楊紫、許凱等人主演的《承歡記》正在熱播中，最近幾集裏麥、辛兩家矛盾不斷升級，女主麥承歡工作、愛情雙雙遇挫，令人揪心。

在這部劇裏，很多角色都是普通人的縮影，麥承歡工作兢兢業業，不走捷徑，奈何時不時會被同事挖坑，被上司穿小鞋。

生活中她的媽媽事無巨細，卻也有點“拎不清”，無形中給了她桎梏，讓她與她想要的純粹人生方向背道而馳。

她心中不悅，媽媽叨叨著一句“我是爲你好，做媽媽的都是這樣的哦”就令她不忍苛責。

麥媽媽省吃儉用，對兒女的照顧無微不至，但她常常越界，好心辦壞事，把本該溫暖的母愛變成了子女們的負擔。

麥爸爸在家辛苦工作，卻因爲能力有限賺不到大錢，哪怕他顧家、疼老婆、愛護子女，在老婆眼裏依舊是沒本事、不值一提的男人。

這些角色被演繹得很真實，很容易讓觀衆共情，然後自我代入。劇中唯有一個生活中可遇可而不可求的很理想化的角色，那就是陳淑珍。

陳淑珍是男主姚志明的親奶奶，姚爺爺與之離婚後帶兒子孫子遠赴大洋彼岸，她則改嫁給女主麥承歡的爺爺，成了麥爸爸的繼母。

奶奶與麥家人關系一般，麥爺爺去世之後，奶奶就搬進了養老院。你以爲她“茕茕孑立”，其實並不是，她沒事的時候出去跟小夥伴跳跳舞，去“興安裏”酒店吃吃她愛吃的菜，日子過得怡然自得。

姚志明與麥奶奶是至親，但關系談不上親密，他回國是帶著目的的，想要收購奶奶的“興安裏”。

姚志明做了一個又一個局朝著自己的目標邁進，他以爲自己是一個高端的獵手，殊不知奶奶早已洞察一切，悄然讓他成了她端給麥承歡的一塊紅燒肉。

奶奶的身份很神秘，跟自己的親兒子孫子常年不見面，跟繼子女關系也淡如水，七八九十歲了，卻像年輕人一樣獨立。

麥承歡一家四口擠在一個老破小裏，向來愛慕虛榮的麥媽媽壓根不知道自己的繼母其實是一個隱形富豪、身後擁有一個孫子不遠萬裏也要回來收購的大酒店。要是麥媽媽知道，以她的個性早就上門巴結叫“媽媽”去了。

不得不說，麥媽媽多少是有點看走眼了，這位奶奶的氣質一看就不是普通人。

導演請86歲的吳彥姝奶奶來演這個角色是有說服力的，奶奶是片裏年齡最大的，卻是精神頭最好的。

一頭銀發梳得利利落落，紮成一個丸子盤在腦後，各種剪裁得體的旗袍襯得她神采奕奕，坐姿、站姿，舉手投足間都是修養很好的名門閨秀的樣子。

對比小輩歪七扭八的坐姿，更襯得老太太端莊優雅。

就連走路也是肩背挺拔，步步生蓮，一點都沒有耄耋老人的老態龍鍾，利索得年輕人都自歎不如。

再看她的臉，有歲月印刻的淺淺溝壑，但雖然有紋，皮膚卻也是緊實的，且沒有任何醫美痕迹。

是遵循大自然規律的自然衰老，皺紋仿佛是歲月饋贈的禮物，帶著從容平和，看起來那麽平易近人，慈祥得讓人不由得想親近她。

一雙眼睛依舊清澈明亮，說台詞的時候炯炯有神。

她身上真正诠釋了什麽叫歲月從不敗美人，如果人變老後都會變成吳奶奶的樣子，想必老去並不是一件可怕的事了吧。

老太太與時俱進，戲裏有很多年輕人都還沒有get到的網絡用語和時髦台詞。

比如奶奶吃蟹時姚志明要幫奶奶拆，她堅持自己動手，並說：吃蟹必須自己拆，要幫別人拆蟹，那友誼的小船就要翻掉咯。

比如姚志明跟麥承歡在車裏逗嘴，奶奶說：你們這對小冤家，奶奶去給你們去報“開放麥”。

奶奶還懂開放麥。

還有承歡分手了，奶奶說：拜拜就拜拜，下一個更乖。

奶奶真是個時髦的奶奶……

吳彥姝奶奶曾在采訪中說過，絕不能成爲台詞機器，不能讓觀衆看到自己在那裏念台本上的詞而演不出來一個立體的人物。

早年她是一位話劇演員，一直到退休之後才開始大量的影視創作，短短幾年就憑借一部部優秀的力作打響了名號，近幾年隨著《流金歲月》《去有風的地方》等劇的熱播，她更是成了“國民奶奶”。

年齡沒有成爲她表演的束縛，雖然演的多是奶奶輩的角色，但她的形象百變，可以是慈眉善目的阿婆，也是可以是吹毛求疵的老太太，但是優雅的氣質和精神矍铄的狀態始終如一。

參演了一些電影，拿到了金雞獎最佳女配角獎；出席過一些紅毯，每次都是端莊大氣，有一股從骨子裏散發出來的貴氣。

不像年輕女明星那樣高奢禮服加身，她通常都是中式風衣服或者旗袍，配飾也不誇張，沒有濃妝豔抹，卻把東方女性的魅力最大化發展現出來了，雍容華貴、自信強大，溫柔又有力量。

讓人深信，優雅永不過時。

更重要的是，她明明德高望重卻讓人覺得沒有距離感，永遠大方得體，笑容溫和，有一種閱盡千帆之後的優雅從容。

希望奶奶壽比南山，爲觀衆帶來更多精彩的角色。

-完結-

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