劇中，孟德海的真實身份其實是作爲高啓強的保護傘被衆人所知，但劇中卻刻意隱藏了這個秘密。這並不是創作者的本意，而是導演的決策。

一個明顯的例子是，在劇中黃老提到京海電力時，台詞是“一半姓高，一半姓楊”。然而，當黃老說出“高”字時，嘴巴卻是閉上的，只有在說到“孟”字時才閉嘴。其實，原本應該是“一半姓孟，一半姓高”。

孟德海在劇中的戲份被大量刪改，令人感到遺憾。劇中還有很多細節被浪費，沒有充分發揮其懸念和線索的作用。以兩個例子爲證。

第一個例子出現在第24集，安欣去孟钰家做客。這段戲中，我們能夠感到孟德海黑化的氣息。安欣在孟家時，孟德海的榮譽證書摔在地上，孟钰也說要把證書收起來。這一情節似乎在暗示孟德海對自己得到的榮譽感到內疚。此外，還有個耐人尋味的細節，孟钰告訴安欣，崔姨特別愛幹淨，會把家打掃得一塵不染，唯獨有個櫃子不擦。孟钰說是，崔姨不想看到這些。閱讀原著《狂飙》，我明了這個細的含義，這個櫃子裏面存放著房産證，上面寫著崔姨的名字，簽字時間是2011年。孟德海在劇中也提到，“你崔姨剛剛醒了，我才知道這房産證藏在我們的壁櫥裏十年了，可這房子一天也沒住過。今天才知道，她年拿宣傳單我看的時候鑰匙就已經在手裏了。”這一細節的刪除非常可惜，因爲它讓我們看到了一個類似于安欣的前輩，即便堅守自我，卻也會因爲家人的緣故被卷入困境。

第二個是安欣拒絕娶孟钰的情節。之前我分析過，安欣拒絕孟钰的原因是他不想生育女，因爲孩子人的軟肋。然而，現在我爲，安欣拒絕孟钰的真正原因他已經意識到，如果將來孟德海淪爲黑勢力的保護傘，孟钰將會非常糾，不知道是持丈夫還是選擇父親這是一個非常成熟的決策，因爲安欣知道，他輕松地做出選擇，但孟钰不知道。

孟德海在劇中的悲劇色彩被削弱了。他的角色呈現了安欣更爲複雜的質地，他是一個人情社會所拖累的好人。高啓強不能直接蝕孟德海，但他可以通過腐蝕孟德海的家人來達到目的。他給孟德海的妻子送房子，給孟德海女婿送權力和金錢，給孟德海的舅舅提的情緒價值。這樣做的結果是，孟德海的家人受到了傷害，他們的生活也因此發生了改變。

孟德海的悲劇既是個人悲劇，也是一種制度性困境。他是一個有良知的趙立冬，一個不娶妻生子的安欣。他的黑化更能體現在人社會向法治社會轉型的過程中，一個好人是如何被人情社會所拖累的。高啓強非常了解人情社會的運行邏輯，他無法直接與孟德海站在一起，但他可以與德海的家人建立聯系。孟德海的悲劇不僅是個人悲劇，也是制度性困境的體現。

孟德海在自首前的告白書中寫道：“我叫孟德海，今年61歲，曾任京海市公安局副局長、京海市青華區委書記，現任京海市人大常委會主任。我向組織保證，我個人沒有接受過任何形式的賄賂，但是卻依然成了黑惡勢力的保護傘。本想靠著自己對黨的忠誠做出一番政績，但是只給自己找了個疏于防範的借口。我自認虧欠妻子，更不敢讓女兒再受委屈。我用縱容來彌補對家人的虧欠，最終卻害了楊健，害了孟钰，毀掉了這個家。我願意坦白，接受組織上對我的一切調查處理。”這份告白書更合理地表達了孟德海的內心感受，但在劇中被刪改成了用失察來形容自己。

總的來說，如果孟德海的戲份沒有被刪改，《狂飙》的藝術性會更上一層樓。劇中的趙立冬、孟德海和安欣代表著不同的形象，他們展現了中國社會的人情觀和法制觀的沖突。孟德海是一個複雜的角色，他同時代表著陰暗和光明，他的黑化更能體現在人情社會向法治社會的轉型期，他的悲劇是個人悲劇，也是制度性困境的體現。

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