前言：“舊劇爛俗成過往，觀念更叠如潮湧。家庭風波非所向，求真追善是新風。”

隨著時間的推移，家庭倫理劇這一傳統媒介正在經曆一場革命性的變革。往昔的熒幕上，戲劇作品常以劇烈的沖突和情感糾葛爲靈魂，諸如《回家的誘惑》與《夏家三千金》般的經典之作。它們深入探討了家族紐帶的複雜性，尤其是那些關于背叛愛情的男子、機智應對的新娘與狡猾婆婆之間的智力較量，構成了故事的核心。但是，就像老掉牙的笑話一樣，這個套路也開始讓人打瞌睡。

觀衆的心靈在悄然轉變，他們對于銀幕上的故事渴求著更高層次的精神滋養，期望劇集能與他們的內心世界産生更深的共鳴。《好事成雙》與《無所畏懼》兩部作品雖然在收視的浪濤中穩健航行，卻未能乘風破浪，觸及觀衆心中的熱潮。它們的口碑僅僅達到了及格的程度，未能點燃成爲萬衆矚目的熒屏傳奇。

然而，在此類國産生活劇的創作領域中，仍有一些導演和編劇堅守著對傳統家庭劇情的深情摯愛。他們不隨波逐流，繼續將這種傳統而老舊的題材帶給觀衆，正如近期熱播的《小日子》，它以浮誇的劇情試圖再現了生活的點滴溫情。

不出所料，這又是一部俗套的家庭電視劇。只需浏覽那些充斥著負面評論的評論區，便可見一斑。然而，《小日子》這部劇的劇情設定卻意外地吸引了觀衆的目光。

童瑤遭遇演技滑鐵盧，女主人設爭議

《小日子》是一部反映當代家庭倫理的國産劇，其中延續了國産劇中常見的惡婆婆形象。然而，該劇的創新之處在于塑造了一個獨特的女主角——顧茉莉（童瑤飾）。顧茉莉自幼生活在富裕環境中，卻選擇與經濟狀況平凡的朱勁草（陳曉飾）結婚。在婆家，她面臨著持續的不信任，即便她的家族願意資助購置房産，但因婆家拒絕在房産證上添加她的名字而未能如願。

鑒于茉莉一家住在狹小居所，與丈夫分睡上下鋪已達七年之久，茉莉因不堪其居住條件，提出更換住所的需求。盡管婆家反對出售現有住房，茉莉的娘家卻願意資助她購置新房，但要求房産證名下僅限茉莉一人。此舉導致茉莉質疑父母對丈夫的尊重，並表達了不悅。

由于處理一些微不足道的私事時，茉莉不得不與前任男友會面，卻不慎被朱勁草偶然撞見。在解釋的過程中，一方面編織著不真實的說辭，另一方面又對丈夫缺乏信任感到憤慨。激烈爭吵之下，最終決定辦理了離婚手續。在經曆離婚冷靜期後，雙方感情有所恢複，然而由于擔憂雙親過度幹預個人生活，遂決定正式辦理了離婚手續，並開始一段秘密的戀情。根據婆婆對茉莉的評述，她的行爲可歸結爲自找麻煩。

本來就不怎麽討人喜歡的角色定位，童瑤用她的“獨特”演技，活生生把“冷”字演繹到了新高度。在父母那兒碰了一鼻子灰的顧茉莉，沒想到媽媽突然成了她的財神爺，一下子砸給她260萬。別人遇到這種事，不是高興得跳起來，就是感動得熱淚盈眶。可咱們的茉莉呢，只是把眼睛瞪得像銅鈴一樣大，然後...沒了，連個“謝謝”都沒蹦出來，真是讓人哭笑不得。

童瑤接短信的樣子，就跟看到手機裏那些“你中獎了”的信息似的，一臉“哦，又來了”的表情。如果不是後面她突然變身成打電話小能手，感激得就像中了頭獎一樣，我差點以爲她對這短信有多嫌棄呢。無意中發現了父親與朱勁草之間的一份保證協議，這讓她的心情如同被點燃的火藥，瞬間爆發。她感到憤怒並不奇怪，畢竟被欺騙的感覺總是難以平複。然而，童瑤在旁觀這一幕時，卻表現得有些過頭，就像是在上演一出戲劇，誇張的動作和表情讓整個場面變得滑稽。

她就像個自命不凡的小公舉，審問自己的父母就像法官審小偷，眼神能殺人，嘴巴噘得能挂個油瓶，頭搖得像撥浪鼓。那副傲嬌樣，簡直像是在說：“看什麽看，沒見過恩將仇報的專業戶嗎？”活脫脫一個戲精上身，把不孝女演到了極致。然而，當劇情推進到了需要她露出憤怒之情的場景時，鏡頭裏的顧茉莉自己怎麽也調動不起情緒來。毫不知情的情況下，目睹了一個同事對她女兒的粗魯行爲，拉扯著孩子，嘴裏還不幹不淨地大聲斥責。任何一位正常的母親，哪怕不還手，也難免會怒火中燒。

可顧茉莉的身影輕盈地掠過，只見她溫柔地握住女兒的手，聲音柔和而帶著一絲不易察覺的堅定。“沖著孩子嚷什麽”隨後靜靜地立于一旁，目光中閃爍著旁觀者的淡定與從容。面對同事對孩子的無端指責，她心中波瀾不驚，沒有半點怒意。她的視線輕輕落在那被撕裂的畫布上，優雅地直起身體，她的眼中似乎閃爍著對這件即興藝術作品的欣賞與思考。

這副姿態，若是讓不知情的人瞧見了，准會把她誤認爲是那種鐵石心腸的後媽。丈夫的父親在自己的客廳裏頤指氣使，大清早的喧鬧聲足以讓人失去寶貴的睡眠，更不必說穿著睡衣在家中悠閑地行走了。茉莉緊皺著眉頭，在原地踏步，像是在無聲地抗議這一切。這哪裏是在生氣嘛，分明就是在跟老公打個愛情的小嬌嗔。顧茉莉，這位集萬千寵愛于一身的女子，她的嬌柔之下藏著明晰的理智，剛強與柔軟在她的身上和諧交織。然而，童瑤所呈現的，卻是一個稍顯狹隘的小家子氣形象，未能完全捕捉到角色的精髓。

用一句簡單的話概括就是：“童瑤演技雪上霜，情緒平淡如水寒。顧家嬌氣明事理，小家子氣演未寬。”

從巅峰到爭議，視後演技掉線

事實上，在童瑤的表演藝術生涯之中，其表現與觀衆期望的演技派演員之准則相較，確實存有某些程度的落差。她唯一一部受到廣泛贊譽的作品便是《大江大河》。在這部藝術作品中，童瑤女士以她卓越的表演藝術，成功塑造了宋運萍這一人物形象。從稚嫩的少女時期，到成熟穩重的婦女階段，童謠女士通過其眼神的細膩和真摯，以及紮實的台詞功底，爲宋運萍這一角色賦予了鮮活的靈魂。

然而，鑒于該角色在劇中的出場時間極爲有限，並且其他演員的表現亦頗爲卓越，這導致觀衆往往忽視了她的存在。一直等到了2020年，她在電視劇《三十而已》中飾演的顧佳一角，表現出了出色的社交能力和家庭事務處理能力。面對不忠的伴侶和第三者時，她展現出了堅強和美麗的一面。

得悉孩子遭受欺淩之際，童瑤所展現的是一種冷硬而堅決的態度。她脫去鞋履，將發髻束起，面露嚴厲之情，目光中透露出濃烈的憤慨，毫不遲疑地將對方拽入房內，予以嚴正的斥責。

表象的平靜之下，她展現出了充滿張力的表演，令觀衆爲之屏息以待。也正是這份實實在在的演技，童瑤依據其在電視劇中飾演的顧佳一角，榮獲了白玉蘭獎的最佳女主角殊榮。然而，觀者普遍認爲，童瑤在塑造“顧佳”這一角色時已經傾注了其全部的表演藝術，以至于在獲得獎項之後，她的演技評價出現了顯著的下滑。比如《叛逆者》這部作品當中，觀衆們就察覺到她的表演藝術並未達到期望的水平。童瑤所扮演的朱怡貞，乃是一位深受人喜愛的富家千金。然而，在她的诠釋之下，冷靜之情竟演變爲面無表情之態，而憤怒之際，亦僅僅以皺眉、眨眼以及噘嘴等微表情予以展現。

盡管其爲女主角，然而她所扮演的角色卻因朱珠飾演的第二女主角之出色表現而相形見绌。電視劇《心居》中，由童瑤扮演的顧清俞角色與海清所飾演的女主角之間，存在著姑嫂這一家庭關系。單獨觀察她的表演時，其尚能被認定爲可接受的水平。然而，當與實力深湛的演員海清共同出演時，她所存在的不足便昭然若揭，無所遁形。一幕情感劇烈爆發的戲劇場景中，海清以含淚的目光，生動地呈現了委屈、憤怒與不甘等錯綜複雜的情感波動。

反觀童瑤在接戲時表現出了明顯的力不從心，她僅通過轉頭和噘嘴的動作來表達情緒，盡管呈現出哭泣的表情，但並未看見淚水。

首要問題的根本就在于，童瑤的表演藝術缺乏多元化。當面對與自身特性相契合的角色時，她能夠遊刃有余地駕馭，然而一旦遭遇到對演技要求較高的角色，她便顯得力不從心，無法徹底掌握。此類型程式化與公式化的表演風格，通常被形容爲“教科書式”的演技，已導致廣大觀衆群體産生了審美疲勞。

總的來說，身處于偌大的演藝界裏，演員的職業發展不應僅僅依賴于某一部作品或某一個角色的成功。盡管這樣的成功可能爲演員帶來較高的知名度，但若過度依賴，將不可避免地消耗其良好的聲譽。當這種聲譽逐漸減少，如果演員未能在技藝上有所提升，觀衆的關注度也將隨之下降，最終可能導致被觀衆所遺棄。如今的童瑤便是一個顯著的例子。即便她曾獲得“白玉蘭視後”的榮譽，但如果她的表演技巧長期未見長進，且在各種角色中均展現出過于自我化的演繹，那麽觀衆的喜愛終究會有所減退。關于電視劇《小日子》，從其初期幾集的表現來看，該劇似乎彌漫著一種過時的家庭劇般的誇張情感，並且情節顯得頗爲不真實。那麽，對于童瑤在該劇中的演出表現，屏幕前的你是否也有此觀點呢？