地獄”的邏輯？
不少網友重新書寫她的命運：她去當銷售肯定也是銷冠，賣燒烤也是燒烤西施，真遇見牛大力也會熱情招呼，或者笑他爲老不尊愛找小姑娘…許多人對她的意難平，更多是因爲看到了國産劇容不下女性的野心和利己…某種意義上，這是一種進步的共識：女性的故事，不需要在各種框裏迂回徘徊…她可以毫不掩飾自己的欲望和野心，不需要高舉道德牌坊…她可以不顧他人的感受，只追求自己的快樂…她們可以面對不公的對待時，處心積慮地報複回去…這不是道德的墜落，而是真實的人性。讓更多不一樣的惡女出現，讓自由的風吹得更猛。
